当代书法教程儿童篇下册,当代书法教程儿童篇下册电子版

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法教程儿童篇下册的问题，于是小编就整理了1个相关介绍当代书法教程儿童篇下册的解答，让我们一起看看吧。当代书法在继承古代书法...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法教程儿童篇下册的问题，于是小编就整理了1个相关介绍当代书法教程儿童篇下册的解答，让我们一起看看吧。

1. 当代书法在继承古代书法优秀传统之外，有哪些方面有所改进？

当代书法在继承古代书法优秀传统之外，有哪些方面有所改进？

1，

当代书法不是改进古代书法，是继承古代书法的思想。因为古代书法已经有了成熟的体系。篆，隶，行，草，楷它是祖先通过对自然的了解，固定了文字符号，把符号加以美化，融入了文字符号线条的情感，是文字线条看上去有的硬朗，有的柔美，有的***高昂，有的平静如水，在变化中让读者产生共鸣探究。

2，随着时代的进步，古代书法已经失去了它实用性，但是当代书法在继承古代书法的基础上，不要盲目的改进古代书法的本来面目，应当有古代书法的影子增加当代书法艺术的观赏性，因为每代书法大家，都在书法上有变化。

3，应该在文字造像，在大自然中寻找美的线条，让书法更有符合当代书法的艺术感染性，是书法长盛不衰。

当代书法陷入混乱的局面，根本的原因是什么？就是一心谋求改变。

改变是书法发展的自然法则。这本身是正确的。但是，什么叫“改变”？要改变一样东西，你是不是要先有一样东西，你才能谈得到去改变？好比说：我制作了一张书桌。对它的样式不满意，又对它进行改造 。这是在有了一张书桌的基础上进行的修改。

如果是制作了一张和以往没有出现过的桌子出来，这就不是改变，而是创新。不管是改变，还是创新，你的结果是要让人认同它是一张书桌。

书法的改变或者创新，也应该是这样。改变的结果要让大家认同。我要去改变王羲之的书法，首先我就要去学习王羲之，把自己提升到和王羲之一样的高度，这时候再去谋求改变。如果连王羲之的皮毛都没有触及，去谈改变王羲之，这就叫“痴人说梦”。

现在的书法发展之路，最缺少的是继承。凭空的创新***都会。只要不临帖，不学传统。拿起笔来，有胆就行。但得不到大家的共识，这样的创新就是乱抹。创新不应该是每个人都去做的事。历史上创新的人凤毛麟角，只有极具天赋的人，才闯关成功。大家心态放平和，先把继承的这件事做踏实，在数以千万计的书法爱好者当中，自然会有如锥之人，脱颖而出。

谢邀！

我认为当代书法在继承古代书法优秀传统外，多了形式化的具体延伸，总的来说，现在的科学技术使得学书之人有了广泛的眼界，能接触的优秀碑帖是古人很难达到的，尤其是电子产品的放大功能，使得能够观赏到书法碑帖的细节。

书法的长河中，审美总是随着时代而变迁的，一个时代造就一个时代的风格，我们现在都说魏晋重韵，唐代重法度，而宋代重意，这些都是根据一个时代的代表性书家的作品风格而具体评判的。对于书法的发展，我认为是一个连绵的山脉，总会在一个阶段出现几座高峰，而不是说一直是向上向好的。

当代书法被很多人诟病，总的来说，是因为我们的书写工具发生了巨大的改变，很多人对于毛笔书法的了解程度是很低的，传统文化尤其是书法淡出了人们的视野，认真学习书法的人少了，没有了像古代的这种书法氛围，所以优秀的书法人才也相对变少了。

但是当代的书法在形式上求新求变，当然很多变化的优劣是需要后人来评价的，但是我想说的是，随着书写工具的改变，出现了硬笔书法，在形式上革新，在这里放两张三轮老师的作品，请大家欣赏：

对古代书法优秀传统的继承方面，一是继承书法技法知识。二是继承书法文化传统。书法知识方面主要有书法的执笔、写字姿势、运腕、用笔；临摹方面主要有选帖、读帖、临摹知识和方法；就楷书、行书、隶书等字体方面概括起来说有书体的点画技法、用笔技法、结构布白技法和规律；章法方面要学会章法的基本要求和常见格式。在书法文化内涵方面主要有书法历史、书法技法理论、书法欣赏和书法美学甚至书法哲学方面的知识。

如果说有那些方面的改进，由于我们书法的历史近五千年，书法诸体自魏晋或唐代以来，就已经成熟完善。所以说现代我们学习书法更多的就是继承或传承。关于这个问题，也有人把我国的书法史分为九个发展时期，第九个时期即指东晋以后的书法变革状况，被称之为书法的持续发展时期，在此以后的书法主要是书体的风格化的同时，在不断创新求变并向个性化方向发展。

基于此观点，我们的书法在现代除了继承传统外就是以我们的传承为基础不断吸收汲取东西方优秀文化，特别是西方艺术美学理论和绘画艺术的理论知识来不断丰富我们的艺术（包括书法）的文化内涵进而发展我们的现代当代书法艺术或书法文化。其实这个思路，早在大约民国时期就已经开始了了起步或探索。

从宏观上来说，我们的艺术至今一直都在恪守传统和不到断汲取世界先进的哲学艺术（美学），既有引进来，也有推出去的。

这可以说我们现代的艺术不在仅仅局限于传统，而是在引进的同时也正在走向世界。

感谢邀请，近几年我一直在做古今书法之间区别的研究，对于这个问题我有不同看法。首先，当代书法并没有继承多少古代书法的优秀传统，原因是古笔法已经接近失传。魏晋至唐代，最优秀的传统书法一直在少数几个门阀士族中流传，比如琅琊王氏（王羲之家族）、河东卫氏（卫夫人家族）、江夏李氏（李邕家族）等。古笔法是密不外传的，只传给本宗族的子弟、近亲或者入室***。晚唐张彦远在《法书要录》里记录了这一传承“卫夫人-王羲之-王献之-羊欣.....直到唐代的一些著名书法家”。但是在唐代以后这一传承发生了断裂，断裂的原因是黄巢起义几乎将门阀士族消灭殆尽，从而消灭了这种密不外传的笔法。

古法演示颜体心勾

再说一下古今书法的区别：

第一，从执笔上，古代一般普遍使用三指单钩法(类似于现在的硬笔执笔），在书法秘传体系中的最优秀的书法家用的是三指双钩执笔法，这两种执笔法现在已经很少有人在使用了。现代人用五指紧握执笔法（受王献之习字王羲之从后面抽不出笔故事的误导），这种执笔法运转不灵活，粗细变化只能靠提按。提按运笔法加大了书法的学习难度，由古代的二维运笔变成了三维运笔（增加了上下提按这个动作），使得现代人很难体会到古人的运笔方法。

晋唐秘传的执笔法(拨镫法）

第二，从运笔上，唐代以前，因为造纸技术的局限，纸都比较小（高不过一尺左右）造价高昂，相应的字也都较小（一般情况下不舍得一张纸只写一两个字）。宋代以后，随着造纸技术的进步，开始出现幅面较大的纸张，开始流行大字书法，大字为提按运笔和“藏锋、回锋”提供了运转空间，就开始出现小笔写大字的现象。因为古代运笔方法的失传，于是就出现了“藏锋、回锋”这种近现代笔法，其本质是一笔写不出古代笔画的形态而进行的描画。藏锋、回锋法用很多往复的动作去书写一个笔画，从而割断了笔画之间笔意的衔接，使得现代书法从形到神都很难与古代相提并论。

古法演示颜体长横

第三，从纸张上说，古代书写用纸都是熟纸或者半熟纸，纸面光滑洇的程度很小。现代人多用宣纸，尤其是生宣。宣纸很涩加大了笔和纸之间的摩擦，使得笔毫在运行中的阻力加大，笔的形变程度要大。而且生宣洇的程度高，用洇的纸去临写古人用不洇的纸写出的字，更加难以理解古人的用笔法度。

古法演示欧体戈勾

第四，从书写姿势上说，古代没有高桌（高桌是五代时期引入中原）是持纸书写，书写姿势的变化也让现代人很难理解古人的书写状态。

到此，以上就是小编对于当代书法教程儿童篇下册的问题就介绍到这了，希望介绍关于当代书法教程儿童篇下册的1点解答对大家有用。