六年级下册赵孟頫书法字帖,六年级下册赵孟頫书法字帖图片

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于六年级下册赵孟頫书法字帖的问题，于是小编就整理了4个相关介绍六年级下册赵孟頫书法字帖的解答，让我们一起看看吧。赵孟頫有哪些不错的...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于六年级下册赵孟頫书法字帖的问题，于是小编就整理了4个相关介绍六年级下册赵孟頫书法字帖的解答，让我们一起看看吧。

1. 赵孟頫有哪些不错的行书作品？
2. “良心”两个字，在书法中用什么书体写好看？
3. 有哪些露骨而又深情的诗词？
4. 硬笔行书，哪位老师的行书更适合日常书写？

赵孟頫有哪些不错的行书作品？

赵孟頫是一位多产的书画大家，流传下来的作品也绝多。

其传世书迹几乎涵盖了他早、中、晚的各个时期。

早期作品如《吴兴赋》、《杜甫秋兴八首》、《远游篇》等，书体娟丽，笔法丰腴，可看出师法赵构的些许痕迹，笔力善赢弱，结体平正中矩，个人风格还不十分显现。

中期作品则很多，代表作行书如《前、后赤壁赋》、《洛神赋》、《感兴朱子诗》、《归去来辞》、《归田赋》、《兰亭十三跋》、《王羲之四事》、《趵突泉帖》等等，此时书风神彩飘逸、劲蕴于内，极得二王魏晋风度。

晚期突出的作品有《闲居赋》、《行书千文》、《酒德颂》、《雪严和尚柱杖帖》以及一些题跋诗牍如《七绝诗》、《烟江叠嶂图诗》等，此时一变以往秀逸丰娆之感，用笔含籀意、瘦硬苍劲;结体参李北海意，内圆外方;章法大开大阖，姿态翩跹。可谓寓静于动，恣肆又不逾矩，达到了人书俱老的地步。

赵孟頫行书就如一位美人:从小时的珠圆玉润;到青春年少的风彩照人;直至晚年的气度高雅……！是各阶段美的极至，也是适合学书者依次渐进的学习经典！

[临池管窥]欢迎关注！

对于赵孟頫的书法，有两种截然不同的看法：一种认为他是“书法史上最接近王羲之的书法家”，他的字最具二王神韵；一种认为他的字过甜、过俗，加上他简化了王羲之笔法，其书不足观。

其实，说他的字俗，无非是因为他写的熟，字写多了自然会熟。或许赵孟頫对王羲之的书法创新不够，但能继承，能写得像，有错么？

我认为，赵孟頫在书法史上的重要地位，还是不容抹杀的。

赵孟頫的作品很多，其代表作有《兰亭十三跋》《赤壁赋》《洛神赋》《雪晴云散帖》等。

学习王羲之行书，《兰亭序》几乎是必学的经典，但现存的版本是冯承素的摹本，其笔触不可寻。而赵孟頫临摹的《兰亭序》，则为我们学习王羲之的《兰亭序》提供了一个很好的参考资料。大家看看他的这张临作，是否会让人误认为是原作？

（赵孟頫临《兰亭序》）

而另一件作品《秋深帖》则更有意思。赵孟頫的老婆管道昇也是很有名的一位书法家，当然，她的字也是赵教的。

我来回答：赵孟頫是跨越两个朝代元代和明代的大书法家，他的作品留给后人的很多，如胆巴碑，五聊先先传，赤壁赋，洛神赋，心经，兰亭序临写等名篇。其中行书最好的当属洛神赋了，继承了二王的笔法，得二王精髓。

赵孟頫的行书，是他书作中的最高成就。

著名的作品有，《嵇叔夜与山巨源绝交书》，《前后赤壁赋》，《洛神赋》，《归田赋》，《秋声赋》，《归去来兮》两种，《送秦少章序》，《吴兴赋》，《文赋》，《谷仙赋》，《兰亭序》五种等最为著名。而论精妙，则是他的尺牍与书画题跋。
（子衿临赵孟頫书后赤壁赋局部）

赵孟頫一生创作过大量的书法作品，其书风婉媚秀逸，妍丽多姿。深受王羲之书法影响。在书法史上占有重要地位。与欧阳询，颜真卿，柳公权合称欧颜柳赵。是初学者入门学习的最佳典范
（子衿临赵孟頫书太上老君说常清静经局部）

赵孟頫精通音律，擅长书画，诗文俱佳。他取得的书法成就，得益于其博学多艺，与其勤学善思。他日书万字，换成一般人，一天读一万字都是一个不小的成绩。他在兰亭十三跋中这样写道：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世”。告诫后人，学书在玩味古人法帖。悉知其用笔之意。

学习书法，不在于多而在于精。精心研习一帖，才能更深入的体会出用笔的精妙之处。专一的学习方式比博学众家更具效率。

赵孟頫5岁始学书，终生未间断，

初学赵构，又留意李邕，申此二家入手，直追魏晋之风，中年又辅以唐人之法，用力最多当属二王，元代陆友说:“唐人临古迹，得其形似而失其气韵，米元章得其韵失去形似，气韵、形似俱备者，惟吴兴赵子昂得之”。

赵孟頫追求古法过程中，无论那一家，都以“中和”态度学习之，然后脱出，形或自己全新特色。

赵书并无太突出的个性化符号，既不专心骨力气势，也不注重表现质重深厚，既不全然恣肆佻达，也不全力于含蓄蕴藉，而是将古人书法中一切合理因素概以“中和”化之，不偏不倚，不激不厉，“中和”之美，需深厚功力和丰富学养，还需超凡脱俗的气质，方能从古人书法中披沙沥金，终其华丽而不甜腻，流美而具骨力，潇洒中见文雅，秀逸中显清气。

《元史》中说，赵“篆、籀、分、隶、真、行、草无不冠绝古今”，成就最大者首推行草，其次是楷书，所谓“赵体”指此二体而言。赵孟頫存世的行书帖中，代表作有《前赤壁赋》、《洛神赋》、《心经》、《归来去辞》等。

赤壁赋(局部)

“良心”两个字，在书法中用什么书体写好看？

“良心”，可以***用真草篆隶不同书体来写，都能写出好看的作品来！下面就来一起欣赏：

1、王羲之作品

分别出自《晋 · 王羲之 · 二谢帖》、《晋 · 王羲之 · 丧乱帖》

2、王献之草书作品

分别出自《晋 · 王献之 · 玄度帖》、《晋 · 王献之 · 天宝帖》

俗话说，人要有良心！

谢谢好友邀请！

俗话还说，人在做，天在看，如果做了缺德之事，坏良心之事，会遭报应的！

关于“良心”两个字在书法中用什么书体好看，我的观点是：用隶书和行书写最好看。因为篆书和草书不便被人认，楷书又缺少动感。

用隶书写出来的“良心”二字，那才叫有良心！

上图为隶书“良”字，拙朴厚重，正大气象。棒棒哒！

上图的隶书“心”字，取法汉碑，隶法极为谨严，点画变化多端，
主笔突出，甚是庄重，可学之！

写书法，书写内容与书体及书风是有很大关系的。

比如，《祭侄文稿》如果用楷书书写，一笔一画，一板一眼，又如何能表达出颜真卿国恨家仇的悲愤之情？

又如《九成宫》，这样一件严肃的作品，如果以草书书写，如何能表现***的威严？如果那样，欧阳询怕早已人头不保。

“良心”二字，表现的是一种正能量，我认为只适合以楷书书写，如此方能表现其“正”。

先看楷书之祖钟繇的“良心”，古朴而富有异趣：

再看王献之的“良心”，秀美而挺拨：

好看与否在于书法水平的境界如何。以前有人就说过这样的话，真正的书法家怎么写，笔下都是好字，不会写字和不懂书法的人，怎么写都写不出规范美观的书法来。

不过要想写好“良心”这两个字，还是有些讲究的，毕竟这两个字涉及到道德问题，所以要选择比较端庄优雅稳正的字。最好不能***取过度狂、怪、野、俗风格的字来写。比如***取这类风格的书法来写 ，虽然这两个字粗看还是满带劲的，但毕竟水分太多，严重影影响了点画线条的形质，就是虚大于实之质，难免让人感觉不舒服或感觉不好。

就我个人来说，本身就比较喜欢端庄大方、质朴浑厚，遒健妍媚一路的书法，对这样的作品总感觉不怎么好。

就集字创作【良心】这两个字的书法作品来看，同样在选字要慎重，要有所选择，否则会出现字品和人品不高之嫌疑，也许有些“智子疑邻”，但还是应当有所考虑。

古代有这样一句话：“邑名胜母,曾子不入;水名盗泉,仲尼不饮。丑其名也。” 是说曾参坐车到了眼前的巷子，但因为这个巷子名字叫胜母，他觉得这个名字不好所以就没进去，掉转车头走了。这是一个与传统文化有关的问题，小事不小。

良 liang （郎、廊）

【字形】

【构造】象形字。甲骨文像古代穴居两侧有 进出廊道之形。金文加出台阶。篆文稍讹并整齐化。隶变后楷书写作良。 【本义】《说文・富部》：“良，善也。从富省 亡声。”析形是就纂文所作的附会，所释为引申义。本义当为进出的廊道。

谢谢：

人们常说：做人，做事要有良心；“良心”是呼唤人们心灵深处如何为人处事，如何明白道理，“良心”是思想感情，道德良知的体现。

“良心"两个字，不易用潦草马虎的书体写，做人做事明明白白，规规矩矩，对得起“良心”，对得起大家。

要用庄重，挺拔，豪迈，大气风格的书体来写；见意：當首荐隶书较好，楷书也不错。

个人观点，仅供参考。

有哪些露骨而又深情的诗词？

“偷情的少女的娇媚和青春。”被下面李煜的这首词描写得入木三分。

《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》

五代·李煜

花明月暗笼轻雾，

今宵好向郎边去。

刬袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。

奴为出来难，教君恣意怜。

这首词就是一首描写男女欢爱的词，在一个繁花盛开、月光淡淡的夜晚，一个少女与情人偷偷幽会。黯淡的月，迷离的雾，半夜赴约，暗影中的明艳花朵如同偷情少女的娇媚和青春。女人呼男子为“郎”，心已相许，主动前去践约，心中的喜悦无处不在。

“刬袜步香阶，手提金缕鞋。”女人因喜悦而慌张，来不及穿鞋，光着袜底便跑了。一双手还提着鞋子。狠裹，但饶有情致。少女初次偷情，害怕且害羞；偷情成功，激动而幸福。

“画堂西畔见，一向偎人颤。”女人走到践约之处——画堂西畔，一眼瞥见等待她的情郎，便急急忙忙的扑过去，紧相偎倚，身子抖动着，享受着难得的欢乐。一个“一向”，一个“颤”，大胆的暴露，押昵的极度。

“奴为出来难，教郎态意怜。”越礼偷情，幽会不易，感郎挚爱，今来就郎。“任你洛意爱怜吧，我只珍惜这幸福的一刻！”女子如此毫无忌讳地吐露爱情，真令男子销魂无限。

参考资料：百度词条

（我是“草庐心语”，欢迎关注，期待您的精彩点评！）

有哪些露骨而又深情的诗词？

历史文人骚客写很多深情露骨的诗词，我总结查找了十八首发给广大喜欢诗词朋友欣赏，日后需要这方面的文学知识方便网友查找，可以关注我，收藏这些作品：

1、《醉春风·浅酒人前共》据传是[_a***_]写给李师师的一首词，非常露骨

浅酒人前共，软玉灯边拥。回眸入抱总合情，痛痛痛。轻把郎推。渐闻声颤，微惊红涌。

试与更番纵，全没些儿缝，这回风味成颠狂，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。

2、辽道宗皇后萧观音因为写露骨艳词《十香词》这首词分别描写美女身体十个部位，过于香艳***，可以说是既露骨又深情的艳词：

《十香词》

青丝七尺长，挽作内家妆；不知眠枕上，倍觉绿云香。

红绡一幅强，清阑白玉光；试开胸探取，尤比颤酥香。

芙蓉失新颜，莲花落故妆；两般总堪比，可似粉腮香。

古代的大文豪们经常流连在勾栏瓦舍之间，写了很多***诗词。包括大文豪欧阳修、小文豪晏几道，都不乏精彩的作品。就连前无古人后无来者的东坡先生，也不曾免俗，两首非常精彩的***诗词，可谓冠绝群伦。

著名的词人张先，年老的时候安享富贵、诗酒风流，在八十岁的时候娶了一位十八岁的少女为妾。有一次在家宴上作了一首诗，来描述自己的美好生活。

我年八十卿十八，卿是红颜我白发。

与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。

苏轼本是张先好友，听说了这件事儿之后也诗兴***，于是以洞房花烛夜为题，写了一首调侃老友的诗《戏赠张先》，生动形象地表达了他对此事的戏说。

十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。

鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。

《洞仙歌》

冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。

这个很多啊，我来说三个诗人的著名诗词。

柳永生性风流，经常出入秦楼楚馆，因此他的词艳丽浮靡。他第一次参加科举考试，当时的皇帝仁真宗不喜欢“属辞浮糜”的文章，柳永因此落榜。

心有不甘的他写了首自嘲的词——《鹤冲天·黄金榜上》，结果又得罪了宋仁宗，后来再参加考试，宋仁宗干脆把他名字划掉并要他“且去填词”。

于是，柳永更加的放浪形骸，打着“奉旨填词柳三变”的名头，到处眠花宿柳。

他曾给无数***写过词，其中京城四大名妓之一的虫娘是他最爱，名流千古的《雨霖铃·寒蝉凄切》就是与虫娘分别时写的。

《白头吟》

两汉：卓文君

皑如山上雪，皎若云间月。

闻君有两意，故来相决绝。

今日斗酒会，明旦沟水头。

躞蹀御沟上，沟水东西流。

凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。

愿得一心人，白头不相离。

竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！

男儿重意气，何用钱刀为！

硬笔行书，哪位老师的行书更适合日常书写？

题主意图非常明确，就是学习行书投入实用而已，当然单字不是目的，整体篇幅要求要好。说真心话，现在有头有脸写行书的都不是很差，但是大多数都是得法于毛笔书法，更加的注重单字，对于篇幅知识的讲解很少。

壹庸就是写实用行书，专栏有实用行书500字和行书一本通，当然也有章法布局的知识，可能对老师有很大的帮助。其实，硬笔书法也好，硬笔字也罢，主要还是以实用为目的，当然也有不少人玩硬笔艺术，包括我，但是如果真的没有实用价值了，那还不如学习毛笔字了。对于在生活中，工作中经常实用手写的书友而言，硬笔实用行书是不二的选择。

有的人学习实用行书非常快，看一看就能摆弄几分，有的人学起来比较慢，一方面看表达能力，一方面看观察能力，还有一个就是模仿能力。无论如何，想要彻底改变写字喜欢，掌握写字技巧，写的一手汉字，还需要静下心来脚搭实地的学习，离不开临创的阶段。但是，无论学习那个书体，一定要以学习技术为重，技术是初学者高效学习的平台。祝你好运。

如果要求不是很高，我自荐一下，可以看看抱庸诗书的硬笔字，草根味十足，但也有些自己的小风格，并不是很难学。

不论学谁的，长远的看，都是殊途同归，都要从临摹走起。临摹重在点画结构以及结体，初学阶段就是抓形貌，先不要考虑笔法行气章法的问题。形貌抓住了，字的肢体骨骼拉开了，再去琢磨用笔之法、章法之妙。很多学硬笔书法的朋友，才学了一段时间，感到效果不理想，就怀疑自己的方法有问题。方法不会有问题，主要是临摹习练得太少了。

硬笔不像毛笔书写那么复杂，最关键的就两点――点画形态与结体。所有前期的习练都要始终围绕着这两个关键点。点画形态是技术活，需要多看多练，结体是艺术活，把有形态的点画拼组结构而成字，这就需要把点画按照结构的要求进行适当的变通处理，光靠重复的写就不行了，得用脑袋琢磨。这就要求，即便是初学者，也要具备一定的审美能力。而审美能力从何处来，靠帖读多家。

硬笔书法，一半靠悟性，一半靠苦练。古代抄书的文吏写一辈子的字，也没几个成为书法家。而光琢磨问题，不勤于动手实践，只可能成为书法理论家、评论家，而不可能成为书法家。如题主所言，只想把字写好看写规范，随便选一本字帖，照着猛练就可以了。

抱庸浅谈。（插图为抱庸硬笔）书祺。

到此，以上就是小编对于六年级下册赵孟頫书法字帖的问题就介绍到这了，希望介绍关于六年级下册赵孟頫书法字帖的4点解答对大家有用。