上海研究当代书法的学者,上海研究当代书法的学者有哪些

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于上海研究当代书法的学者的问题，于是小编就整理了4个相关介绍上海研究当代书法的学者的解答，让我们一起看看吧。朱复戡的书法艺术成就如...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于上海研究当代书法的学者的问题，于是小编就整理了4个相关介绍上海研究当代书法的学者的解答，让我们一起看看吧。

1. 朱复戡的书法艺术成就如何？
2. 李介公是不是上海市书法家协会成员？
3. 21世纪十大杰出书法家？
4. 沈尹默和启功相比，谁对近代书法的影响力更大？

朱复戡的书法艺术成就如何？

上图为朱复戡先生的大篆作品

我认为，朱复戡先生的书法艺术成就，贵在继承传统！他从一学开始，就没有偏离方向，也就是说，朱复戡先生的学书之路一开始就是正确的！由于传统功底扎实，在“临”、“读”、“悟”三结合的前提下，他的书法才逐渐形成自己的风格。这是非常不容易的！

上图为朱复戡先生的草书作品

可以说，历史上的书家，真正达到“五体”皆善者，为数是不多的。但是，朱复戡先生却做到了。什么是书法家？我认为朱复戡先生才是真正的书法家！为什么这样说，因为他的书法艺术成就在那摆着呢。

就当下来看，有不少人认为自己有一定的书法艺术成就，到处办书法个人展览，出专著，雇人炒作，互相吹捧，等等。而实际上，他们的所谓的艺术成就比起朱复戡来，差距还大着呢！

细观朱复戡先生的书法作品，可谓是法度谨严，用笔老辣，结字优美，章法布局和对墨的使用都恰到好处，几乎达到了无可挑剔的地步。

我认为，是深厚的传统书法文化滋养了朱复戡先生的书法，并使之取得较高的书法艺术成就。

朱复戡先生是当代著名书法家！三十年代就是上海美专书法教授，二十多岁就在上海搞了书法篆刻展，并出版了作品专集影响很大！张大千从日本回国要拜他为师，觉得自己太年轻，随将大千推荐给书法家曾熙为师。那个年代他的名字有好几个今天叫朱百行明天叫朱复戡，弄得很多人都不知道他了！他能写各种书体真草隶篆魏碑都精通，他的书法成就是主要是大篆，是吴昌硕之后成就最大的书法家！

朱复戡篆、隶、楷、行、草诸书体俱擅，尤以篆书及行草书最具代表性。篆书是朱复戡一生研究和创作的重点，其研究和创作涉及石鼓、秦诏版、小篆及青铜铭文。他的书风雄浑厚重，笔力扛鼎，具有博大凝重、庄严肃穆之庙堂气。

朱复戡先生是我国著名的古文字学家、金石学家、书画大家，享誉四海内外。朱复戡先生已经与1989年仙逝，但在中国书法史上，朱复戡先生自当以其冠绝今古的书法成就，永久留下光辉的一页。

说起朱复戡必须说说“神童”二字，古有王安石笔下方仲永，今有书法神童何世龙，他们都是童年成名，天赋过人，但却没有在成名之后延续自己神奇的艺术生命，由于种种世俗的原因走回普通人的世界。朱复戡先生当年也是著名的神童之一，年仅七岁就已通晓文墨。提笔书写一副对联收取润格2块大洋，要知道当时的大书画家吴昌硕的润格也才4块大洋，可以想象朱复戡当时的名气该有多么轰动。

与方仲永、何世龙不同的是，朱复戡先生持续保持了其艺术生命，笔耕不辍，精心研习书法、篆刻、绘画、古文字等等，并且不断提升艺术水准，不断拓宽艺术范畴。仅在书法领域，朱先生的草书及篆书、篆刻就都达到了登峰造极的书法神功，特别值得一提的是，朱先生对草书法度极为重视，他甚至对古人的作品穷究于理，找出不妥之处。为此，朱先生花费十余年苦心编著了《朱复戡修改补充草诀歌》，对中国书法的草书标准书写作出极为重要的贡献。

我个人非常喜爱朱先生的草书作品，每每观看朱先生的作品，都有惊艳之感，感觉朱先生的草书既有青烟古寺的苍茫悠远，又有力拔千钧的恢弘气势，而且字字珠玑，法度森严，我大力推荐喜欢草书艺术的年轻人，临习朱复戡先生的正统草书，绝对是根红苗正，一派大家风范！

随文多粘贴一些朱先生的作品，以飨各位书法爱好者，也好让那些丑书家们看看，什么才是正统书法。顺祝题主愉快！

李介公是不是上海市书法家协会成员？

1. 是的，李介公是上海市书法家协会成员。
2. 李介公作为上海市书法家协会成员，他的资质和水平已经得到了认可，符合加入协会的要求。
3. 作为上海市书法家协会成员，李介公可以参与协会组织的各种书法活动和交流，与其他书法家共同学习和提高，这对他的书法发展是一个很好的机会。

21世纪十大杰出书法家？

1、曹宝麟

当代中国著名书法家

1946年5月生于上海，江苏无锡人，当代著名书法家，书法理论家，学者。

2、欧阳中石

唐风美术馆名誉馆长

书风妍婉秀美，潇洒俊逸，既有帖学之流美，又具碑学之壮大。

3、米南阳

国际书画研究院研究员

多次参加国内外书画大展，并多次荣获国际大奖和金奖。

4、龙开胜

沈尹默和启功相比，谁对近代书法的影响力更大？

启功是个別调，可供借鉴后人的东西不多。沈在技法上的东西很丰富，后人可以借鉴的更多。但沈字的面目与文征明太近，历史定位自然在文以下。以二王一系论，白蕉的地位应该和沈差不多，白或略优

沈尹默先生和启功先生是中国近代书法史上的两位巨擘。也是影响了中国书法多年的大师。但是这两位***在影响力上是不同的。

要想说明白这个问题，必须要回到当时的历史情境中去探求，然后才可以得出一个相对客观的结论。

一、沈尹默的成就

沈尹默先生的一生，是名副其实的“书法人生”。之所以这样说，是因为在中国文人里面，很少有把书法当作一生事业来追求的。

这样说其实就牵扯到一个问题，那就是中国书法在中国传统文人心目中的地位是怎么样的。

纵观历史，文人们对于书法的态度只有一个，那就是书法是他们众多才能中的一个，而不是全部。甚至是最不被看重的一个。

比如王羲之，他一生最大成就其实并非书法艺术取得了多少成就，而在于我为这个国家，为天下百姓做了什么，一生建立了多少功业。甚至世俗一点，可以说自己当了多大的官，为祖宗家族争了多少光。

这些都是传统的思想，我们今天看起来当然觉得不大好理解。但是对于一个中国[_a***_]的文人来说，尤其是一个受到儒家传统思想洗礼的是士大夫来说，再没有任何事情比修身齐家治国平天下更为重要的了。

启功先生的书法要远高于沈书，并独创一种俊雅清丽的启体字。可观可学。

远非沈书能比，沈书行书可观不耐看。

周慧珺的书法独追米芾和王铎，险峻奇倔，个性太强，可观不可学。

到此，以上就是小编对于上海研究当代书法的学者的问题就介绍到这了，希望介绍关于上海研究当代书法的学者的4点解答对大家有用。