当代书法名利场,当代名家书法创作示范

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法名利场的问题，于是小编就整理了2个相关介绍当代书法名利场的解答，让我们一起看看吧。每四年一届的全国书法篆刻展览，值得参赛...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法名利场的问题，于是小编就整理了2个相关介绍当代书法名利场的解答，让我们一起看看吧。

1. 每四年一届的全国书法篆刻展览，值得参赛吗？
2. 书法圈“展览体”现象，都是“大师”速成班的后遗症，你以为呢？

每四年一届的全国书法篆刻展览，值得参赛吗？

我觉得值得，理由如下

一，以赛代练。作为一名书法爱好者，平时的练习固然很重要，可是要认真地准备一副较高水准的参赛作品(我说的是认真准备)，还是要花费不少功夫的。从内容的准备，资料的查阅，作品的书写与甄选等，这些过程与体验，是跟平时的练习不一样的。往往通过一次参赛，能获得比平时更丰富的体验与收获!

二，开拓视野。艺术不能固步自封，作为一个书法艺术爱好者，平时在自己的小圈子里，那种众星捧月的感觉固然不错，可是也得走出小圈子，领略一下国内的名家、大家风***，如果能够脱颖而出，自然会增长信心，岂不快哉;即使不能如愿获奖，也能发现差距，进而更加努力提高，岂不美哉!

综上所述，无论是国展也好，省、市展也好，只要有机会，都是值得认真对待的!

作为一个业余水平学习书法倾尽了一生的笔耕，四年一度谁不想展示一下，但由于自己的书法作品能入展吗?，有的时候还真不敢想，不敢入池。那么我学习书法，我以把学习的书法作品送给同事，友人，我以觉得乐呼，我觉得受人一夸以是享受人生。

从没想过去参加，且不说展艺术的舆论导向认不认同的问题，说这个肯定会有巨大的争议，不想和人掐，其中的各种潜规则可能决定了不拜师，不接受一些掌权的人培训，不套近乎机大可能参加也是炮灰，几万人几十万人才几百个，让你不动不摇的入展那人家学生关系户怎么办，另外自己还没到万里挑一的水平哈哈（附刻铜作品）

书法圈“展览体”现象，都是“大师”速成班的后遗症，你以为呢？

书法圈“展览体”的现象，都是“***”速成班的后遗症，此话不***。因为所谓的***班就是动辄数万元的培训费，有了如此高的培训费才能进入那个圈子，而那个圈子正是国展的评委，这样，既然成为圈内人，参展拿奖就顺理成章了，所以现在的国展真得没办法看，千人一面，万人同体，充斥着名利场的铜臭味。

书法圈“展览体”实际上是一种改变传统书法特质，为追求所谓的视觉效果而肆意妄为制造出来的变性字体。无论怎么美话展览体是书法创新，其实质就是沈鹏等历届书协要员们率先垂范倡导纵容的官方江湖体！只不过是比民间流行的江湖体多了一点异性法度而已。

展览体当中有些字体形制与神***并不是依照科学法理书写出来的，而是随心所欲描画出来的。喜好展览体这些人并没有真正的传统书***夫，他们也不愿意投入大量的心血去深入研究古法，明明没有源于正道出处，却恬不知耻的叫嚣是基于传统基础上的创新，其实是书法领域里的叛徒、汉奸。

热衷于写展览体那些人，口口声声说是继承传统，崇尚古法，而内心深处藏的本意是投机取巧和功利主义思想。所写的作品带有明显蹂躏与践踏汉字文化的故意性，美其名曰的笔法、字法，与传统古法用笔那种自然书写背道而驰。字体形象及其书写过程，已经超出了书法史上定型了的五种书体范围，有些人写的新奇特字体的性别异常含糊，无法归属哪类书体。如此行为根本就不是正常的创新之路，而是变着法的排斥传统、反对传统，试图引导初学者误入歧途，达到一小撮毁坏书法文化内涵，满足不良嗜好以求“此生无憾”的目的。

展览体当中，绝大多数都是***楷书、***隶书、***榜书。不可否认，很多人确实是临摹过古帖的，但是，他们并没有吃透原作精神实质，只是学到了一点点皮毛，甚至把古帖的核心技法曲解误读并且恶意篡改了。试问：一种篡改古法的创新是什么创新吗？只在字形结构上费尽心思夸张扭曲求怪猎奇，而不潜心修炼传统技***夫，痴迷于自欺欺人的书写技法，算什么书法家？

综上所述，“展览体”是当今书法界流行的变异毒株！充其量只是一个尚未定性的试验品。

我倡议：尽快出台〈书法艺术行为法〉，严厉打击书法传销。

以上是我的观点，恕不接受反驳。

书写技法、训练方法是永恒的主题。潜心专注书写技艺课题研究，敬畏传统，崇尚科学，深入实验，细心求真，做有良心的书法艺术家。 一一潘茂生•语录

到此，以上就是小编对于当代书法名利场的问题就介绍到这了，希望介绍关于当代书法名利场的2点解答对大家有用。