唐玄宗书法字帖,唐玄宗书法字帖大全

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于唐玄宗书法字帖的问题，于是小编就整理了3个相关介绍唐玄宗书法字帖的解答，让我们一起看看吧。颜真卿行书三表帖译文？《祭侄文稿》誉为...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于唐玄宗书法字帖的问题，于是小编就整理了3个相关介绍唐玄宗书法字帖的解答，让我们一起看看吧。

1. 颜真卿行书三表帖译文？
2. 《祭侄文稿》誉为“天下第二行书”，多处被涂改，是故意为之吗？
3. 胖胖的小楷我总觉得比瘦瘦的小楷好看，你觉得呢？

颜真卿行书三表帖译文？

三表帖的译文是“一，表言之悔；二，表自辩述；三，表所遭谗”。
因为颜真卿行书三表帖是颜真卿写给唐玄宗的三封信，分别表达了他关于安禄山叛乱的悔过和辩解，以及他所受到的谗言和不公对待。
颜真卿行书三表帖是中国书法艺术中的经典作品，具有很高的历史价值和艺术价值。
这三幅字帖具有极高的压迫力和精湛的技艺，被誉为书法史上的“神品”。
它不仅展示了颜真卿卓越的书法技艺，更深刻地表现了他在大是大非面前的高尚品德和坚定信仰。
由于颜真卿的文字具有特殊的文化内涵和象征意义，因此三表帖也被用于广泛地教育教学和文化交流。

《祭侄文稿》誉为“天下第二行书”，多处被涂改，是故意为之吗？

首先感谢悟空的邀请。

《祭侄文稿》被誉为“天下第二行书”，多处被涂改，这当然不是书家故意而为的啊。

《祭侄文稿》被称作“稿”说明它就是一篇文稿，我们都有记笔记、写作文或者写提纲的经历吧，写的时候都是一边想一边写，有时候难免有写错的地方或者是写完之后又有了新的想法，然后勾掉重写。写完之后还要反复斟酌一下，不合适的用词或者句子，我们会勾掉然后在上面或者下面重写一下。

所以，你像《兰亭序》《祭侄文稿》多是有多处涂改，但反而被誉为“天下第一和第二行书”，为什么呢？就是因为这是古人最真实的自然书写，这种真实地自然书写状态是最容易表现书家的个人情感和精神的，所以古人对一幅书法作品的好坏的判断是：“书之妙道，神***为上，形质次之，兼之方可绍于古人。”

所以，我看那些名家的法帖的时候，我最喜欢看的就是这些名家的手札，这些都是书家日常的自然书写，是最有味道的作品。你看王羲之留下的各种作品，没有一个幅作品是为了写而写的。

有为前辈说过一句话很有道理，他说：“古人书法是有话要说，今人书法是有字要写”。古人书法是为了表达内心的感受和情绪，是为了表达自己的一些想法。今人书法是纯粹为了表现书法而书法，更多地是刻意为之，这种情况下自然不会有什么涂抹、修改的地方。

《祭侄文稿》是颜真卿为了纪念死去的侄子，在安史之乱的时候，他的哥哥和侄子被叛军***，他是后来过了很久，收复了失地之后才找到了侄子的头颅，身子都没找到。后来，为了祭祀侄子写的这篇文稿，写的时候是面对装着侄子的头颅的匣子而写。写的时候情绪非常低落、悲痛、愤懑，这种情况下还要想内容，还要写，自然会有很多失误的地方。

有时候一气愤写的话会比较重，回过头之后又觉得不妥，自然要修改一下。例如上图中“贼臣拥众不救”后来改成了“贼臣不救”，我想应该是为了后面四字一句形成骈文“贼臣不救，孤城围逼，父陷子死，巢倾卵覆”，为了文章的通顺做的修改。

所以，文章中的多处涂抹修改并不是刻意为之，是因为很多原因造成的，这是书家自然书写状态下难免产生的问题，而这种涂抹也反而更加真实地再现了书家在创作的时候的情绪和情感。因此我们通过这样的一幅作品，一千多年以后，欣赏作品的时候仿佛就看到了颜真卿的那种悲愤情况下的奋笔疾驰，仿佛时光进行了穿越一般。

我是翰墨今香，专注分享传统书法文化，希望得到您的支持和关注。

颜真卿的《祭侄文稿》是为数不多的当今存世纸质书法真迹，距今已经1260年之久！很遗憾目前还保存在台北故宫博物院。说他是“天下第二行书”，应该是从书家在中国书法史上的地位及书法水准出发而界定的，但其实祭侄文稿应该才是“天下第一行书”，因为王羲之的《兰亭集序》已经下落不明，也许早已经灰飞烟灭。我们如今看到的不过是古人你临摹我，我临摹他的***品，王羲之真迹啥模样，都没人见过，怎么能说天下第一？从这个意义上讲，《祭侄文稿》是最具史料价值和艺术价值的墨迹原作，没有之一。

1、创作背景

祭侄文稿的创作背景，想必***都知道，我简单概括一下。唐玄宗天宝十四年，“安史之乱”爆发。颜真卿联络其堂兄颜杲卿起兵讨伐叛军。不久，颜杲卿及其少子季明被捕并先后遇害，颜氏一门被***30余口。唐肃宗乾元元年（758年），颜真卿派人去河北搜寻季明的首骨携归。就在这样极为特殊的时刻，颜真卿悲痛万分，挥笔行文，详细追叙颜杲卿父子面对安禄山叛乱，英勇抵抗，取义成仁的事迹。

2、情感自然流淌

颜真卿当时的心境是极其悲痛、极其愤怒的，书法呈现出来的直观感觉就是气势磅礴，一气呵成。《祭侄文稿》自然不是真正意义上的书法作品，作者当然顾不得笔墨之浓淡、用词造句是否规范合理，纯粹依靠书家个人书***力，任凭情感自由流淌，错误之处甚多，时有涂抹，这实在是极其自然而然的事情，绝非故意而为之。我甚至都不理解题主为什么会问“是否故意为之”这个问题。

好比是断臂维纳斯女神之美，正因为《祭侄文稿》有涂改、不完美，才显得整个作品波澜起伏，凝重峻涩，随心所欲，雄奇横生。作品所含蕴的真挚情感震动着后世无数观赏的人，我觉得这才是真书法的美，这才是中国书法的美。

天下三大行书《兰亭序》、《祭侄文稿》、《黄州寒食诗帖》有两个共同点，就是都有涂抹或修改的痕迹，这是其一。其二是这三部经典都不是一幅严格意义上的书法作品，因为作者写时并没有把她当作一幅书法作品来写，而是序稿、文稿、诗稿，说白了，就是打的草稿。

书法讲究“无意于佳乃佳”，正是因为作者无意于创作作品，只是想临时打个草稿，这种不着意才成就了经典。

《祭侄文稿》是颜真卿为自己的侄子颜季明所写的一篇祭文，属草稿，涂抹与修改是必然。颜真卿书写时肯定是满怀激愤与沉痛的心情，将对侄子颜季明之死的沉痛与对逆贼安禄山的愤恨倾注于笔端，所写的不是书法，而是心境，这大概就是物我两忘，书法的最高境界。

颜真卿的《祭侄文稿》是中国文化史上，书法史一个里程碑！手拿此字贴，百看不厌，放不下，长时间的品味，回味无穷，后人很难超越！颜真卿的字有非凡的功底！纵横捭阖，顿挫抑扬，字字凝情，含泪书写，悼念侄儿，笔笔挺劲！后人学书法最好的范本！

谢邀请:《祭侄文稿》誉为“天下第二行书”多处被涂改，是故意为之吗？

《祭侄文稿》是颜鲁公51岁时为逝侄写祭文。感情激动，含悲而书，不是故意涂改，而是写到日期时而改错，写到悲愤处而改的。所以笔笔中锋，牵丝映带，愤发流畅，才能称为天下第二行书。

胖胖的小楷我总觉得比瘦瘦的小楷好看，你觉得呢？

小楷建议应该写瘦瘦一点，就是小一些！当然段位不同可能写的风格也会随之改变！

我们从初学者的角度来先分析下：

我们都知道，一般说来，写小字与写大字是大不相同的，其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余。也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢？因为我们通常写大字时，以为地位（面积）宽阔，可以任意挥洒，结果字体变成了松散空阔。写小字则正好相反，因为地空间太小，担心写不下就越难免要尽力局缩，往往局缩过当，反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象，极易触犯的毛病。所以苏公“大小难能”这句话，正是针对这种神情而发，更是经验老到之谈。

写小字的重心与笔画的配合，则与大字无大差异。至于运笔，则略有不同。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆锋（藏锋），收笔时用回锋； 小字下笔时则不必用逆锋，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔。譬如写一横，起笔处或尖而收笔处则圆； 写一竖，起笔或略顿，收笔则尖；撇笔则起笔或肥而收笔瘦：捺笔则起笔或瘦而收笔肥，同时也要向左向右略作弧形，笔画生动而有情致；点欲尖而圆，挑欲尖而锐，弯欲内方而外圆，钩半曲半直。运笔灵活多变，莫可限定。尤其是整篇字，要笔笔不同，而又协调一致，一行字写出来，错落有致，却又一直在一条线上，如是则行气自然贯串，望之如串串珍珠项链，神***飞扬。

小字为古代日用必需的书法，以前科举应试时，阅卷的人大半是先看字，然后再看文章。字如不好，文章再好也要受影响。朝考状元、翰林，尤注重书法。是故凡状元、翰林的小字，都是精妙的。一般读书，也都善写小字。如今硬笔盛行，用毛笔写小字的人不多，但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效，因此想写好硬笔字，不妨找本好的小楷字帖，加工练习。定能打下坚实基础，裨益终身，受用不尽。

写小楷，在笔法上相对来说比大中楷简单，但在结体上却不输大中楷。书法讲究的是线条变化，字体上胖也好，瘦也罢，都是相对来说的。小楷线条上也讲究变化，粗中有细，粗细相间。有的小楷以粗笔画为主，细笔画为辅，有的小楷以细笔画为主，粗笔画为辅。喜欢胖的或瘦的字，则是因人而异，或因时而异。

我练习小楷已经五年，开始以二王为主，后临赵孟頫，近期对成亲王的小楷非常感兴趣。至于是线条丰满一点的小楷好看，还是线条劲瘦一点的小楷好看，这取决于书写者和观赏者的偏好。各人所爱不一样。我比较喜欢线条劲瘦一点的字体。这是我近期临写的几幅小楷，请网友们指教。

关于小楷的表现，以及人们对字体的什么态度，哈哈这是必然具有正态分布的事实所在。胖瘦都会以综合的态势存在。没有单独的胖，也没有单独瘦。

从笔画在较小的空间内表达清楚，使得观者具有明晰的分辨，必须强调笔画宽度，必须强调笔画的对比位置关系。在具有分辨可能的前提下，选择自己喜欢笔画笔法。这里可能你所喜欢的胖瘦。

你喜欢胖胖的字形，是可以的，说明你这个人的兴趣爱好的具体，但是瘦金体也是相当浪漫的。。但是普遍的爱好体现于任政字体味道。

喜欢什么是自己的自由了！只要自己也能写的好，大家愿意接受，就没有什么问题！

吉祥快乐

汉成帝爱“排骨精”赵飞燕，唐玄宗宠“肥美人”杨玉环，萝卜青菜，各有所爱。当然，环肥燕瘦，左拥右抱，***皆想。

书法的风格多种多样，就小楷而言，既有文徵明的纤瘦挺拔，也有刘罗锅的丰腴肥厚，各具风***，都有迷人之处。

“吴门四才子”之一的文徵明，小楷工稳精细，笔法精到，金钩银划，瘦到极致，劲到极致，独步有明一代。

“浓墨宰相”刘墉，小楷初看***软滑，若团团棉花，软弱无力，细审则骨骼分明，内含刚劲，如安静的宽厚长者在午后漫步，安静而雍容。

而“[_a***_]之祖”钟繇流传下来的小楷作品，虽数量不多，但风格各异。“天下第一楷书”《荐季直表》略显肥厚，拙态可掬；《贺捷表》则更显纤细，笔调灵动。

美女的肥瘦，各有妙处，肥者更有手感，瘦者更显线条。

书法的肥瘦，各具特色，肥者华贵端庄，瘦者骨力强健。

但肥宜含骨，否则便成“墨猪”；瘦宜有肉，否则便成“柴鸡”。

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到此，以上就是小编对于唐玄宗书法字帖的问题就介绍到这了，希望介绍关于唐玄宗书法字帖的3点解答对大家有用。