当代书法丑态是什么字体,当代书法丑态是什么字体的

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法丑态是什么字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍当代书法丑态是什么字体的解答，让我们一起看看吧。我们所说的丑书是丑在结...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法丑态是什么字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍当代书法丑态是什么字体的解答，让我们一起看看吧。

1. 我们所说的丑书是丑在结字还是丑在章法？
2. 丑书是标准分类，还是民间的一种叫法？

我们所说的丑书是丑在结字还是丑在章法？

昏鸦飞过书法艺术的天空……以楷书的结字和章法去要求草书那所有的草书皆为丑，越符合草书精神特点的怕是越“丑”呢。

篆隶楷行草都有着不尽相同的结字特点，从间架上讲草书更符合篆隶的特征。结字即字形结构，字形线条之间的组合关系。我们书法艺术对世界视觉艺术最伟大的贡献就是正负空间的审美关系，我们讲计白当黑。

楷书的结字严谨，草书的结字自由洒脱。前者法度中正，后者法度自成，各尽其美。

楷书忌僵、忌腻。横平竖直只是对初学者的基本要求，“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝”充分说明了楷书变化见微知著，平直易求险绝难得。

草书忌浮，忌油。结字法度虽然千变万化但是总有约定俗成的规律可寻，不习古篆隶很难琢磨透其中奥妙，一般草书大家皆善篆刻。

章法布局上草书和楷书大相径庭，根本不是一种审美角度，经营上更强调密不透风疏可通车之对比美感。

结字是局部，章法是整体。草书更讲究整体美感，更强调视觉上的冲击力。

书法结字有迹可循，有法可依，却不是一成不变的死理，活学活用方为上法。

书法之法非律法之法，法乃梵语，能持者即法，法是自我修炼获得觉悟的途径，昏鸦总说法无定法，悟无高下才是习艺之道！
王镛书法取法古隶，结字清晰，章法浑然天成，此种布局没有精深的美学修为怎么能取？认为丑的那是个人审美基本素养和格局出现问题了。

其实对于王镛昏鸦也不是特别喜爱，总觉得有些刻意，但是足以为吾师，为众师！
这是昏鸦的最爱！不少人说是“丑书”
，我第一次见原作是在众多书法展示中看到的，他真的是“跳出来”的，不容选择地撞进眼里，直见心性，天人合一是不容琢磨的高下立见！

谢谢邀请！

所谓的“丑书”，大多丑在字的结构上，也有的是既丑在结字上，也丑在章法上。

启功大师是一贯的坚决地反对丑书乱书的！但当下人就是不听话，还以能写丑书乱书为荣。

对于丑书乱书，做为一个书者，应予以包容为好，不要动不动就拿丑书乱书“说事”。人家喜欢写丑书乱书，就让他写去吧，没人能管得了的。

下图这张所谓的“字”，不但丑在结字上，而且还丑在章法上。仔细看看，还真不是个东西！

对于丑书，每个人的理解不一样，我们平时认为的丑书一般就是指的结构丑，也就是字形比较难难看，很多用笔好的作品也被列入丑书的行列。

其实我在没有练习书法之前也这样认为，喜欢标准的真楷书，我们平时生活中接触最多的也是这种书体，但是书法需要做一些艺术化的处理，这样没有学过书法的朋友就很难理解了。比如米芾或者黄庭坚的书法，就很少人能看懂。

不过我理解的丑书，不仅仅是结构丑、章法丑、用笔丑，就连书写的方式看着都丑。

章法丑就是乱，满纸云烟，不知所云，没有一点书法的雅致，随意的打乱章法、过度的夸张变形，把毛笔用到底部，用笔杆搓。

书写方式丑，这个大家经常在网上看到图片，书写的姿势五花八门，有倒立式、双手左右开弓式、鼻子嘴巴脚多管齐下式、大吼大叫式、***式、还有用舌头书写的，真是无奇不有。

流行书风的追求者，一般来说都是有非常深厚的传统功力的。我们在网上可以查询到曾翔临摹米芾书，王镛写的兰亭序，沃兴华写的楷书烈女传，其实都写的气象正大，维妙维肖，就笔法，章法来讲，非但不丑，反而非常传神。

本来是位大美女，故意搔首弄姿，涂脂抹红，故作丑态，那么他们的丑书到丑在什么地方，是结字丑?还是章法丑?

用笔千古不易，结字因时而异，笔法是功夫，从临摹中慢慢积累而来，笔墨技巧，有便有，没有也强求不来，以上几位丑书家，笔法精良，这个勿用置疑。

丑书家们，为了推陈出新，标新立异，故意夸张了字形的形态，加大了笔画的浓炎，粗细，的对比，突出奇与正的矛盾冲突。章法上大力造势，剑走偏锋，或大幅宏篇巨制，或线条分割，或杂乱无序，给人以压迫感，视觉冲击，看惯传统书法的人都会引起不适感。

丑书家们的丑书在结构与章法上都会有丑态，只是各有各的丑，历史上的丑，东施效颦，丑书的丑有西施效东施的味道，丑自丑，本质还是不错的。

本人也是书法爱好者，下附临写，请指正。谢谢!

其实真丑书应该包括三个方面：用笔、结字和章法。用笔、结字多体现功夫，章法在草书方面多体现情性。当然用笔、结字也有情性在里面。都不是绝对的。如果以上三个方面都不行，那就不能称为书法了。网上提到的丑书，有一部分不属于丑书。

在当今书坛，有一部分书法家可能是出于创新的目的，把字故意写得怪异一些，以吸引观众的眼球。并且在表演时模仿张旭，又喊又跳。这是不可取的。难怪观众嘲笑。有的在章法上也故意反传统，字套字，密不透风，远看象一片破苇席，这叫美吗？谁能认识其中一两个字呢？还有的为了体现什么“张力”，故意将字撑满纸，有些笔画伸出纸外，造成字体残缺现象，我看也不见得美。丑书不是书坛的主流，随着观众的厌烦一定会退历史舞台。但是全国掀起学田欧的***也不是什么大好事。米芾放弃习欧，说它象“版类文字 ”，因为它方正明净，为历代举子们考科举最喜用的字体。是典型的馆阁体。二田把欧体写媚了还吹上天。历***中举人、进士的人欧体比二田写得好的比比皆是。二田又是出书又是办班，把欧阳老师都不放在眼里，简直是王羲之第二。你自己都没创出新字体，培养那么多写字匠对中国书法艺术发展有多大意义呢？在书法艺术方面我认为追求个性不要求怪，追求美不要趋向俗和媚，力求多样性。百花齐放才是正路。

丑书是标准分类，还是民间的一种叫法？

丑书，怎么说呢，类似于现在的网红，想出名就什么新鲜整什么，什么都敢作，没有任何的底线，而书法相对于网络直播最大的不同是，书法真的不是一天两天能成的，多数人终其一生也不可能修成正果，那么还想出名怎么办呢，丑书应运而生，通过一些技法能弥补功力的不足，加上人为的炒作，名与利相继而来，于是越来越多的人加入丑书的行列，其各种丑态只有你想不到，没有他作不到的，其实写丑书的自己也明白没有那么深的功力，于是去找各种古人，今人，名家的类似作品来为自己正名，殊不知，那些名家的作品看似丑，实则美，通过改变线条，结构达到新的平衡，那是人家的创作，绝非胡乱涂鸦！

我觉得写丑书的那些书法家们，将成为历史的罪人，现代计算机手机深入生产生活，各类文件都要电子文档，越来越多的孩子不认真练字，不懂书法，更不会用毛笔，而那些丑书就像刚学写字的孩子们的字体，变向对不会写字孩子的鼓励。中国文化的传承书法有不可磨灭的功勋。

关于书法的话题，却大有走向热议的势头。其中，争议最多的，莫过于没人能看得懂的“丑书”也叫乱书，这种看不懂，与草书、隶书无关，完全因为它不按正规套路书写，说得直白些，就是偏不好好写字，一味求新求奇，有些哗众取宠以致无人识得，更难解其中深意。

　　原本怡情养性的书法，却滑向了“丑书”的境地，不知书圣和各大书法家家如果活在当下做何感想。至于那十几个所谓的丑书***我没什么可评价的！

到此，以上就是小编对于当代书法丑态是什么字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于当代书法丑态是什么字体的2点解答对大家有用。