当代书法启功第一,当代书法启功第一人是谁

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法启功第一的问题，于是小编就整理了3个相关介绍当代书法启功第一的解答，让我们一起看看吧。当代最后一位书法大师启功，你怎么评...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法启功第一的问题，于是小编就整理了3个相关介绍当代书法启功第一的解答，让我们一起看看吧。

1. 当代最后一位书法大师启功，你怎么评价他的书法作品呢？
2. 谁写的启功体最好？
3. 沈尹默和启功相比，谁对近代书法的影响力更大？

当代最后一位书法大师启功，你怎么评价他的书法作品呢？

启功是当代当之无愧的书法***，这点毋庸置疑。

其书法作品无数，至于是否有缺点，肯定不是所有书法作品都无瑕疵，但至少所有已发表的作品无懈可击。

当然，这并非说没有比启功先生写的更好的，毕竟艺无止境。

书法，于启功先生来说，更多的是一种文化符号，而不是艺术符号。承认启功先去在书法方面的素养，这是从文学角度来说。从艺术角度来说，收敛得缺乏几分肆意。书法中，技与意需要有个度的。承认启功先去的***地位，仅仅是同现代人比，且以其文学素养与影响力做评价标准的。

启功先生是本人非常敬仰的一位书法***！

可惜斯人已逝，再不见其音容笑貌，我辈徒唤奈何。好在先生的作品与录像大行于世，让人感觉这位和善可亲、博学风趣的老人从未离开！

启老的作品不只有通行的启体啊，他临摹得范帖也很多，如兰亭序飘逸洒脱，千字文险峻挺拔，各具特色，并非只有启体风韵呀，有人形容他的启体是竹枝体，岂不知是他临池多年孜孜不倦，方能求古今之变，成一家之体。

书法中用笔与结构问题，一直是古往今来书法人争议不断的焦点，定论不同，由此走向书法艺术的道路就不同，元赵孟頫他有一段著名的论述，说：书法以用笔为上，而结字亦须用功。盖结字因时相传，用笔千古不易。这是他的兰亭十三跋中最著名的一段话。

启功先生为了学习书法也是深入古典，总结出了一套经验，叫做“黄金分割率”。在他的《论书绝句百首》中有云:“用笔何如结字难，纵横聚错最相关。一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽。

具体点讲是：将一个大方格纵横各画十三小方格，中间三小格纵横成十字路，每行小格为五三五。自左上一交叉点言，其上左俱为五，其下其右俱为八。此十字路中四交叉点，各为五比八之位置，合乎黄金分割之理。

但是我们学习书法讲究临摹古代范帖，千篇一律者就没有美感灵气了，只有不断变化创新才可能上升到艺术精品。如果所有帖子都遵循一家之言，例如这个“启氏结字律”，那古代几千年的书法理论关于结字的观点放弃就都可惜了。

就连先生自己也说过：“以上只是曾向初学者谈的一些浅近的方法，至于早有成就，自具心得的书家，当然还有其他窍门和理论。”足见先生的高风亮节，虚怀若谷。

总之，启功先生的书法作品与他的人格魅力早已成为一体，观之可亲可爱，清雅别致，给人以美的陶冶熏陶，而追求***是人类永恒的主题，启功先生和他的书法也必然会流芳百世，让后人敬仰学习！

这东西不好说吧，个人观点太强。 从书法角度上讲，启功老师的字，比较修长，清瘦，字体也很灵动，有书卷气。启功老师的字也是集各家所长，自创的启功体，也是他成就的标志。 但是他的字 比较易学，容易被人临摹，不比其他 王 欧赵颜柳 等字体，没个几年功夫，临都不像的，但是启功体，练3，5几个月可以神似。 但是他的字比王，没有王的结字俊美，潇洒俊逸。比柳，感觉又少了柳的骨头，比颜，少了颜的大气。但是他的字也是开创一代字体，让后临摹，学习，让人感觉很舒畅，可能这就是启功体的特点。 从成就上来说，因为他是近代，近代书法比起古代有不少的差距，拿他和古代大家比，有点过了。他本身也是书协主席，字也会有点过于炒作。艺术品本来就是存世越少越珍贵。 所以近代他很火。在书法史上，他因为启功体，也能有一席之地，只是比起古代大家有一定差距，要知道中华几千年，能自创书法体的就那么几个。个人不喜欢他的字体，但是还是比较崇拜他对书法作出的贡献，以及对书法的理解和感悟。

小编，谁给的书法***？近300年来，中国没有谁能称得上书法***，都是现代人的胡乱吹奉，特别是上世纪***十年，造成书法断代后，新成立的中书协出现了一批以我字体为基础的江湖书***员，其后都被吹捧成书法***，这成了中国书法的历史笑点，也成了收藏者的痛。

谁写的启功体最好？

李传波

李传波号东山墨人，中国书法家协会理事，北京***研修学院客座教授，中国传统文化促进会理事，国窖1573品牌战略顾问，北京轩易德书画院副院长，年过五十，是著名国学***启功的亲传大***，近年来总被业内同行称为“启功体书法第一人”，对于这个称呼，李传波老师实至名归，多年来，他始终遵循恩师遗志，努力将启功体发扬光大，凭借着自己不断努力、创新开拓的进取精神，终于成为当下能与其师并驾齐驱的书法大家。

无法确定 启功体主要是针对中国书法的一种体式，不同的人会有不同的书风，因此难以确定谁写的启功体最好如果想要了解启功体，可以学习启功书法的历史和发展，以及不同书法家的作品和风格，从中感受启功体的魅力

郝铁旺的“启功体”,还兼收了“瘦金体”的笔意,尤其是那种痩劲,绝非一般人所能够达到的境界,难怪很多网友看到他的“启功体”后,连连称赞,比“女启功”韩宁宁写得还有好,对此,分享你的看法。 郝铁旺的“启功体”炉火纯青,青出于蓝而胜于蓝,更加有韵味。

沈尹默和启功相比，谁对近代书法的影响力更大？

启功先生的书法要远高于沈书，并独创一种俊雅清丽的启体字。可观可学。

远非沈书能比，沈书行书可观不耐看。

周慧珺的书法独追米芾和王铎，险峻奇倔，个性太强，可观不可学。

沈尹默和启功先生都是近现代著名的书法大家，题主的问题是俩人谁对近代书法的影响力更大，这个答案应该是沈尹默先生。只不过沈尹默先生大启功先生近三十岁，最后是被四人帮迫害而死。启功先生比较年轻，而且也很长寿，后来又主持了书协***的职位很长时间，所以熟悉启功先生的人比较多。而且启功先生的书体风格更加鲜明，容易辨认，因此在当代来说，启功先生的影响力要大于沈尹默先生，毕竟沈尹默先生离我们会远一些。

我们看一个人的成就的时候，还要看他所处的时代，做过哪些事情。沈尹默先生生于1883年光绪九年，因此我们可以知道，沈尹默先生的中青年时期都是在清朝末年和民国时期。当时的书风应该还是在康有为的碑学思想的笼罩下，而书法也不被人重视，很多文人认为书法是雕虫小技，所以书法在当时的乱世中一派乱象。沈尹默先生可以说力挽狂澜，回归经典，重新走入“二王”，为后来书法的回归正途做出不可磨灭的贡献。

而沈尹默先生本人的书***力也是十分的深厚，已故浙江美院陆维钊教授评沈老书法时，云：

“沈书之境界、趣味、笔法，写到宋代，一般人只能上追清代，写到明代，已为数不多。”

沈尹默先生的一生是书法的一生，一生的精力几乎都倾注在书法上面，他的书法有着传统文人书法的韵味，和传统文化的书卷气。他的书法是被他文化所滋养，他被蔡元培聘为北大教授时候教的可是《诗经》和中国史，由此可见国学文化深厚。

沈尹默先生在书法方面有有三大功绩：

第一，沈尹默先生可以说是现代书坛的领袖人物，他以新文化名人、学者、[_a***_]等多重身份推动书法文化的普及和发展。

第二，沈先生非常重视书法研究会的研究功能，推进书法的国际化发展，促成了多次中日书法的交流展示。

第三，把书法从晚晴文人的馆阁体中解放出来，推动已经没落的“帖学”回归传统书法。

所以我说在书法影响力方面，沈尹默先生的贡献更大一些。

很简单，沈尹默只是一名教授，而且72年就仙逝了，那时正值“***“，媒体没那么多宣传。而启功做了几届中书协***，而且正值改革开放，媒体宣传多得多。因此，知名度肯定是启功高、影响大。而沈老是做学问之人，圈子里影响大，但知名度肯定与启差很远。但不管谁大，俩位都是当代书法成就最大的代表性人物。

影响力的大小不代表书法水平的高低。而是代表有多少学你、有多少人喜欢你、有多少人知道你的大名。

论书法水平，沈尹默的似乎要略胜一筹，传说当年周总理办公室就挂沈的字。沈也被公认为近代8大顶级4书法家之一。

但是学习沈尹默书法的并不多，喜欢的人也不多，所以他的影响力有限。

启功的字雅俗共赏，被粉丝尊为“天书”，上到正国级达官贵人，下到贩夫走卒，学习启功书法的人太多太多。而且启功做过中书协***，知名度更是了不得，天下皆知。启功的书法市场价格也被炒到天价，多次上了央视寻宝。

所以启功的影响力更大。

但是在业内，在书法圈，沈尹默有个学生大大的有名，甚至超过启功，那就是女中豪杰周慧珺先生。

学习周慧珺书法的人更多，周的字更受欢迎 ，粉丝更多。影响力更大。

上图是周慧珺先生的书法。

到此，以上就是小编对于当代书法启功第一的问题就介绍到这了，希望介绍关于当代书法启功第一的3点解答对大家有用。