当代书法对比作品欣赏,当代书法对比作品欣赏图片

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法对比作品欣赏的问题，于是小编就整理了3个相关介绍当代书法对比作品欣赏的解答，让我们一起看看吧。书法家刘炳森行草书作品，能...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法对比作品欣赏的问题，于是小编就整理了3个相关介绍当代书法对比作品欣赏的解答，让我们一起看看吧。

1. 书法家刘炳森行草书作品，能与其隶书相提并论吗？
2. 朋友收藏了两幅书法，写得如何，欢迎点评一下？怎么样？
3. 刘炳森行草书作品，能与其隶书相提并论吗？

书法家刘炳森行草书作品，能与其隶书相提并论吗？

谢谢悟空官方邀请！对于这个问题，我的观点是：书法家刘炳森的行草作品也很有味，但还不能与他的隶书相提并论。

书法家刘炳森的隶书已自成一家，已实属难得！按古人的说法，这叫术业有专攻。但可以说明的是，书法家刘炳森先生的行草书，也是有一定的功底的，不下上几十年的功夫是不能达到这样的水平。

虽然书法家刘炳森的隶已自成一家，但我还是建议学习隶书者，学隶书，一定要先从汉隶入手，万不可先从刘炳森的隶书入门。学书法，一定要取法乎上，不要先学近代、现代和当代人的隶书。

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！

谢谢你的提问和邀请。刘炳森，字树庵，天津人，1937生于上海，1962年，毕业于北京艺术学院美术系中国画山水科本科后，一直在北京故宫博物院从事古代法书绘画的临摹***和研究工作。因病2005年去世。

刘炳森先生是一个专科书法家，他最初是学习绘画，但是对书法太喜欢了，于是，他反而把画画给疏远了。

我们都知道刘炳森的隶书很有名，其实，他最早还是学过草书的，而且非常痴迷，据说，他14岁就非常喜欢《草诀歌》。不过，他的草书到底还是没有隶书那样出名，所以，很多人也不知道他还喜欢草书。

那么，刘炳森先生的行草书法怎么样呢？

如果真要比起来，那么，刘炳森的行草书真的不如隶书好。

为什么他的行草书不如隶书好呢？我们还是看看作品对作品做一些具体的分析和欣赏，才会看得出来。

比如说下面这个写韩愈诗的行草书作品，整体的章法布局是没有什么问题的。

但是，笔法和结构都不好的字太多。例如，第一个字“天”就写得不好。起笔和最后的收笔，都不好。再看第二个字“街”好像也不太符合草书的写法。他先写的是中间的“圭”，这样写也可以，但是双立人的草书写法不对吧？

另外，接下来的“小雨润如酥，草色遥看近却无，最是一年春”除了“色”字还可以，连续十几个字都写的不好。幸好后面有“好处绝”三个字还可以。不然真的成丑书了

最后就一个“都”字还不错。

刘炳森先生的隶书造诣是值得学习和肯定的，他的隶书吸取古法，古朴苍劲。书法家一般在一个领域成就比较大，自成一派。但是他的行书也是很好的。近代的启功先生的书法也是自成一派，是近代的书法大师。所以评价书法家的书法成就还是要看广大书法爱好者的眼光，大家都认可的就是有价值的。

刘炳森先生的行草书作品水平，完全可以与其隶书同台相提并论！

在浩瀚的中国书法史上，历代都会有书法大家脱颖而出，他们像星辰一样在属于自己的时代闪耀光芒。这些书法家们绝大多数都是五体兼修，甚至五体皆佳，但通常人们赞美颂扬、学习临摹的也就是他们的某一种字体。比如欧阳询虽然草书也相当了得，但大家都仅仅在学习他的欧体楷书。王铎的楷书精妙秀丽，可是很少人知道，一说王铎，浮现在眼前的自然是他矫若惊龙的草书作品。

王铎的楷书作品（局部）

刘炳森先生无疑是中国当代书法大家，他以隶书立足书坛，并著称于世。但其实刘炳森先生行草书水平并不在其隶书之下。熟悉他的人都知道，刘炳森行草书法气势恢弘、墨韵变化生动、法度森严，章法清丽舒朗，笔法千变万化，揉进了一些隶书笔意，个人特色鲜明，丝毫不让其隶书功力。我这里粘贴刘炳森几幅行书法作品，以飨各位看官，大家可以比较。顺祝题主愉快！

朋友收藏了两幅书法，写得如何，欢迎点评一下？怎么样？

两幅书法作品都写得相当好，出自两位书法名家。

第一幅是漆钢作品，书写的是自己的诗，漆钢，中国书法家协会理事，行书专业委员会主任，重庆书法家协会主席，重庆文联副***，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，重庆师大书法研究所客座教授，漆钢楷书慕钟、王、颜、柳、欧、赵，草书追张芝、张旭、怀素，你收藏的这幅作品写得汪洋姿肆，天真烂漫，是一幅认真之作。

感谢邀请！

这两副作品，初看似乎挺有感觉，但经不起细品，细看你会发现有很多地方处理得有些草率。

首先是章法问题明显，整体去看这两副作品，章法意识薄弱，虚实之间过度刻意不自然，实的地方块面过大，然后徒然间转入虚的细块面，使得整体章法变得断续不自然。

然后是点画的处理不得法，如图一标示处所示，点画的处理显然草率牵强，缺少笔法的精妙变化。

最后说说字与字之间的关联问题，如图二蓝圈处，字与字之间的关联处理有些乱，红圈处的牵丝处理也很生硬，线条粗硕而又没有张力，喧宾夺主。枯笔运用过多使整体画体有乱杂感。

总而言之，作者有一定书***底，***以时日深耕古贴取法古人，将会有很大的进步！之于作品，也不算太差，比很多江湖书法写得好！

相互交流学习，以上纯属个人愚见，如有冒昧，还望海涵。

您好，我是墨客，很高兴回答你的问题。

您朋友收藏的两幅行草书作品，总体来讲书法水平较高，内容也很雅致，应该说具有较好的收藏价值。

第一幅作品应该是重庆市书协***漆钢先生的一首自作诗书，诗写得好，书法更是精妙。试译如下：

闲将灵府对丹晖，世事参来尽入微；过眼繁华秋后冷，赏心光景梦中飞；颇思行止依情适，岂可功名与志违；看惯巧丸氛坌客，安身莫羡蛀虫肥。

他的书法方面的名气和成绩，这里就不多说了，您可以自己去百度了解一下。现在的书法家，书法和学养俱佳的不多，自作诗且做到这个水平，在收藏上应该是要加分的。

第二幅作品抄的清人的诗，相对好认就不赘言了。书法应是取法明清一路的行草书，但又有些当代流行书风的感觉和自己的东西，看落款应该是一个叫景岳的人写的，但不像是张景岳的调子，内容不太清晰，不太好评判。个人更喜欢第一幅，第二幅肯定也不是俗手所为，但图片的信息量太少，不作过多评判。留待众行家们补充。

最后，欢迎题主与各位书友关注我，多多交流，共同进步！

两幅草书，有草书的意味和韵味！不足之处和改进之处，把书法的法，特别是书法的笔法，要吃透其精神实质，更重要的是正常使用的书写笔法，转化为特定的草书笔法的内含和实质。总之，两幅作品，不足之处重点在于书法的笔法上，除此之外，书法的法点法位的百分比率，还需要进一步的提升，特别是“[_a***_]分割律"的应用，更要进把点位应用到位。努力，加油，就会“柳暗花明又一春"！

我多年坚持学习草书书法，也具有一些草书创作经验，比较适合回答题主的这个问题。我试着从几点来做一个比较公允的评价。

第一幅作品是一幅水平较高的草书书法作品，作者能文能书，实属不易。很抱歉作者落款名我没有读出来，“漱钢”？

这幅作品首先让我惊艳的是书家的诗作，其造诣之高，足以令当今很多文学院的博导们汗颜！格调高古，韵律准确，有思想深度，有文人情怀，很难相信这首诗竟然是今人诗作，我觉得丝毫不输古人！为了大家观赏方便，我把正文抄录，大家奇文共赏吧：

闲将灵府对丹晖，世事参来尽入微。

过眼繁华秋后冷，赏心光景梦中飞。

颇思行止依情适，岂可功名与志违。

看惯巧丸氛坌客，安身莫羡蛀虫肥。

说道这幅作品的书法，我算了一下，这幅作品不算落款正文就已经有56字之繁，但我看了几遍，的确是草书佳作，率真行笔，大开大合，张弛有度，天地平齐，通篇恪守草书法度，绝无恣肆怪诞之笔。近年来写草书的人很多，这位作家究竟是谁，我很感兴趣，有知道的请留言。

如果说对这幅作品有什么不满意的话，我觉得最后落款的名章过小，显得有点草率，更像是一幅习作。

第二幅作品，也是不错的一幅作品，而且是中书协这些年比较容易在国展中选出来的书法作品形式，但我本人欣赏不来，也不大喜欢。在这里就不多谈了。

总体上来看，题主收藏的这两幅作品都还算是上乘之作，***以时日，兴许会有不错的升值空间。

刘炳森行草书作品，能与其隶书相提并论吗？

谢邀答题：

我认为刘炳森的行草书的造诣完全可以与其隶书

相提并论。

一：大家都知道刘炳森素以隶书驰名于书坛，平常我们能

见到的也是他的隶书作品，正因为如此，而导致其行草书

较少有露面的机会，从而掩盖了其行草书的光芒。

二：刘炳森的行草书法，既得魏晋高古笔风，又充分展现

刘氏书法的风格，结体严谨，布局合理，端庄大方，优雅

舒畅，点点滴滴都表达的清晰而完整，动中有静，静而不僵，

其在行草书展示的功力，是近代中国书坛无人能与其比肩的。

谢谢邀请。

刘炳森是我国当代非常著名的泰斗级书法***，他最擅长的还是隶书。刘炳森老师的楷书和草书也很有功力，基本功很扎实。但相对于他的隶书，我感觉他的草书要逊色不少。

刘炳森，字树庵，号海村，幼年自号刘五先生。是我国当代著名书法家，在文化界享有盛誉。他还倾心于文物研究和佛教推广，为中国国学发展做出了重要贡献。

刘炳森先生曾任北京故宫博物院研究员、中国书法家协会副***、中国文联副***、中国佛教协会副会长、中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、中国教育学会书法教育专业委员会理事长、中国书画函授大学特聘教授、日本白扇书道会顾问、日本书道研究泉会顾问、中日友好二十一世纪委员会委员等。

生于1937年，于2005年去世，享年68岁，可以说是英年早逝，十分可惜。他的去世也是中国文化界、书法界、佛学界的重大损失。

刘炳森先生自小受过正规的书法训练，严格临帖学书，1949年11岁时便名扬乡里。1957年19岁时因其文***、书法超众，被当时研究书法的权威机构“中国书法研究社”破格吸收为最年轻的社员，这在当时是了不起的荣誉。1962年秋到北京故宫博物院，从事古代书法绘画的临摹***和研究工作，在这里他广***博取，汲取了丰富的文化营养，在书法、绘画、文物鉴赏等领域取得了很大的成就。

刘炳森先生的楷书主要写颜体，非常敦厚古朴。他的草书，传世作品不多，能够看见的多是他的隶书作品落款，但能够看得出写得非常流畅，基本功很扎实。

刘炳森先生在书法方面的主要成就应该还是他的隶书，按照他自己的话说，他是在“***”期间抄写大字报而练就的，他最快时一分钟可以写90个字，是了不起的速度。他的隶书多取法于《乙瑛碑》，并创造性地将草书笔法应用到隶书中，又不同于传统的章草，大气舒展，美观方正，独成一体，现在人们一般称为“刘体”隶书。

劉炳森的隸書的評論，我認為，功力很深，非常定型！但存在像許多書友所說的那種不足:結體太板。我也讚同這種觀點！之所以這樣說，主要是他寫的隸書，“中宮”收得不夠緊密！雖然佈白挺均勻，但顯得太滿！減弱了字的神韻。就如下面我寫的這兩個“女”字！（這兩個“女”字，筆畫一般長，寫得也都很正，但結體一個緊湊，一個鬆散，給人的視覺感受就大不一樣！一個顯得精神，一個顯呆板！
）

到此，以上就是小编对于当代书法对比作品欣赏的问题就介绍到这了，希望介绍关于当代书法对比作品欣赏的3点解答对大家有用。