当代书法名家创作视屏,当代书法名家创作视屏图片

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法名家创作视屏的问题，于是小编就整理了3个相关介绍当代书法名家创作视屏的解答，让我们一起看看吧。当代名家中，哪位书法家写《...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法名家创作视屏的问题，于是小编就整理了3个相关介绍当代书法名家创作视屏的解答，让我们一起看看吧。

1. 当代名家中，哪位书法家写《天道酬勤》写的好？
2. 现代的隶书大家都有谁？
3. 现代的隶书大家都有谁？

当代名家中，哪位书法家写《天道酬勤》写的好？

“天道酬勤”是一句很雅很实际的一个成语，它的意思是上天会眷顾踏实付出的人，一分耕耘一份收获，是很激励人心的一个成语。教人向善，教人向上。

正因为它有如此好的含义，所以它也成为了书法里时常书写的内容，更是书法家们喜爱的内容，寓意也好，写出来也好看。因此很多书家都喜爱写这个词。不管是给别人题字还是勉励自己都是好的。

有一个问题是古代书家可能不会单单写这四个字，因为古人的书法大都是碑板，信件，手札等等形式。书写这四个字应该是现当代书家经常做的。

那么，我们就来看看当代名家中，“天道酬勤”在他们笔下呈现怎样的态势。（排名不分先后）

第一，启功

启功先生的这四个字，挺拔遒劲，刚柔并济，充满了书卷气和老练的味道。

第二，田蕴章田英章兄弟

他二人被称为兄弟书家，风格大同小异，且都是欧楷，他们书写的“天道酬勤”挺拔秀丽，一丝不苟，笔画精到，结构严谨，很受人喜爱。

第三，范曾

对于范曾的这四个字，恐怕就要各位行家评论了。

第四，欧阳中石

欧阳中石先生的这四个字颇有魏碑的味道，欧阳中石先生也是公认的大家，是卢中南，田英章等书家的老师。

第五，卢中南

卢中南以楷书见长，这四个字敦厚大度，笔笔不苟，深得欧书精髓。

至于谁写得最好，我觉得没有固定答案，因为“文无第一，武无第二”只有自己喜欢的，没有最好的，那么你还知道哪些书家书写的“天道酬勤”呢？欢迎留言，感谢关注，我是铁匠的头发！

书法家中，论书法当然首推“书圣”王羲之，其行书书法中锋立骨，侧笔取妍，藏蕴含蓄，气韵生动，风神潇洒淡雅秀美，行云流水，具有很高的艺术欣赏性。

在当代中我最喜欢的书法家是赵丙钧老师，若是要说谁的书法好，谁写的《天道酬勤》经典，那自然是赵丙钧老师了。

赵丙钧，号砚弄，别号中州墨人、郑韩老民、古稀痴翁、清风斋主，现为河南省书法家协会会员，人民书画院河南分院荣誉院长、黄帝故里炎黄书画院副院长。其书***力深厚，且自幼便练习书法，几十年来未曾中断，作为当代的实力派书法名家，可以说其书***力无需置疑。

赵丙钧老师擅长行书书法，其行书笔意顾盼，朝向偃仰，疏朗通透，形断意连，气韵生动，风神潇洒，看其书法能够给你很好的享受。以他的《天道酬勤》为例，整幅书法布局精准，天道酬勤四个大字苍劲有力，入木三分，行云流水，一气呵成，很难想象若是没有几十年书***力的积淀，怎能写出如此精湛娴熟的书法。下面就是赵丙钧老师的天道酬勤书法，一起来欣赏下吧！

天道酬勤是书法家常写作品。我特爱李海剑大师，用爱关照天下，书写激活性情，汪洋恣野，，亮眼似人，有淡似湖水宁静的心境。但走心脱俗如酒醉心，领悟草书精彩，浓淡挥抹总相宜，师古不泥，大道自然，行云流水的赏心悦目，似一江怒涛，如一池春水，有翰出尘，有儒雅学者风度，大道至简。可惜就没有看到，天道酬勤。当然当代名家中天道酬勤应该数国宾礼书的观山，启功大***的李传波，中国翰墨画院长齐白石书画院长李成连，刘光霞，向月樵（向胜军）上元，杨德东，于国光，刘锴明，张锁平，史诗等等大家为最为魁。但在我认为还是李剑海***是最大气的。上海队协主席周慧环她揎楷书龙精行草功力深个性强风格格突出为人所敬也是没有找到天道酬勤

，

现代的隶书大家都有谁？

大概浏览了本题其它回答，所列书家基本都是当代的，如刘炳森、张海、李刚田、张继、刘文华、张建会、张青山等等，都以隶书见长。

刘炳森、张海，名气虽大，格调略俗，是否名列大家，自有公论。我就不多说了。

至于现代隶书，以清末民初百年间，堪称大家的，我觉得还应首推来楚生。

此外，王福厂，黄葆戉，钱君匋，也很突出。

工四体书，而隶书可观者，有吴昌硕、邓散木、马公愚。

女书家，游寿写碑，其隶书高古，不让须眉。

现代的书法家中写隶书成名的不少，但大多走的是流行书风一派，过多使用了夸张笔法，把隶书弄得不伦不类，有的甚至就不能再称之为隶书了。我认为当代隶书大家当属刘炳森、张海、张继三位。

一、刘炳森隶书端庄大气不死板

刘炳森老师是老一辈隶书大家，他还比较擅长写颜体楷书，是正统书法的代表人物。可惜他英年早逝，是书法界的一大损失。

刘炳森先生的隶书乙瑛碑的成分不少，字迹端正、扁方厚重、蚕头雁尾、纵横有度。他习惯将平行的横画用连笔书写，带出悠丝相连，使得本来古板的隶书字充满了灵动和意趣。

同启功先生一样，刘炳森先生也经过了“***”书写大字报的“锻炼”，写字速度很快。他的字也同启功先生的一样被收录进电脑字体，很秀气，也很大方。

二、张海的隶书加入了楷书笔法，褒贬不一

张海作为上一界书法协会的***，他的字多见一些题字，并且千篇一律，基本就是那种僵硬的“楷隶”。我这样说不是对张海先生不尊，其实书法水平如斯已经是不小的成就。尤其在当下流行书风盛行的年代，书法有争议并不说明不好。

隶书中加入楷书笔法本是一种书病，但张海那种半楷半隶的字却，并不违和。应该看得出，他写字是用长锋羊毫，而且是站姿悬肘，这不是一般的功力可比。另外，张海的字并不见多少变化，似乎他就会这一种写法，这也是一种难能可贵的定力了，我们这些练习书法的人应该学习这种执着精神。

刘炳森、张海，张建会、张继，都是当今隶书名家、一流高手。刘炳森的隶书法度森严，用笔非常讲究，但布局过于工整，不善变化，缺乏生机活力。张海的草隶，感觉像是自由体，缺乏根基，而且最大问题是不受看，许多人不喜欢不认可。张建会的隶书朴实、古拙，不论用笔还是章法都是收放有度，比较悦目。最喜欢张继的隶书，风格独特，稚中见古，字字珠玑，章法清新悦目，脱俗优雅，气质不凡，看起来耐人寻味。

李刚田先生是现代隶书大家之一。还有刘炳森先生，张继先生，周俊杰先生等。

李刚田，1946年3月生，河南[_a***_]人，以隶、行见长。中国书法家协会理事，中国书协篆刻委员会副主任，西泠印社副社长，曾任中国书法杂志主编，中国书协书法培训中心教授。

李刚田先生所书的单字作品"幕"，(见图)。取纵势，以张迁碑幕字为底创作而成。有自家风格。用笔粗细变化对比明显，率真质朴，老辣厚重，这个字横不平，竖不直，上重下轻，重心下移，有雅拙之趣。上疏下密，大开大合，由于他常常临《石门颂》，注入了《石门颂》意趣，宽博姿肆，有山林之气。像古建筑岳阳楼一样，有气势，有对称美，有装饰效果之美。(个人浅见，仅供参考。如有不当之处，敬请包涵)。

不论怎么说，在广大的人民群众眼里，当代的隶书大家是刘炳森先生。他的隶书集古典汉隶之精华加入后人的楷行之美，形成了人们喜爱的刘体隶书，他的字不输古代的纯朴高端之大气又不失时尚之美的霸气，让人感觉高雅时尚心旷神怡。他的隶书传播之广，喜欢和学习的人之多，就是一个很好的说明。一个书体如果只有几个专家说好而人民群众不满意，就是必然要淘汰的，无人学无人传承有何意义？出几本帖无人去买，就再也不会出版了。就如流星一样，一时光亮流逝，而真正得到人民大众喜爱的艺术才有生命力，艺术不能脱离大众，我们的文化和艺术是为人民服务的，希望艺术家们多创作十几亿中国人民喜欢的作品。

现代的隶书大家都有谁？

不论怎么说，在广大的人民群众眼里，当代的隶书大家是刘炳森先生。他的隶书集古典汉隶之精华加入后人的楷行之美，形成了人们喜爱的刘体隶书，他的字不输古代的纯朴高端之大气又不失时尚之美的霸气，让人感觉高雅时尚心旷神怡。他的隶书传播之广，喜欢和学习的人之多，就是一个很好的说明。一个书体如果只有几个专家说好而人民群众不满意，就是必然要淘汰的，无人学无人传承有何意义？出几本帖无人去买，就再也不会出版了。就如流星一样，一时光亮流逝，而真正得到人民大众喜爱的艺术才有生命力，艺术不能脱离大众，我们的文化和艺术是为人民服务的，希望艺术家们多创作十几亿中国人民喜欢的作品。

李刚田先生是现代隶书大家之一。还有刘炳森先生，张继先生，周俊杰先生等。

李刚田，1946年3月生，河南洛阳人，以隶、行见长。中国书法家协会理事，中国书协篆刻委员会副主任，西泠印社副社长，曾任中国书法杂志主编，中国书协书法培训中心教授。

李刚田先生所书的单字作品"幕"，(见图)。取纵势，以张迁碑幕字为底创作而成。有自家风格。用笔粗细变化对比明显，率真质朴，老辣厚重，这个字横不平，竖不直，上重下轻，重心下移，有雅拙之趣。上疏下密，大开大合，由于他常常临《石门颂》，注入了《石门颂》意趣，宽博姿肆，有山林之气。像古建筑岳阳楼一样，有气势，有对称美，有装饰效果之美。(个人浅见，仅供参考。如有不当之处，敬请包涵)。

据说第十二国展评选结束后，在看到入展的隶书作品时，有评委认为“充满鬼气”，所指为何，待作品面市后方能知晓。

但据已公布的数据看，复评时被拿下的作品，从比例看，隶书是最高的。

这一方面与评审前所定各种书体入展比例有关，另一方面也说明隶书作品同质化严重，初评时评委一时难于取舍。

据说，此次隶书作品仍然受刘文华、张继影响较大，过于追求趣味而轻视笔法，千人一面。

上面算是一些题外话，回到题目，说说当今的隶书大家。

隶书大家我首推绍兴沈定庵。沈先生1927年生人，徐生翁先生高徒，深得清代隶书精髓而自成一家。

苏州华人德亦为当今隶书大家。他善用长锋羊毫作书，其书宗汉隶，紧结而开张，堂皇而严正。

而后，天津张建会、江苏言恭达、河南周俊杰、江西毛国典等人隶书都是各具特点，其中毛国典的书法较为另类，其书参入较多秦汉竹简的写法，有人认为他的字类似美术字，艺术性不太高。

至于前面提到的刘文华、张继，刘曾长期担任中国书协培训中心主任一职，又经常担任国展评委。既是教练，又是裁判，哈哈，你懂的。

而张继，曾经的获奖专业户，自然追随者众。后又担任国展评委，学他一路者入展相对容易也可理解。

现代的书法家中写隶书成名的不少，但大多走的是流行书风一派，过多使用了夸张笔法，把隶书弄得不伦不类，有的甚至就不能再称之为隶书了。我认为当代隶书大家当属刘炳森、张海、张继三位。

刘炳森老师是老一辈隶书大家，他还比较擅长写颜体楷书，是正统书法的代表人物。可惜他英年早逝，是书法界的一大损失。

刘炳森先生的隶书乙瑛碑的成分不少，字迹端正、扁方厚重、蚕头雁尾、纵横有度。他习惯将平行的横画用连笔书写，带出悠丝相连，使得本来古板的隶书字充满了灵动和意趣。

同启功先生一样，刘炳森先生也经过了“***”书写大字报的“锻炼”，写字速度很快。他的字也同启功先生的一样被收录进电脑字体，很秀气，也很大方。

张海作为上一界书法协会的***，他的字多见一些题字，并且千篇一律，基本就是那种僵硬的“楷隶”。我这样说不是对张海先生不尊，其实书法水平如斯已经是不小的成就。尤其在当下流行书风盛行的年代，书法有争议并不说明不好。

隶书中加入楷书笔法本是一种书病，但张海那种半楷半隶的字却，并不违和。应该看得出，他写字是用长锋羊毫，而且是站姿悬肘，这不是一般的功力可比。另外，张海的字并不见多少变化，似乎他就会这一种写法，这也是一种难能可贵的定力了，我们这些练习书法的人应该学习这种执着精神。

张继先生现在是隶书书法家中最有成就的一位，我看过他很多书法讲座视频，每次都被他娴熟的技法所折服。他写字一般用生宣，下笔干净利落，行笔如行云流水，看起来很舒服，这当然是有扎实的基本功的。张继老师曾经遍临汉隶古碑帖，在电视书法讲座中，他对每一种汉隶风格都是如数家珍，娓娓道来。示范起来也是随意在各种碑帖之间转换，令人称绝。

但是我一直觉得，张继的隶书过于求变，有时失去了隶书的端庄。比如他故意歪歪扭扭写的那些作品，看起来是注重章法的变化，其实是失去了隶书的本来面目了，有些舍本逐末之感。

到此，以上就是小编对于当代书法名家创作视屏的问题就介绍到这了，希望介绍关于当代书法名家创作视屏的3点解答对大家有用。