当代书法***抽象派,当代书法***抽象派代表人物

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法大师抽象派的问题，于是小编就整理了2个相关介绍当代书法大师抽象派的解答，让我们一起看看吧。崔寒柏书法和二田相比怎么样？为...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法大师抽象派的问题，于是小编就整理了2个相关介绍当代书法***抽象派的解答，让我们一起看看吧。

1. 崔寒柏书法和二田相比怎么样？
2. 为什么有人说中国古代没有出现过毕加索那样的抽象派画家？

崔寒柏书法和二田相比怎么样？

谢悟空小秘书邀请。对于书法，纯属痴情者。书外谈法，疯言疯语，诸君勿笑。

崔寒柏何许人氏，翻简介乃知天津人士，1963年生于天津，1993年移居美国，长居美国13年，2006年来往美中之间，讲学丶办展丶捞金是也。

（崔寒柏书法之一）

看崔寒柏书法，***古法名家众长，吸取各家笔法精髓，从运笔上看，云诡变异，若论象谁？“四不象＂矣！细细品味，有舒筋活络之效。看崔寒柏书法行楷之一，似得羲之之传，细研，犹不及。与书圣王羲之相较，呆板有余，灵动不足。

（崔寒柏书法之二）

看崔寒柏书法之二，与之一相比，判若两人，此（行）书法联，灵动中显拙雅，笔法中溶“魏碑＂，别具风格。若想挑剌，刺还挺多，在此，恕不细研。

（崔寒柏书法之三、四丶五）

崔寒柏书法之三、四、五，大致可归于行草，先生以此类书法见长，吸百家之精华，自成一体，如园中之百果，独得一味。结构间架合理，留白恰到好处，笔锋飘逸，不落俗套，乃有游山玩水肆意而为之趣，从中可看出众多书法大家的笔法。特别是之五，似苏东坡丶黄庭坚书风再现。

谢邀请。

俗话说得好，“文无第一"，任何艺术品，都有优劣好坏，但百客中百货，取决于收藏者的喜好。好与坏，得看藏家的“财气、胆气、才气。

崔寒柏的书法上下了很大功夫去临前人笔意，“王右军、东坡、黄山谷，还有魏碑笔法，所写书风多变，看似诸体皆能，其实不然，临帖不专，多而杂乱，只是似是非是之间。

当然崔寒柏先生，以传统书风，并未因名利而虚浮取众，没乱书、丑书、射书方式，“作贱”自己，难能可贵。

至于田英章先生的“馆阁体”，无论你怎样认为，“呆板，还是缺少灵动，但我学书多年，始终认为田的功力深厚，具有***的笔力，缺少***的求知、变通。

浅见，不当之处，请海涵。🌝🌝

崔寒柏的书法非常有个性，更可贵的是其书法根植传统，功夫扎实，并在此基础上吸取了现代书法的艺术理论。

在继承传统的基础上似乎有意夸张了空间疏密虚实的对比关系，把计白当黑奇趣乃生的书法古训发挥的别开生面，匠心独运。

作品线条动静兼备，粗细变化得宜，

至于和二田比较这确实是个难题。因为不在一个类别之内。不是属于同一属性之内。

崔寒柏的书法和二田楷书比较，可以说他们走的是两条路。

二田楷书过度程式化了，以致于形成了千人一面的格局。有些印刷体那样的趋势。显然是古代和现代书法理论所不看好的。

崔寒柏行书融入了魏碑手法，灵动古朴。田氏行书因为源自欧风，单体字是可以，整体牵丝连带欠缺，各领***。个人比较正统，喜欢田楷书法，至于龙飞凤舞，张牙舞爪的所谓抽象派书法，是嗤之以鼻的，随他多挣钱和捞取多高的地位。个人愚见，回答不周之处，望编者海涵，谢谢！

感谢悟空小秘书的邀请，崔寒柏与二田明显不是一个水平，崔寒柏是书法，而二田兄弟不过是能把字写的整齐罢了，还称不上书法。

书法的审美着重强调的是作品表现出情、意、境界、趣味等等丰富的审美内涵，而不是写的整齐划一、排布均匀。

将书写的整齐统一的书写方法视为书法，是当今书法教育缺失，大部分人已经拿不起毛笔了，才会有这样错误的认识。

崔寒柏书法主要取法宋人，不免受宋人尚意书风的审美意趣影响，楷书作品多以行楷面貌出现，楷中寓行，审美趣味以苏黄为要。

崔寒柏楷书，源自苏东坡黄庭坚，笔墨透彻，流畅生动，有着帖学传统追求书卷气的审美趣味，气韵生动有余。

当代以相近书风示人的还有一个欧阳荷庚，相较崔氏来说，欧阳荷庚先生的作品更为纯粹。

以书法取法与书法风格表现来看，崔寒柏书法以其个人独特的审美趣味主导，创作出来的作品，既有崔个人意识也不失传统的笔墨韵致，以其作品看书法，我想我们得到的信息一是独特风格，二是传统的表达，崔寒柏书法的个性化语言与传统功夫都是毫无疑问的。

二田楷书应当说是一个老掉牙的问题，追捧的认为他们是当代首屈一指的大书家，而另外一派则认为他们是祸害书法爱好者的骗子。

客观的说，田氏兄弟的毛笔字可以秒杀掉90%以上的书法爱好者，书法教育的缺失致使中国人已经不会使用毛笔写字了，田不仅能使用毛笔写字，还能写出一手工整的楷书，当然是值得肯定的。

为什么有人说中国古代没有出现过毕加索那样的抽象派画家？

如果单就印象派的内涵来看的话，中国的印象派画法的出现大概比欧洲早1000年。对于神韵的描绘以及画家个人情感的抒发早就植根于中国传统绘画中。而欧洲的绘画来源于一种工匠工艺，文艺复兴前都没有画家这个称呼，顶多算是画师或画匠。他们更注重的是写实，正因为如此后来18世纪印象派出现的时候才会产生那么大的反响。

而从绘画手法来讲，印象派依然与西方的写实手法一脉相承，包括题材，绘画材料等等，同时受到了东方艺术的极大影响。

所以说不要说我们为什么没有。任何存在都有他的因果，我们有的他们也没有。这种横向比较有没有其实意义不大，不如纵向去了解一个事物因何而生。

巴勃罗·毕加索(1881年10月25日-1***3年4月8日)，西班牙画家、雕塑家，法国***党员。

毕加索是近现代画家，跟中国古代画家做比较不是很公正！

毕加索的画受推崇是特定时代的产物。

抽象画派在一定程度上是摄影技术的发展倒逼出来的。画家们为了生存，必须与相片拉开距离。画家们做画一方面要不象相片，另一方面在表达自我。

抽象艺术是现代主义的重要流派，但它也具备现代主义的共同倾向：为否定传统而存在，自身未必找到适合的手段、生存的土壤。

毕加索是反传统的绘画界的旗手，一生多产，做过很多艺术表达上的探索，成为西方艺术家模仿的对象。

毕加索在我上学时就被灌输为现代艺术***的地位，但从我内心而言，我从未从内心喜欢上他的画。总觉得有一种为创作而创作，线条和色彩没有感受到多少美感和感动。

说起抽象，中国文化是有源远流长的传统的。中国的象形文字、书法、诗词、中国画，在每一个领域，中国都有几千年的抽象与简化的创新和传承，特别是中国的写意画，用最简单的艺术手段，表达了作者最纯正真挚的理念！

书法就是抽象画，早于西方至少两千年，中国的抽象画从古至今出现了很多大家，甚至能够普及推广，中国的抽象画也是西方没有的，两千年来有丰富的理论和实践方面的积淀，为什么要贬低自己呢？毕加索的画现在市值很高，那么多人包括专业人士赞美他，一定是有很高的艺术兴，但说实话，我是一点儿也看不懂的，看不出美在哪里。

你好亲，很开心回答你的问题

抽象油画，是西方二十世纪现代艺术，最重要的绘画主流

抽象画派的重要画家是毕加索，康定斯基，波洛克，蒙德里安，克利，杜尚

抽象画派，是西方绘画流派一个重要的分支，奠定了西方绘画的一次重大的革新，一次重大的艺术创新变革

抽象画派的画家们，突破写实古典的传统油画，突破写实的造型，光影，结构，空间层次，画家可以任意表达自己的天马行空的想象力

抽象油画，不见具象写实的形体，客观的造型，只有线条，色彩，块面的艺术语言

个人拙见，抽象油画，注重画家自身的想象力，创新思维，而不是彻底展现画家扎实深厚的造型功底

个人拙见，国画，如同西方抽象油画，也是注重画家的想象力，主观意识的想象力

中国画，注重天人合一，师造化，得心源

中国的新石器石器就有抽象画了，比如仰韶文化出土的许多彩陶上的纹饰，就是可以看作是抽象画。这类彩陶纹饰的演变过程与毕加索的抽象画的作画原理类似。

下图为仰韶文化彩陶，你能看出它是什么吗？

答案其实是【鱼纹】。

到此，以上就是小编对于当代书法***抽象派的问题就介绍到这了，希望介绍关于当代书法***抽象派的2点解答对大家有用。