当代书法家自我创新（当代书法家自我创新的例子）

摘要： 今天给各位分享当代书法家自我创新的知识，其中也会对当代书法家自我创新的例子进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！本文目录一览：1、现代也有许多的书...

今天给各位分享当代书法家自我创新的知识，其中也会对当代书法家自我创新的例子进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

本文目录一览：

• 1、现代也有许多的书法家,为什么现在的书法大家根本和古代的书法家没法比...
• 2、当代著名书法家朱学东——舒卷自如,尽脱文气
• 3、侯开嘉的人物平生
• 4、隶书创作如何创新
• 5、现代对毛笔书法的创新
• 6、当代书法正在出现一种危险的“边缘化”趋向,该如何改变这一现状呢...

现代也有许多的书法家,为什么现在的书法大家根本和古代的书法家没法比...

1、纵观历史，真正的书法家也并不多。我们现在人主要还是没有古人的一股吃苦精神。

2、现代的书法不是不能练，但大多已经只体现出现代的风格和流派了，韵味也有很大差别，跟古书法流派是有很大区别的。练古人的字是有一定道理的，目的是希望你能继承这种古老艺术的本源。

3、其次就是接触范围广，创作书写空间大。从甲古文到楷书是一个不断创新发展的过程。在这个漫长的发展过程中为古人留下了充分的创新空间。使他们能创作出属于自己独特的书写风格。

4、原因就是，现代书法家更多的是一个职业，用来赚钱谋取生计的，在心态上就已经发生了变化。

5、像我们这些寻常老百姓，可能平时生活中并没有接触过多少现在的书法家，我们对书法的印象都只是存在于书本中的那些古代的书法大家，比如说王羲之、苏轼、米芾、张旭等等。

当代著名书法家朱学东——舒卷自如,尽脱文气

同样倾注了朱学东的求真向善之心与补阙填憾之情，映示出书法家对人生的关切、拥抱和参与，以一种生活感受来抒情，舒卷自如，尽脱文气的拘谨。而这种洒脱与谨严相融合，恰恰构成了朱学东束放相宜的书法印记。

褚遂良工于书法，初学虞世南，后取法王羲之，与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”，传世墨迹有《孟法师碑》《雁塔圣教序》等。薛稷 薛稷（649年—713年），字嗣通，蒲州汾阴（今山西万荣县）人（河东薛氏西支）。

侯开嘉的人物平生

欧阳中石 欧阳中石，山东省肥城市人，著名文化学者、书法家、书法教育家。早年拜在京剧大师奚啸伯的门下。现任首都师范大学教授、博士生导师、中国书法文化研究所所长，北京唐风美术馆名誉馆长。

赵朴初（1907年11月5日-2000年5月21日），安徽安庆人，中国民主促进会创始人之一，卓越的佛教领袖、杰出的书法家、著名的社会活动家与伟大的爱国主义者。沈鹏，1931年出生，江苏省江阴市人。

齐白石.齐白石自述：从穷孩子到艺术***[M].北京：中国广播电视出版社，2009：163 关于吴齐两人之“皮毛”风波，见侯开嘉：《齐白石与吴昌硕恩怨史迹考辨》，《荣宝斋》2013年第1期。

隶书创作如何创新

1、碑 帖 杂 糅 在隶书作品中融入简牍笔意和情趣，是当代隶书发展变化的又一特点。简牍帛书是隶书发展和创作的一个宝贵的取法之源，并且也是隶书发展最为快速的载体。许多书家都潜心研究简牍帛书，从中寻求隶书创新的道路。

2、小字隶书创作形式有：临摹、创意写意、结合其他艺术形式、实践与创新。临摹：临摹是通过模仿古代名家的作品来学习和练习书法。

3、隶书创作有一定的格式，如：中堂、条幅、对联、方斗、横轴、匾额等。我们可以根据字的大小、多少选择相宜的格式，安排好主题部分和题款部分的位置。格式的选择恰当与否，直接影响到作品的质量。

4、碑简杂糅 在隶书作品中融入简牍笔意和情趣，是当代隶书发展变化的又一特点。简牍帛书是隶书发展和创作的一个宝贵的取法之源，并且也是隶书发展最为快速的载体。许多书家都潜心研究简牍帛书，从中寻求隶书创新的道路。

5、在隶书创作上始终遵循在继承传统的基础上创新、在创新的意图下继承的辩证原理，想创新一定要有浓厚的传统基础，要有扎实的基本功和高超的笔墨技巧，加上良好的悟性和时代感。

6、要取法汉碑和秦汉竹木简。所谓取法，就是认真刻苦地解读、体会，而不是浮光掠影。少看当代人的作品，看当代人的作品要看出其缺点和不足。恰当把握主体的创作状态。“书写性”其实就是将书写过程和创作情绪纸面化。

现代对毛笔书法的创新

1、充分理解要学习的书法家和字帖的特点，比如欧阳询，他的特点是险劲，当然他的字帖也是这个特点。理解和领悟汉字的结构和特点，我认为要“变”“让”。所谓变，就是不能穷。比如王，上一横可以写撇，只不过坡度较小而已。

2、邵岩是现代的一位书法家，他竟然能用注射器替代毛笔，以汩汩墨流进行一系列的书法创作。这乍听起来，还真是不可思议，然而，他却的的确确做到了。究竟是书法创新还是哗众取宠，可谓是仁者见仁智者见智。

3、搭锋变化 搭锋即上一字的尾笔紧接下一字首笔的笔画，要注意出锋的变化，一篇之中，尽量不能类同出现。搭锋在一幅行书作品中，能起着变换姿态、产生节奏[_a***_]变化的作用。

当代书***在出现一种危险的“边缘化”趋向,该如何改变这一现状呢...

1、其次，不要自食其力。一方面，当代书法是书法专业圈繁荣形成的自我鉴赏；在书法界，每一位书法家都在努力创新和突破，却忽略了书法依赖汉字而存在的事实，不可能突破汉字基本形体的底线。

2、这里说的是改善而不是改变，因为内向并不是一个不好的性格，只有在它严重影响了正常的生活的时候，它才显得不那么友好，这就需要个人做出努力进行改善修正。

3、三：商至西汉--浑然入序的书法从夏商周，经过春秋战国，到秦汉王朝，二千多年的历史地发展也带动了书法艺术地发展。

4、话语权变少了。在没有被边缘化时，你居于重要的位置，一般单位有重大的事情，或出台什么重要的决定，领导会事先征求你的意见，找你商量一下，而且对你的意见很重视，在做决定时会顾及你的关切。

5、所以‘用笔’和‘结字’问题，虽说两者不可偏废，对书法学习来说，我认为还是应该以‘结字’为先。尤其是初学者。以我个人的体会，‘结字’是有规律可循的，掌握好了可得事半功倍之效。

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