启功评价当代书法,启功评价当代书法家

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于启功评价当代书法的问题，于是小编就整理了3个相关介绍启功评价当代书法的解答，让我们一起看看吧。启功的书法是什么水平？启功对沈延毅...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于启功评价当代书法的问题，于是小编就整理了3个相关介绍启功评价当代书法的解答，让我们一起看看吧。

1. 启功的书法是什么水平？
2. 启功对沈延毅的评价？
3. 启功书法究竟好在哪里？

启功的书法是什么水平？

启功先生可以说是当代最为有名的书法家，他的“启功体”独步书坛，成为书坛中的一道靓丽的风景线，也成为诸多书法爱好者追捧的对象之一，只有是提到启功，我们都自然而然地联想到他的“启功体”，这也形成了一种思维定式一般。

无论理性谈论或是感性评价，启功都是中国现当代首屈一指的书法巨匠！无人可比！

论书法创作。他独创启体，受众近亿人。其书法风格独特，融合了国学、诗词和文字考古学等浓厚的文化底蕴，有别具一格的书卷气，深受老百姓的喜爱。

论书法理论。他是现当代悉心研究中国书法理论的权威和奠基人。一生为总结和完善书论，而呕心沥血，著书立说，屡有建树。其抱病写就的《论书绝句百首》，开创了用诗词格律撰写书论的先例，成为其书法一生的绝唱。启功对中国书法理论的研究居功至伟，可谓独步现当代书坛。

论书法教育。他毕生从事书法的普及和教育。是提倡中国普及书法教育的首创者，同时也是普及书法教育的践行者。其桃李满天下，为中国书法培养了诸多人才。

论其综合素养。他是中国书法界公认的“德艺双馨”书法艺术大师，其人品书品之高圈内人有口皆碑。他学贯古今。是集书法创作、理论研究、教育培训以及书法鉴赏为一身的书法全才。他在与书法相关的领域，诸如国学，诗词，文字学，文物鉴定等方面都颇有建树，成就斐然。如此书法全领域的多面手，在现当代中国书坛上绝无仅有。

如果将启功列入现当代书坛风云人物群中，加以理性客观地比较，就不难得出结论，启功理应为现当代中国书坛当之无愧的艺朮***。

启功对沈延毅的评价？

在书坛，能够被启功先生所推崇的书法家，可以说是寥寥无几的，但是他却被启功先生推崇，而且对他的书法也是赞叹不已，曾经这样评价道“如今魏法在辽东”，可见，他的书法在碑学上也是做到了极致，是一位将碑学写到极致的大家，他就是沈延毅，曾为中国书法家协会理事、辽宁省书法家协会主席、辽宁省书法协会会长、中国书法家协会名誉理事，中华诗词学会顾问等，他的书法，不但对后世影响较深，而且在书法史上也留下了浓墨重彩的一笔！

启功书法究竟好在哪里？

启功书法有如下特点：

从启功先生的书法作品对古人所说的“指实掌虚”作了科学的分析和解释：“‘指实’‘掌虚’之说，是一句骈偶的词组，指与掌相对言，指不实，拿不起笔来；它的对立词，是‘掌虚’。甚至可以理解为为了说明‘掌虚’的必要性，才给它配上这个‘指实’的对偶词。‘实’不等于用大力、死捏笔……有人把‘指实’误解为用力死捏笔管，把‘掌虚’说成写字时掌心处要能攥住一个鸡蛋。诸如此类的附会之谈，作为谐谈笑料，固无不可，但决不能信以为真！”

在谈到写字时，是否必须悬腕的问题时启功先生说：“古人席地而坐，左执纸卷，右操笔管，肘与腕俱无着处。故笔在空中，可作六面行动。即前后左右，以及提按也。逮宋世既有高桌椅，肘腕贴案，不复空灵，乃有悬肘悬腕之说。肘腕平悬，则肩臂俱僵矣。如知此理，纵自贴案，而指腕不死，亦足得佳书。”

启功书法特点从上面的论书文字中，我们可以看到，启功先生认为执笔不能过紧，要自然，不要做作，不能机械的按照古人方法去做。他对执笔，悬腕的问题的认识是十分灵活与通达的。他从书写方式的历史演变着眼，认为书法作品的自然源于执笔法的自然，对问题的分析科学、合理，让人信服。虽然启功先生强调用笔不要用大力、死力，但从不把问题说的太绝对，他也说过：“用笔当然不是要用大力、死力，但腕力强的人，行笔时，不至疲软，写出、画出的笔划，自然会坚挺的多。”

“关于用笔的格言，有‘指实掌虚’之说，如果无名指蜷向掌心，掌便不够虚了。但这只是一般的道理，在腕力真强的人，写字用笔的动力，是以腕为枢纽，所以掌即不够虚也无关紧要了。”可见启功书法特点看问题是相当的通达、自然、辩证。众所周知，启功先生提倡学书要看墨迹，“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋”、“师笔不师刀”是启功先生著名的书学观点，据此有人认为启功先生全盘否定碑学，但他还说过：“如果书家真能把古代碑刻中的字迹效果，通过毛笔书写书法作品，提炼到纸上来，未尝不是一个新的书风。”可见启功先生看问题并不偏颇，从中依然透出了先生自然通达的书学思想。

到此，以上就是小编对于启功评价当代书法的问题就介绍到这了，希望介绍关于启功评价当代书法的3点解答对大家有用。