湖北当代书法大家万军,湖北当代书法大家万军简介

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于湖北当代书法大家万军的问题，于是小编就整理了4个相关介绍湖北当代书法大家万军的解答，让我们一起看看吧。男生有哪个瞬间让你觉得特别...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于湖北当代书法大家万军的问题，于是小编就整理了4个相关介绍湖北当代书法大家万军的解答，让我们一起看看吧。

1. 男生有哪个瞬间让你觉得特别man？
2. 看似“无缚鸡之力”，实则“八块腹肌”：历史上谁是高武力值文人？
3. 怎样写好大字的书法？
4. 柳体书法很难学吗？

男生有哪个瞬间让你觉得特别man？

我是男生我也不知道。不过有一回我和我媳妇走在路上突然有一条狗窜出来，我媳妇立马窜到我身上，动作麻利一气呵成。想想平时她拿笤帚打我那时候我也是无语了。我***现在还疼呢！！女人就是老虎！可怕！

谢邀答。该问不太好答。吾窃以为男士最惬意.最陶醉.最浪漫.最满足瞬间乃被社会和众人认可与抬爱，奉献爱心时被万众瞩目，在高端科技领域博得重大成果，金榜题名和洞房花烛，官位大升迁，偶尔中巨奖或事业辉煌爆点，给父母以巨大酬情报恩，给家人带来物质和精神上的巨大收获！

脑海里一瞬间就闪过高中时组织的篮球🏀对抗赛！我去当拉拉队，有个个子很小，跟我关系又有不好的男生，在球场上游刃有余一般，运球投篮，举手投足都有种让人变成花痴的感觉！让人赞叹！！！

谢邀！

本期关键词:man不是比谁肌肉大

很多朋友看到男生和man这个话题，首先想到的是肌肉男。而小菜牙认为，man和肌肉大不大，没有直接关系，man是一个男性散发出的一种人格魅力。

我经常去健身，在健身房也见过很多肌肉爆表的男性。这些男性大多在我眼里就是一个二字。他们特别喜欢拉着大重量的哑铃，咆哮的撕喊着一上一下。虽然说健身确实需要***，但夸张的呐喊声明显是为了想要引起妹子们的关注。健身房里还有一种人我特反感，把杠铃啪一下丢地上的。你说你锻炼就锻炼，道具会不会轻拿轻放？非常搞出点动静让附近的人知道你在举杠铃？情商真是非常堪忧，非常！

对小菜牙来说，没有特定的瞬间，因为只要男性能做出任何优秀的事儿，都能吸引住我。如果非要说，那我就简单罗列几个吧！

1:专注的看着一本知识性的书籍。

2:在演讲台上***澎湃的演讲。

3:遇到问题后陷入深深的思考。

4:开车的时候左手拉直握住方向盘上端，右手放档位上。

5:和一只大狗打闹。

我觉得炒菜的男人最帅了，我不是不喜欢光鲜的外表，但是男人认真的炒起菜来真的是太棒了，让人幸福感爆棚，特别是厨艺也特别好，那真的是太有诱惑力了

我老公特别喜欢煮菜，煮的特别好吃的，他最近也开了头条号专门发他做菜的过程，教大家如何把菜做的好吃，跟他在一起，吃饭真的是一种享受。他的

头条号是：我系张小厨

大家可以多多关注哦
这是黄骨鱼，特别清甜美味。好多菜都录了视频没有拍照片，大家多多关注哈。

没有谁规定煮饭是女人做的，也没有谁规定洗衣服是女人做的，所以我觉得会煮饭的男人会帮老婆洗衣服的男人最帅了，大家同意吗？

求评论，求转发，求关注，有互动必回，谢谢

看似“无缚鸡之力”，实则“八块腹肌”：历史上谁是高武力值文人？

文人一般指的是读书人，他们在一般人的眼中，似乎是“手无缚鸡之力”，但实际上，在古代，文人并不像想象中的那么弱。相反，他们中的很多人，很强，强到颠覆你的想象。

从周朝开始，读书人讲究六艺，分别为：礼、乐、射、御、书、数。

“礼”指礼节，“乐”指音乐，“射”指射箭，“御”指驾驶马车的技术，"书"指书法，“术”指算术。

这“六艺”就像现代学生的六门学科一样，都是读书人晋升的必要条件，如果偏科太严重，基本上说明这是个不合格的读书人。所以在古代，读书人习武，甚至是武林高手一点也不奇怪。

以三国时期为例，糜竺本是位文官，但在刘备人手匮乏的情况下，经常充当武将，并且他“弓马娴熟”；徐庶原本是位游侠，后弃武从文，成为著名的谋士；刘晔是郭嘉举荐给曹操的谋士，但同时他也是一位高手，曾在山贼的地盘秒了他们的老大郑宝；周瑜文武双全，你很难界定他到底是谋士，还是武将。

历史上谁是武力值最高的文人呢？各人看法不同，但要言之有理，考之有据。

陶弘景为南朝人，比三国晚了200年左右，他曾经写过一部关于兵器的书籍《古今刀剑录》，这本书一直是兵器类参考的重要史料之一。

《古今刀剑录》记载了南朝以前皇帝、名将诸刀剑的情况，以及刀剑的下落。其中在《三国蜀将刀》中这样一段描述：

诸葛亮，定黔中，从青石祠过，遂抽刀刺山，投刀不拔而去，行人莫测。

大致意思是说，诸葛亮在平定南蛮的时候，从一个青石祠路过，然后抽出配到插入山石中，随后离开了，路人吓坏了，面面相觑，不知道诸葛亮是何意思？

相信很多人的印象中周总理都是一个温文尔雅、风度翩翩的白面书生式的人物。就像下面照片展示的一样，翩翩君子，温润如玉。

但是回看周总理生平，你会发现，在建国前期，尤其是在遵义会议前期，他担任的是中央军事部长、***书记，甚至创建并亲自领导“中央特科”专门惩奸除霸，你说，能做“特工”老大，周总理要是真没点功夫，能做的来嘛？

前阵子有个很火的“武林大师”马保国，其实是个三拳就***懵的骗子，现在的武林多是些打着***名号坑蒙拐骗的***之徒。

而在民国时期，确实有不少叫的出名号的真***。

晚清有十大高手，其中排第一的名叫董海川，董海川手下有八个徒弟，其中一个叫做张占奎。这个张占奎很厉害，是一代八卦掌宗师，绰号闪电手，名震京津冀。张占奎收了个徒弟叫韩慕侠，这个徒弟更不得了，被人唤作“玉面虎”，曾经锤爆过不少外籍高手，包括日本浪人和俄国大力士，当时被誉为“北方大侠”，与霍元甲齐名。电影《武林志》中的东方旭就以他为原型。

令人惊奇的是这个韩慕侠竟然是周总理的授业恩师！当年周总理在南开读书期间，韩慕侠在南开任教，周总理便拜他为师，学习八卦形意。这也称得上是师出名门了。

高武力值文人？辛弃疾要认第二，我不相信中国还有谁敢认第一的。

“肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由”。

“蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去”。

“长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？”

不知道的，谁不觉得这是风流才子、多情佳人的妙语佳词？其实呢，它们的作者是“红颊白须双眼青”、“眼光有棱，足以照映一世之豪；肩胛有负，足以荷载四国之重”的辛弃疾。

辛弃疾的词填得好，不用我多说了吧？“苏辛”并称，豪放派代表，“最伟大的爱国词人”，还有文学理论。文章也写得好，***文《美芹十论》、《九议》，在文学史、历史上都占有一席之地。

武力值呢，辛弃疾出身官僚家庭，但是二十多岁的时候，就带领家乡民众、族人，去参加了农民起义军。一加入就当了“掌书记”，然后被派到南方，去和宋***联系，“里应外合”反抗金朝统治。

怎样写好大字的书法？

小字和大字的书法确实有所区别，从用笔、结构到章法都相当不同。首先，我们来说一下大字的标准，多大为大字呢？一般来说，小楷是小子，平时我们练习时常写的字是中字，而对联大小的字其实已经算是大字了，比对联最大的就是榜书，也叫匾额。

那么，，如何写好大字呢？

第一，要悬肘

通常来讲我们写中字，是不强调悬肘的，写对联要求要悬肘，而写匾额必须要悬肘。写匾额如果不悬肘，说明你在书写方法等方面是存在问题的。

第二，写大字少用虚笔

写小字时作用虚笔(此处所说的虚笔并非行草书中所指的牵丝、连带)，有时是为了留出空间以避让其他点画使字看上去更平稳也更灵动，而大字如果多用虚笔字则显得软绵无力。

第三，要紧凑不能疏散

苏轼说过,写小字要疏散，写大字要严谨。近代吴玉如说：要想大字好，必须窟窿少！可见一斑

第四，也是最重要的，那就是多写

写大字分多种，大草书，大楷，大篆，等。而要写好大字首先小楷要写好，小楷没写好写大字肯定变形！不要急于写大字。很多人只敢写大草书，不敢写大楷！大草书比较随性比较随意，而大楷则需要很深的毛笔功底，没有10年的毛笔功底是写不好大楷的！

看到一些老人生龙活虎的样子写大草，在旁边看的人会觉得了不起，要是我会说来来你写个大楷看看，他会一脸蒙逼，因为他写不好。写毛笔字需要的是要长期的练习和10年如一日的定下心去感悟！

比如宋代书法家米芾，他的大楷才是一绝，因为他的小楷放大10倍字体不变形，所以他的大楷，小楷无人超越！

所以说不要急于写大字，先从小楷，把字的结构了解清楚，当你闭着眼睛写毛笔字也能和正常写一样的话，你可以写大字了…

怎样写好大字，个人观点：

一，首先要注意一个字的点画和结构。

二，笔画尽量饱满、紧凑；要使大字好，窟窿必须小，笔画间留白要小。

三，写大字时要悬肘，好书臂肘须齐运，不是偏将腕举高。意思就是说，想写好字，是一个臂肘齐运的协调动作。

四，注意整体章法和布局。

不足之处还请指教@一起學書法

关于写好大字，我的老师曾经告诉我8个字，“大字要粗，小字要疏”，我觉得这是很有道理的。

大字要粗，小字要疏

大字为了得其气势，一般会写的粗重一点，这个我们看街上的牌匾题字就知道了，大部分都是用的颜体和魏碑，小字本来就很小了，把小字内部的空间写的疏朗一点，看上去就会显得有灵气。

小字多连带，大字多伸展

历史上的经典作品都属于帖学范畴，帖学书法是很难写大的，写大以后必然要减少笔画的连带，比如我们看到的大字的榜书。明清以后开始有大字出现，尤其是清代中后期，这种大字都是以碑帖融合的形式出现，写碑注重的是笔画的中间部分，用的是笔肚书写，需要铺豪，这就很难完成一些细小的动作。

我们看王羲之的《兰亭序》就是小字，他可以写的很细腻，我们就不会觉得矫揉造作，就比如一个小家碧玉似的美女，她要是嗲声嗲气的说话，我们觉得很正常，但是要是姚明这样的直男也这样，我们肯定会受不了的，他就好比书法里的大字，需要的不是小的缠绕，而是整体的气势，过多的缠绕会束缚笔画的伸展。

关于连带，还是要有度，太多，笔画的缠绕，容易形成江湖书法的感觉，太少，笔画则枝零破碎，最好的感觉，就是，笔断而意连，小字，可以写的连带多一点，但是大字如果连带太多，气势就出不来。

小字多倚侧，大字多端正

这个主要是指的大字行书，一般的大字都是少字数作品，字体端正才能显示出威严的气势，而小字字数一般比较多，更加注重整体感觉，需要抱团取暖，所以需要左右顾盼，顾盼生姿。

总之，大字和小字有很多的不同，小字写的好，未必能写好大字，大字写的好，有可能写好小字，要想写好大字，还需要专门拿出来练习。

谢谢邀请

我初练书法学的是两种书体，一种是汉隶《曹全碑》，一种是颜真卿楷体《多[_a***_]》都是正书。

一般临贴时写的是小楷，就是比拳头小一半的大小。写这么大的楷书，毛笔用小号兼毫，适合座姿书写，要背直，小手臂要自然放于胸前的台面上，行笔速度及笔划大小都由手指和手腕来控制。用笔上可顺势入笔，行笔中锋，藏锋很少用，笔划间意感有连带。写大字，通常指大楷或以上，就是比拳头还要大的字，选用毛笔适合用大号长锋羊毫或斗笔，站立书写，行笔速度及笔划大小由手腕及手臂配合使用完成。用笔与小楷不同，多有藏锋和收笔，行笔中侧锋皆有，这样写出的字，有骨感，有力量。

常练小楷的书友，也要练习大楷，虽然都是楷书，用笔上有所不同，要在练习上多体会，最好先练大楷，有一定基础后，再练小楷，这样过渡就很自然，反之要吃点力，我是这么认为的，意见不同者可以保留。

行书或草书练习大小字有什么不同，本人没有经验，在此不谈。

柳体书法很难学吗？

我是一开始就学桝体的。开始总是难写好。经过常练习，及一些老师的点拨，现在多少找到了兴趣。柳体练多了，就会有一定的笔力。而笔力是柳体的基础。我发一幅临习的玄秘塔作业，供各位爱好者批评，切磋。临的不好，如污方家法眼，敬请原谅。

在颜柳欧赵四大楷书中，我最喜欢柳体，我的初学是练的《玄秘塔》，也练过颜体，初步掌握了颜筋柳骨的特点和规律，对以后过渡到苏黄米蔡和赵体、“馆阁体”有很大帮助。我认为，练习柳体，还是细心读贴，观察和找出每个字的特点，是可以练好的。

很多书法家认为，柳体与欧、颜相比，难度更大于后者。

柳字自欧体、颜体中来，是最完美的字体，其境界远非后世初学者所能企及。许多柳体爱好者望而兴叹，不少人充其量仅仅接触到柳字特有的基本笔画特征之皮毛，或者可以说，只学习了柳字笔画中最不好掌握的写法中被夸大了的特征，而不知其笔画特征之所由之路，该如何走法。有点绕，哈哈。

在面对柳字时，有些人直接落荒而逃，有些人将本已夸张的笔画形状，再加以过度夸张、变形，而最终，连柳字的结字规律还没接触到，便不了了之。

我认为，初学柳体，务必要有充分的思想准备，最好的途径，是先尝试写一写欧字和颜字，得其基本要领后，再临习柳体，应该是一种捷径。

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书法爱好者与您交流，柳体瘦劲，中宫收紧，开始难学，进步慢，但其实学其他书体也是一样的，都不容易，我认为，柳体是最美的楷书。

柳体书法作为四大楷书的代表，端庄秀丽，精到工整，骨气磅礴，力能扛鼎，“颜筋柳骨"便是后人对其评赞。柳体字，结体端庄，笔力峻拔，短横粗壮，长横瘦劲，撇画锐利，捺画粗重，用笔干净利落，引筋入骨，寓厚清刚，这对书法练习者要求较高，但也不必畏惧，选好柳体范本《玄秘塔》或《神策军》，

用心对临，循序渐进，持之以恒，慢慢把握柳体，把柳字写好。练习柳字，还能陶治人的情操，形成人的气质，柳公权心正笔正誉为千古佳话，字如其人，学柳如同学做铮铮铁骨之人。

学柳无大家，我不同意这个观点，查资料便可证实，米芾，赵孟頫，文征明，董其昌，林散之都受益柳体用笔之道，尤其是当代书法大家启功受柳影响更大，“晚年竞爱诚悬芳"表达出启功对柳体的崇高评价。

我也自学写柳体，一写二十年，有坚持，有断续，有喜悦有无奈，现在把它当成了生活的一部分，与你说我现在学柳的真实现状，学柳后转学行书真放不开，我找了许多帖临写，包招兰亭，最后从学智永千字文上找到点感觉，现在静心下来写楷书。

学书法难，学柳体难，但难中有乐，难中得乐更乐。个人意见，供参考。

谢邀，我是大成，我爱国学。

事实上无论什么体，书法这门艺术就没有捷径，跑不掉的死功夫、苦功夫。

我们来厘清三个问题：

1、为什么有人说学柳无大家。基本上可以肯定的是，说这话的对中国书法史了解是不够通透的，视野也比较窄。事实上学柳的大家比比皆是。羲之之后以书法技术而言不弱于羲之的第一名就是米芾，这老米就是学过柳体的。宋四家中的黄庭坚那种柔韧的长笔如万军中来去自如的一把长矛（苏东坡说他是死蛇挂树），其笔力和出锋的方式明显是脱胎于柳体。赵孟頫也学过柳，八大山人学过柳启功学过柳……还需要再列吗？

2、楷四家当中，声望最高是颜，影响后学最大是欧，笔法技术性最强的确是柳，这一点毋庸置疑。相对而言，写颜需腰力肩力，写欧需指力，写柳需臂力腕力尤其是腕力。所以的确有人说临柳很累人。但是话说回来，柳学过了，再学别的，真的不累，这是功夫。本人就是柳体开蒙的，所以还真从来没觉得临池是一件苦力活儿。柳体两大特点：点画的韧劲儿、起笔的揉锋、调锋、回锋技术。对的，你没看错，落笔就是三项很考功夫的技术要玩得转。学柳，功夫就在这里。

3、柳体不喜用粗笔去构建稳当的结体，但好的楷书最起码要稳当。怎么办？柳老师的方法是结体匀整、笔画穿插精确到毫米。差一点点字的重心可能就要倾覆。难吧？的确难，但这也是功夫，听说过学了功夫走天下的话吧?

这里需要说明的是，以上评论只针对柳体的中大楷，他的行草篆（你没看错，他很的有篆书作品存世）和小楷除外，这是另一个话题，不展开了。

学玄秘塔给3点建议：

1、笔画要像，非常像！相比神策军，玄秘塔的骨力不够充沛，有些媚，但正因如此，先把其笔画学来再说，再找神策军深研结体。3年下来，柳体就差不多了。

2、临帖法不用单字突破，就不停地写，一通接一通，领会其中的味道。学柳体很容易转向其他风格，而且柳的骨子里的东西会遗留下来但不外显（这应该也是很多人看不出别人学柳的原因之一）。所以沉进去不会有任何后遗症，只会增长内力。

到此，以上就是小编对于湖北当代书法大家万军的问题就介绍到这了，希望介绍关于湖北当代书法大家万军的4点解答对大家有用。