当代书法四大狂人,当代书法四大狂人是谁

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法四大狂人的问题，于是小编就整理了2个相关介绍当代书法四大狂人的解答，让我们一起看看吧。狂人李敖书法到底怎么样？曾翔的书法...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法四大狂人的问题，于是小编就整理了2个相关介绍当代书法四大狂人的解答，让我们一起看看吧。

1. 狂人李敖书法到底怎么样？
2. 曾翔的书法和王冬龄的书法相比较，孰优孰劣？有可取之处吗？

狂人李敖书法到底怎么样？

我本身是李敖先生的忠实的粉丝，上大学的时候非常崇拜李敖，看过他的很多书和视频节目。李敖先生以“狂”著称，爱骂人、敢骂人，也非常会骂人。

对于书法家，没怎么听李敖骂过，只知道他曾经专门发文章骂过范曾的书法和画，说范曾的绘画千篇一律，说他的字做作，是账房先生毛笔字的水平，意思是说范曾的书法俗气，对于这一点，我还是比较认可的。

在他的脱口秀节目“李敖语妙天下”里，他还说现在很多人练习书法，写的不叫毛笔字，只是用带毛的笔写字而已，书法有一个很大的特点，就是要有深厚的文化底蕴才行。他说只有他这样的文人写的字才叫书法。这一点，我也很赞同，书法家是需要很深厚的文化的底蕴。

虽然李敖先生有非常深厚的文化底蕴，但是他的书法确实很一般，原因很简单，练习的少，而且还不临帖。

我从网上找到了李敖的书法，虽然写的很文气，有书卷气，还有一点黄庭坚的味道，但是总体来说就是普通的毛笔字而已。没有系统的书法的训练，有文化底蕴但是没有系统的训练。

学习书法需要有文化底蕴，但是更需要系统的书法的训练，文化底蕴需要高超的书法的技法来体现，没有深厚的书***力，即使在深厚的文化底蕴，也无法表现出来。

你觉得呢？

李敖先生一身的傲骨，敢于说真话。

我看了一下他的书法，他的楷书极少，而行书却是如雨后春笋一般。
李敖先生的楷书，个性成分较多，让你绝对看不出他学的是哪个书法大家的书体。“小聚茶楼”四个字，四个竖钩形制各不相同，但都不符合欧柳颜赵。从他横画的书写入笔来看，多少有点智永的意思，只是一点点。
李敖先生的行书大为可观
，横画拉长，撇捺纵横，真是符合他放荡不羁的性格。在用笔上可圈可点，丰腴而不失锐利。
李敖先生的书法章法也不错
，有笔画的粗细变化，有字体的倾斜变化。
收锋多是纵笔而去
，如箭似铁。书品即是人品，这句话是对的。
一代大师去矣，我等万分怀念！

说实话，以前只知道李敖骂范曾的字是帐房先生写的，但没见过李敖的字，心里以为，再怎么滴，他的字无非也就是一掌柜写的。

但是，他这张字惊到我了。

字很文气，与他狂放不羁的性格其实不太符，这一点与鲁迅先生有点像。“只差没骂自己”的鲁迅，像一位斗士一样到处挥舞着匕首和投枪，可在书法上，却文气十足，看不出一丝火气，似不食人间烟火的天外仙。李敖与他相似。

文人的字大多干净，李敖就是如此，没有一丝拖泥带水，这一点与杨凝式的《韭花帖》有异曲同工之妙，作品内敛、淡远、疏朗、洒脱。

总之，李敖的书法有点近乎宋代书法，不太注重法度，更讲究书法的意趣和性情。

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感谢邀请。

李敖先生是我本人迄今为止最为敬仰与认可的当代***。不幸的是先生于日前匆匆谢世，实在令人唏嘘扼腕。
说到李敖，最令人称道弘扬的，是先生的铮铮铁骨和侠义肝胆——敢于直面沆瀣的污秽，高举征讨的大纛，无论牛鬼蛇神，无论世家大族，也无论业界泰斗，更遑论***，都在先生的文章和嘴里，成了欺世盗名的卑贱小人、过街老鼠——

与有肝胆人共事，从无字句处读书。

至于先生的书法，早先粗略看过，并没上心。为了应答邀请，才又匆忙间重新浏览翻阅了几遍：

观先生的字，真的字如其人。先生一生秉持砥砺，四面树敌，充满了燃爆的火药气息，先生的字，一如他的为人，棱角分明，锋芒锐意。

先生说他的字是文人字，这一点我很认同。一如苏子的字，是最为成功的文人字，名列宋四家之首，名垂青史，光耀千古。

李敖先生生前落拓不羁、狴犴狂放，尽树劲敌，却无私欲，大行讨伐，其意光正——先生的字，也如先生的性格，放荡走马，正邪兼施，可谓俱得心法，个性十足，根基很正。

先生本是放纵的狂人，其书作也自然有些癫狂，铺展出张扬与纵性，颇有些离经叛道的意味，充满了个性特点，也难免有些与传统的格格不入，看似无心出岫、出其不意，实则倦鸟知返，暗合法度。

若要排出文人字的列榜，分出高低上下你卑我尊，我个人以为，先生的字绝对可以入得正榜，当在奇谲莫测之间，嘱意于心术之余，心性烂漫，楚歌遍地。

为什么不实话实说呢，李敖的字确实不照。他怒批范曾书法是帐房先生的字，我非常认同。但是当看到他表扬自已书法有多么神奇瑰丽时，我就想笑，大孬不讲二孬，五十步笑百步罢了。如范曾字可直如厕，李敖字但可糊墙。

对字不对文，更不对人。范曾的字，点画确像“蜣螂足”，江湖味儿十足，但李敖的字也有江湖气，而且是撇胳膊摞腿的那种江湖气。从点画到结字，从形体到气韵，都不能称之为好书法。

虽然李敖先生是让人尊敬的前辈，也是我仰慕的作家文人，但我认为这个光环不能左右对其书法作品的客观评价。现在名人书法之所以很吃香，主要是书市和收藏界在消费名人和名气，是一种严重有悖于艺术精神的纯商业炒作。作为书界的朋友，评判名人书法时，更要理直气壮、客观公正。不能顾忌名誉、顾忌粉丝，隔靴搔痒地说一些不痛不痒、含混不清、不见立场的话，这样只会更加误导大众。

曾翔的书法和王冬龄的书法相比较，孰优孰劣？有可取之处吗？

很高兴回答你的问题。

以下是我的回答:

曾翔和王冬龄都是现代书法的先行者，实践者，他们在做书法创新方面的大胆尝试，首先要给予一定的宽容和鼓励，不能一上来就全盘否定。

你问他们的现代书法谁的更好，这个不好一言以概之。 现代书法还处于摸索与尝试阶段，人们无法按原有标准参照评价。

我们在评论传统书法作品时都以古人已有的作品作参照，来衡量其笔法，结构和章法等，而现代书法发展时间较短，可供参考的东西较小，所以不好衡量。

但传统书法也好，现代书法也好，都是艺术的一部分，我们仍然可以用衡量艺术的角度对其做出评价。

在评价之前，有必要对现代书法的前世今生做一简单了解，现代书法起源于日本，日本早在六、七十年代就受欧美抽象主义的影响而发展变化出现代书法，并经多年的发展形成了多种流派。

日本现代书法

在上世纪八十年代初，现代书风吹入我国书坛，我们的现代书法逐渐起步，有人开始研究尝试，在书坛也曾引起关注，但很快就没了动静，后续的发展也渐渐冷落。

曾翔和王冬龄等人作为专业书法人，作为学院派的领军人物，一直试图在书法创新发展方面有所作为，所以他们重新拾起现代书法的大旗完全是可以意料的事。

到此，以上就是小编对于当代书法四大狂人的问题就介绍到这了，希望介绍关于当代书法四大狂人的2点解答对大家有用。