书法字帖祈福,书法字帖祈福图片

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法字帖祈福的问题，于是小编就整理了2个相关介绍书法字帖祈福的解答，让我们一起看看吧。范曾的字和万题方的字，谁更传统？水平谁更高...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法字帖祈福的问题，于是小编就整理了2个相关介绍书法字帖祈福的解答，让我们一起看看吧。

1. 范曾的字和万题方的字，谁更传统？水平谁更高？
2. 练字选用谁的字帖最好？

范曾的字和万题方的字，谁更传统？水平谁更高？

作为一种艺术表现形式，书法确有其见仁见智的特点。但这种见仁见智而引起的审美分歧似乎被有心人或无心人，尤其是一些哗众取宠，欺世盗名的有心人模糊和放大了。

丑书横行，不过是有心人故弄玄虚，盲从者人云亦云而已。

范之所以是大师，是因其画，而非文，更非书。画好书就好？就有意境？两回事。

万的楷书，抱庸老师点评的很对，临帖还未出贴，也算不得佳作。

结论，两个人在书法上的造诣都很一般。

这问题有点脑残，俩人不在一个层面上。一者范曾是画家，这万先生在书法界也没啥名气，有点像和乒乓球运动员踢足球的意思。二者范曾虽然是画家，但他对书法、历史等颇有研究，堪称书画大家。万先生仅仅靠写《多宝塔》不足以与范曾相提并论，书法家不仅仅是写字，更不是光会写楷书的。

虽然我不是很喜欢范曾的书法，但是稚嫩的万题方，明显和范曾不是一个档次，二者不在一个层面上，二者本不应该放在一起讨论，既然有人想要把二人放在一起，我可见就来说一说。

有朋友问我范曾的书法和万题方的书法谁更传统，谁的水平更高？

我并不喜欢范曾的书法风格

我并不喜欢范曾的书法风格，熟悉我的朋友一般都知道，我喜欢干净、自然、流美的书法，对于范曾的这种颤颤巍巍、矫揉造作的书法作品十分厌恶，如果把这些坑坑洼洼的笔画填平，觉得或许可以看出那么一点书卷气来。

范曾曾用杜甫盛赞李白的诗歌“清新瘐开府，俊逸鲍参军”来评价自己的书法，我觉得如果把他那些弯弯曲曲的笔画捋直，或许还可以看出一点清新来，不然这满纸云烟，很难让人把他的书法和清新俊逸联系在一起。清新和俊逸的关键是简洁，很明显范曾先生的书法不是这样的。

万题方的书法更适合教初学者

万题方的书法则简单很多，无非就是临摹的颜真卿的《多宝塔碑》，貌似写的很像，但其实还是入门水平，写出了《多宝塔碑》的字形，但是没有写出它的神韵，看似写字，实则描字，更适合做一些书法入门教学，相对于范曾的老辣，万题方先生的书法无疑稚嫩很多。和范曾还不在一个层次上。范曾的书法是一位书法老手的风格化问题，万题方的楷书还处于模仿和学习阶段。

二者相比较我觉得范曾的书***力明显要比万题方要深的多，对于书法的驾驭能鼓励，其表现力要远远强于万题方的书法，如果若论二人谁写的传统，因为我只找到了万题方的临帖作品，没有看到他的创作，这个很难比较，不能说临帖像字帖就是传统，问题的关键是你能不能把临帖时学习到的东西加以运用，若不能运用和表达，临摹的再像也是徒劳无功。

书法就是这样，看着很好看的，未必是好的，看着丑的，或许有他的过人之处，同一个层次我喜欢看格调和格调，不同的层次看功夫。高低就在你眼前，你觉得二人谁的书法好？谁的书法更传统呢？欢迎在评论区留言讨论，说出你的真实看法，最直观的感觉。

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万提方老师了不多，看到了几幅万老师“每日一题田蕴章楷书”的展示作品，简单说几句。

如果论笔力，个人愚见，万老师可能只能算是临帖而未出帖的水平，写得虽然很规矩很传统，但还看不到个人的东西。恕直言，我觉得也就是一般书法爱好者的水平，临摩比较系统的朋友，不少也能写到这个程度。而范曾***的书法，虽然有江湖气属于野路子，但笔法力度还是要胜万一筹，用笔千年不易，对笔的驾驭能力基本上可以反映书法者的功力造化。

至于谁的书法更传统或者更传统，虽然笔力弱了点，字法稚了点，但我觉得万题方走得是书***路正道，方向感要正一些。当然，抱庸之意并非泥跪古人排斥创新，但创新必须在具备传统功底的基础之上，范曾字因画贵，缺少临池的功夫是不争的事实。

范曾老师是***湖，提笔书来自然是会有股笔走龙蛇的味道，字虽不咋样，境味绝对是有了。而万提方的字虽然笔笔因循传统，颇具古帖神韵，实际上是还没练出来，作品很大程度上依然是在临摩。

抱庸浅谈。

书法是一种以自我美学、哲思重新构建汉字艺术的形学艺术。如果简单以“唐楷是基础”的蒙童培训论，万题方的毛笔字市场主要存在于培训，他的楷书适合了目前一般人“想写一笔好字”的要求，但在全国一百多所高校都发展到由书法本科到书法博士的今天，加上书法已全部退出实用领域，他的这种“实用”显然不占任何优势。

范曾的书法出于“瘦金体”，他和赵佶、于右任的源头都在褚遂良，赵善书，其书有异质，空灵远致，于右任是帖碑转型的一位关键性的书法***，以东坡笔法写北碑旷逸，丽气却存褚遂良，所以没有一般人写北碑的粗野烂气，多了几份俊拔沉逸。范曾的书法还是下过苦功的，多数人见到的是他的伪作，影响了对先生大作的判断，是画家字，有法、有变而少古意。这就带给我们一个思考问题，范曾先生长于学问、文章、诗词、绘画，书为何不生古意，这其中有个转换问题，转换中关键性笔法是“籀篆笔意”一一“惊蛇入草，飞鸟出林”，而不是沦为“逆锋起笔，回锋收笔”之俗，今天写“唐楷”后而行草，格调不高，隶书=唐楷+尾巴而不通籀篆，原因皆在此。范曾书法把那么多的一节一节的筋骨连接的筋骨血肉气脉贯通，多变而少简约是造成其书法无古意的主要原因。

王羲之笔画繁而结构简，黄山谷、八大山人结构繁而笔画简，对我们悟古意定有一定启发。

练字选用谁的字帖最好？

书法主要有篆、隶、楷、草、行五大类，每一种形体，古时都有较大影响的代表人物，他们的佳作都可以成为我们的选择。这些名家风格迥异，在你选择时，可以选择一种你喜欢的书体，以及你喜欢的风格。

初学者最适合从楷书开始，唐楷系列的有欧颜柳，宋元时有赵，再往前有钟繇、二王，明清有“吴门四名士”等。

需要强调的是，练习时的书体选择，也应该从楷书入手，比较适宜，风格上根据自己喜好选，风格大致分为两类：江南的小桥流水（温婉秀丽），北方的戈壁沙漠（粗犷豪放），一类是刻意营造，一类追求自然古朴。

字帖的作者，越是年代久远，越难模仿。选个[_a***_]或者现代书家再或者是清代、民国的书家的作品进行练习，相对要容易些。

书法具有时代特点，离我们年代近的人，书写者书写的方法，习惯和爱好也会和我们比较接近，有脉络可寻，便于模仿，当然水平也一般要比前代要差一点。

比如现当代一流的书家，如果放到民国时期，可能就只算二流、甚至三流水平。民国的和明清的比，又要差一截，诸如此类，虽不绝对，但也大致如此。

元代的赵孟頫水平就不输唐代名家，但这样的例子不多。

扯得有点远了，虽然初学者常讲学习要“取法乎上”，但也不能无限上，难度要适合自己，因为越上越难。

到此，以上就是小编对于书法字帖祈福的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法字帖祈福的2点解答对大家有用。