书法比赛瘦金体,书法比赛瘦金体容易得奖吗

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法比赛瘦金体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍书法比赛瘦金体的解答，让我们一起看看吧。范笑歌说启功书法与瘦金体一点关系都没有...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法比赛瘦金体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍书法比赛瘦金体的解答，让我们一起看看吧。

1. 范笑歌说启功书法与瘦金体一点关系都没有，是这样吗？
2. 书法史上瘦金体能排上号吗？
3. “瘦金体”书法是一种什么书法？
4. 国展中"瘦金体"风格为何很少？

范笑歌说启功书法与瘦金体一点关系都没有，是这样吗？

宋徽宗的瘦金体是规范化体、弱国之体。因为这种书体瘦如骨，无气力，小器识，不值观。文化艺术往往是国运的一点象征。要观赏学习艺术精神，请看汉代霍去病墓前石雕，唐代张旭的狂草，颜真卿的端楷，才能激发人神家运国威，做到意气风发而不是什么极简的、娘腔的东西，当然，是指主流。

启功先生的书法是不会学瘦金体的，但是他的字适合了一些喜欢精巧类艺术的人们的欣赏意味。格局清秀，代表了部分人的审美倾向。

新时期期待博大精深，雄强奋发的文化艺术来引领时代艺流，可拭目以待。

是这样的。

启功先生的瘦和瘦金体的瘦并没有相同之处。特别是诸多瘦金体的特点，如凤头撇、兰叶捺、鹤脚等，启功书法中并没有。

而且瘦金体都露锋，而启功书法多藏锋。

在给人感觉上，瘦金体更刀光剑影些，而启功书法则感觉更和睦更温暖。

瘦金体秾芳诗

启功先生作品

事实上启功先生的书法应该更多的得益于清朝的梁诗正。他是雍正年间的探花，也是乾隆皇帝的御用书法家。梁诗正的字清雅秀美，在许多珍贵的字画卷尾之处都有其题跋。

梁诗正书法

书法史上瘦金体能排上号吗？

书法史上瘦金体可以排上号。

瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，该字体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外延，可明显见到宋人尚意的书风痕迹。后世评价瘦金体时，认为这是一种全新的审美意趣的开创，不过该字体在中国书法史上评价呈现两极分化，但对其持欣赏态度的人居多。

瘦金体是清代于右任所创，与楷书、行书齐名的书法字体，其特点是线条细长，笔画苍劲有力，虽为楷书体，但字符间距相对较小，布局紧凑，书写起来极为挑战。在书法史上，瘦金体备受推崇，并成为了中国书法的代表作之一，是雄居书坛的名品。因此可以说，瘦金体绝对能排上号，不仅代表了中国书法艺术的魅力，也是书法发展史中的重要节点。

“瘦金体”书法是一种什么书法？

瘦金体是一种书法的字体。宋徽宗赵佶独创的。 宋徽宗赵佶虽怠于政治，艺术造诣却极高。他在位期间曾设立书、画、琴、棋院，并自封院长，他招募天下名士，大量搜集古今字画，整理编辑了《宣和书谱》、《宣和画谱》和《宣和睿览册》，保存和继承了古代文化遗产。他首次将书画艺术从手工作坊中分离出来，为宋时艺术的发展起到了积极的推动作用。 他独创的“瘦金体”，其笔法刚劲清瘦，结构疏朗俊逸，形如屈铁断金，匠心独具，堪称艺术精品。

国展中"瘦金体"风格为何很少？

谢谢邀请！近年来，在国展作品中，瘦金体书法和瘦金体风格的作品的确不多，究其原因，我想主要有以下几点：

一、瘦金体是楷书，楷书作品在国展中是不受欢迎的。

瘦金体是由宋徽宗赵佶独创的一种书体，虽然在笔法上多有牵丝引带和笔划连贯的特征，但从根本上说还是属于楷书的范畴，需要书写者规规矩矩的写字，不能随意的变形和夸张，而这是国展类书法作品无法接受的书体。我也偶见过一些展览中的瘦金体风格作品，大多用极细的笔划写成行草书，有些象怀素的风格了。

二、瘦金体看似简单，真要写好不容易。

瘦金体笔法讲究中锋行笔，飘逸飞扬，连贯呼应，需要极高的控笔能力和对单字结构的把握能力，而国展作者很多没有多少基本功，而且过多追求夸张和扭曲，很多人是写不了瘦金体的。再者，这种书体在书写过程中需要快速运笔，要求点画准确、流畅，不能拖泥带水，而国展作品很多讲究所谓的金石气，是写不出流畅的线条的。

三、有人认为瘦金体是亡国之君所创，有颓废之气。

瘦金体的创造者宋徽宗是亡国之君，很多书家认为其书法中透着颓废之气，感觉不健康，而不喜欢。这当然具有一定的唯心色彩。但我的确不喜欢瘦金体，主要原因一是不好写，而是这种字怎么写都感觉筋骨外露，感觉看起来不舒服。

国展中的瘦金体风格少，主要是瘦金体风格的风格的书法作品不受欢迎呗！就是把瘦金体风格的书法作品创作好送展，初审一关就会过不了的，所以，投稿者干脆就不创作瘦金体风格的书法作品了。

历届国展中，隶书、草书、行书作品占的比例较大，大约占展品总数的百十八五以上，甚至更多。篆书和楷书作品占的比例很少。

近年来的囯展，实际上是被隶书、草书和行书垄断着。瘦金体书法只是楷书的另一种风格，学楷书，书坛顶尖上的几个人一直推崇的是唐人欧阳询、颜真卿、柳公权和赵孟頫的楷书，就连晋人王羲之的楷书都不在推崇之列，瘦金体书法就更排不“座次”了。

还有就是，瘦金体书法是宋徽宗赵佶创造的，宋徽宗赵佶是一个什么样的人，他给宋朝带来了什么样的结局，这个大家都是知道的啊。

再者，瘦金体书法虽具有独特的风格，但瘦金体书法的用笔比起欧阳询、颜真卿和柳公权的楷书用笔，似乎简单了许多。

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果[_a***_]网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！

感谢受邀答题。

瘦金体要划分到楷书门类。而楷书分为三个鼎盛时代：魏晋看韵，南北朝观势，唐楷尚法。而宋朝楷书，是比较典型的“尚意”楷书，尤其是瘦金体在楷书上的可开发性很低，不如魏晋唐。瘦金体是宋徽宗独创的书法字体，在本质上，他的笔法他的工具都自成一格，与其他书体都格格不入，瘦金体的变化空间和可融合空间并不如其他楷书一样自由。而且是与“天下一人”的画风契合的专有字体，单纯做为书法艺术，还是有很多瑕疵的，这在比赛中来说，是处于弱势的。

瘦金体虽然是宋徽宗流传下来的经典法书，有着瘦硬通神爽健峻拔的艺术风格，但从笔法上仍比较单一，从正统传承体系看缺乏中正含蓄韵致，有暴筋露骨之嫌。国展代表当代书风的导向，倡导正统大道，对一些个性过强的非主流自然难于接受。

国展中瘦金体风格应该不多，因为这种风格可以继续发展的空间不大。

艺术在于创造，宋徽宗创造出瘦金体，实在难能可贵，后人熟习模仿之，却是不难，但已不能说是真正的艺术。如果个个都模仿之，就说是艺术家，书法家，这还需要艺术的存在吗！

站在书法史的角度看，历代书法家是产生，是继承和发展的关系。魏碑继承了汉隶，到了隋朝的欧阳询，是继承和发展的魏碑，褚遂良，虞世南等也该着这个思想。张旭的楷书如是，他传了心法给颜鲁公，再看鲁公之书，从30多岁的《王琳墓志》，40多岁的《郭虚己》《多宝塔》都是继承了初唐的风格。之后就一路发展了，《李玄靖》，《八关斋》，《中兴颂》，《臧怀恪》。到60多岁的《颜勤礼碑》《麻姑》，70多岁的《家庙碑》都是一路发展既同而异。就这样影响了晚唐的柳公权，但到了柳体之后，也难有发展了，因为柳体太极致了，就难有发展空间。

而瘦金体也是很难有发展空间的。

这个中原因，不妨按上述思路细细检视！

到此，以上就是小编对于书法比赛瘦金体的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法比赛瘦金体的4点解答对大家有用。