当代书法***有多厉害,当代书法***有多厉害啊

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法大师有多厉害的问题，于是小编就整理了2个相关介绍当代书法大师有多厉害的解答，让我们一起看看吧。为何当代书法能称为大师的只...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法大师有多厉害的问题，于是小编就整理了2个相关介绍当代书法***有多厉害的解答，让我们一起看看吧。

1. 为何当代书法能称为大师的只有启功？
2. 理性的谈论一下启功的书法水平，你认为真的是当代高手吗？

为何当代书法能称为***的只有启功？

只有启功先生是***？这种说法并不准确。个人感觉启功先生的书法算不错的，但算不上顶级的。毛主席很喜欢启功先生的书法，但书法上超过他的肯定大有人在。我自己感觉只有启功是***的说法不一定正确。

不能问为何，如果问只能回答您说的那个有人错了，因为启功的文化修为够好，艺术理解也不错，包括教学功绩都是非常值得关注的，但在专业书法领域确实谈不上什么***。如果有人要这么说，只能说他对书法不了解，理解的不对。#收藏# #书法爱好者# #书法# #收藏课堂#

谢谢你的提问。据说近代“十大书法家”没有启功先生的名字，还引起了舆论哗然，可见社会对启功书法家地位的关注有多高。

不过，也可能有人认为，是不是中国近代“十大书法家”才是***，启功没有被专家群众选为近代十大书法家之一，就不是***了呢？

其实，人家评近代“十大书法家”是1900年以前出生的书法家。启功是1926年出生，不属于“近代”的书法家。

***就是***，我们从几个标准来看，一个是书法艺术的创造性高不高，第二看书法家的学术贡献和社会影响大不大。

有人翻出清代乾隆时期的书法家梁诗正的书法，说启功的书法更梁诗正的几乎一样，梁诗正就是一个平凡书法家，启功的书法跟平凡书法家差不多，怎么是***？

这种看法是不负责任的。启功的字，看起来与梁诗正的书法真比较接近。

但是，启功在梁诗正的基础上，大大超过原来的平凡，一变平凡成不平凡了！这就是启功与梁诗正的区别。

比如，启功的书法大气潇洒，有一种书卷上的豪气。

但是，梁诗正就没有，而是比较清新的规矩。

梁诗正与启功的差别就在于，少了一点超脱。

启功先生的大名响彻海内外，是近现代以来公认的书法***、国学***。

但是近现代可以称得上书法***的人物可不止启功先生一人。

实际上，在现当代，***这个成为可谓是越来越“诡异”了。国人对于***的迷恋是从铺天盖赞扬民国开始的。

民国那一带文人，确实占尽了先机。

首先他们大部分人都受到过传统的文化熏陶，这在一定程度上让他们打上了传统的基因，也就是说他们骨子里的文化传统，仍然是中国古人的，仍然是古代的。

但是另外一方面，他们有率先向西方学习，甚至掀起了知识分子式的启蒙运动，从五四***再到对于科学、民主的推崇，中国知识分子在当时具有鲜明的两重特质。

启老能称为***，更多的是因为启老的学识，人品及才华！

启老的书法很好，但不是最好的，即使是对启老怀着崇敬的心，但是艺术是不能掺杂太多的情感，所以我只能用很好来评价启老的书法。

启老学识渊博是人所共知的，其书，画，诗皆有所成，这是当代其他学者难以望其项背的，还是启老的人品高尚，最显著的例子是主动辞去书法协会***的职务，既然难以改变，我也不同流合污，现代社会就此高洁的品质，真是难能可贵啊！

我最喜欢的是启老的一张抱着玩具娃娃的照片，启老笑的憨态可掬，正好是启老的人品的象征！

除了启老，现代真的没有人有资格称***！

理性的谈论一下启功的书法水平，你认为真的是当代高手吗？

为什么每年都有大批"书法国展""兰亭奖"获得者，甚至连续多年拿大奖，但很少有人说这些获奖者是公认的书法家，而美名其曰"获奖专业户"。因为无论承认与否，书法发展到当今。已经不仅仅停留在字体本身论书法。人们公正理性的评价一位书法家，往往会提及他的综合实力，他的文史功底，他的人品学识。以及他的社会影响力。

所以单单依据字体来判断一个人书法艺术的好坏，是远远不够的，仅仅是书法字写得好，那他顶多是一位书家，或者是书匠。

再说启功先生的书法，据他的回忆录记载，自幼祖父爱收集古代碑帖，耳濡目染,启功最初入手是颜真卿《多宝塔碑》,此后,从晋唐入手,先后临习过陆机《平复帖》、王羲之《丧乱帖》、《定武兰亭》、智永《千字文》、太宗《温泉铭》、欧阳询《九成宮體泉铭》、虞世南《汝南公主墓志》、唐人写经等;

每一个人的书法都有他的优点和缺点，单就启功先生先生的书法来说肯定是有点多于缺点的，他的书法当然也是当代的高手。

不记得是田英章还是田蕴章说过，他说启功先生的书法要是放在民国根本就排不上号，我并不赞同他的这个说法，我觉得启功先生的这种书法风格，即使在民国也能够排在前列，他的书法无论在风格还是技法上都具有很强的风格性，尤其是启功先生的行书和楷书，更是帖学风格的一种创新。

启功先生的书法，能够从二王的书法体系里脱颖而出，写出自己独特的风格，显然对于二王的书法下了很大的功夫，最少在对二王书法的理解上是异于常人的，能够从二王的书法里面，提取出自己的艺术语言，这本身就是一种水平，相比于当今的书法家要高出很多。

在这种风格的基础上，启功先生又有深厚的文学和艺术的修养，逐渐形成他的这种温温尔雅的艺术风格。有人说启功的这种书法风格太俗，但即使是这样，当代也少有人能比。

这种风格的出现并不是偶然，深厚的临帖功夫、对于二王书法的独特见解、扎实的人文艺术素养共同促进了它的形成。

谢谢邀请，欢迎关注。

如果抛开名人效应审视启功先生的书法，用大家这个说法谈启功先生应该是当之无愧的，如果说他老人家不算，试问还有谁？

一个人对于书法文化的造诣其实并不是名人效应作祟，理智的人会更多的讲自己的评判倾向于对于书法作品质量的评价，好的作品终会被大众接受，不好的作品当然也会慢慢消失在文化大潮流中，这也是自古以来，中华文化能继往开来，源远流长的基础。

要说启功先生之所以能成为大家，我总结有以下几个方面:

第一，书法熟练度。

话说熟能生巧，就算是一件简单的事情能够一直坚持做，最后也能达到醍醐灌顶的境界。启功先生的作品不是昙花一现，而是被更多的同行所接纳，这就是一种成功，这种成功离不开辛勤努力的练习，行家看门道，外行看笑话，我想只有学书法的人才能理解这种书法需要付出的努力吧！

第二，字体结构独特，章法别致。

启功先生的字圆润饱满，粗细有致，构字别出心裁，这样对于一副作品整体的章法是锦上添花。更加增添了书法作品的可视度，不懂的看样子，懂的人研究里面的奇妙。厚积方能博发，只有具有一定的书***底的人才能在此基础上变幻，创新自己的独特风格，启功先生可以说是开辟了书法字体的一个先河，创造了另外一种形式的字体，难能可贵，精神可嘉。

第三，启功先生的字体值得研究，具有学习价值。

可以通过观看图片读心，了解启功先生的心情历程，行笔路线和格局的布置也值得学习思考。

综上，就是个人对于启功先生书法的一点浅谈，还望各位批评指正。

启功先生精通书法、中国画、诗词、文物鉴定等。是位多才多艺的高水平的大书法家。

他的书法作品在当今社会影响巨大，学书者甚多。

他的书法作品具有平和自然、清秀雅致、刚柔相济的风格特征。

在学习书法方面，他主张"行书宜当楷书写，其位置聚散始不失度，楷书宜当行书写，其点画顾盼不呆板″。

对于结字和用笔的关系，他说:"运笔要看墨迹，结字要看碑志，不见运笔之结字，无从知其来去呼应之致，结字不严之运笔，则见笔不见字。无恰当位置之笔，自觉其龙飞凤舞，人见其杂乱无章″。

启功先生临帖***取的是临意不临形，有不少作品是用自己已形成的风格去借鉴融合其它字帖。

我们来[_a***_]一下启功先生临帖作品:(一)，启功临《竹山堂连句》。

(二)，启功临怀素《自叙帖》。

(三)，启功临《苏轼诗文帖》。

(四)，启功临《兰亭序》。

启功先生的书法是有书卷气，其特征就是清秀。笔墨变化很少，且比较刻意。统体纤瘦适合信笺写作，大型庄重场合不宜。所以在现代称大家即可，***嘛！我想凭启功先生的谦虛自己也会觉得受之有愧。

到此，以上就是小编对于当代书法***有多厉害的问题就介绍到这了，希望介绍关于当代书法***有多厉害的2点解答对大家有用。