当代书法展览的现象,当代书法展览的现象有哪些
摘要：
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法展览的现象的问题，于是小编就整理了3个相关介绍当代书法展览的现象的解答，让我们一起看看吧。请问：延续了几十年的全国书法展... 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法展览的现象的问题，于是小编就整理了3个相关介绍当代书法展览的现象的解答，让我们一起看看吧。
请问：延续了几十年的全国书法展，对中国书法有哪些实际意义？
全国书法展本就是书法交流的一场盛会，通过大家的参与相互的学习，使得大家对书学有更深层次的学习和了解，通过展出评定优劣，选出佳品，选和评的过程本就是对各种书体书写是否符合要求，符合法度，布局是否合理，是否在传承基础上另有创新，是通过参展作品对作者本人综合实力水平的一种认定。
于所有喜欢或是有兴趣，有志向这方面发展的人来说，看别人作品的过程就是一种学习，有哪些优点可以学习借鉴，有哪些不足应该回避。因书展参赛人员较多，所以可以学习的机会或是与高手，大师们交流的也多。
通过书展，我们知道在今天有哪些***或高手，他们分别是哪方面的大家或是什么样的风格，他们传承的是谁的书体？与谁的风格或是水平最是接近。
总之，书法的学习不光要学古人的，也是要看今人的，学古是为了学习和追比圣贤，看今是对自己在当今书坛水平层次的一种定位。
这意义还要再说吗？
延续了几十年的中国书展，对中国书法的意义很大。
首先，在全国普及了书法。
经过上个世纪的“十年***”之后，各行各业都受到了冲击，传统书法也不例外。有一段时期，近邻日本书法界一度认为中国书法不行了，水平远不及日本，书***宗血脉已东移日本。
1***3年1月5日，《人民中国》刊出林散之先生用草书写的毛泽东诗词《清平乐·会昌》，引起海内外轰动。日本书界知晓后，大跌眼镜，纷纷来中国，以拜见林散之为荣，林被誉为“当代草圣”。
因一幅作品发表，成为当代草圣，这是上个世纪七十年代的事。
中国书法展开始以来，大力弘扬了传统书法，又尽揽书法人才，一举多得。
其二、每届的书法展，既是中国书法最高规划的展览，也是发现书法人才的探照灯。
一大批书法爱好者通过书展脱颖而出，很多年轻的书法家也是通过书展尽显才华，实现人生梦想。
中国书展不仅为中国书法界发现和储备了大量的人才，还通过书展的庞大影响力，让中国书法走向海外、走向世界。
书法市场的火爆，促进了书法教育的普及，壮大了学习书法的队伍，人数的增加，书法工具产业得到了发展，书法交易市场也日瑧成熟，既丰富了文化产业的种类，又促进了国民素质的提高。
最后，祝你在书法领域取得大的进步，实现你的梦想。
谢谢！
这种书展是“争名夺利”的平台，有多少“暗箱操作”天知地知。对于中国书法艺术的传承与发展有多少实际意义？恐怕难说。每次展前展后，都有不少“内部消息”流出，出乎想象，不可思议。
谢谢你的邀请，很高兴与你讨论几十年来书法展览的意义。
1.书法艺术本身。全国书法展览，毕竟是专业展览，在一次次的展览中，参赛者的书法艺术水平是提高了不少。对古代书法艺术技法的探究与还原是越来越深入。八届全国展以前的作品，明显没有之后的作品水平高就说明整体水平在提高。从每次展览投稿的作品件数增加也可见国人对书法的热度在提高。
2.书法教育。全国的书法热，就会催生书法教育，从娃娃抓起。因此各级学校就实行不同的教育方式。很多大学开设书法专业，本科，硕士，博士，为解决下级学校师资格问题；学校义务教育阶段，一周有1-2节书法课程；各城市里个人书法工作室的培训也火热进行中。以上机构单位，既普及了书法，又进行了艺术培养，还解决了很多人的就业。
3.书法工具。学书法的人多，所用的工具材料需求量就大。书法字帖的出版空前繁荣，出版了大量的好字帖。笔墨纸的制作也形成很好的产业，经济前景大好。
展览体是不是书法？
现在，在书法界，兴起了一种新的书体“展览体”。就是一些人在参加国展或者其它组织组织的书法展览时，为了迎合评委或者体现展览的效果，创作出的书体。
展览体主要是为了迎合评委或者在展览厅表现出好看效果，所以抛弃了传统，打着创新的旗号，过分追求形式，为了达到能够参展的目的，不择手段，过度夸张，实现参展目的。所以创作出来的书法，字体各种各样，形式千奇百怪，被人们称之为“丑书”。
这些展览体有没有艺术价值呢？到底是不是书法？
书法是按照法度书写的字，法度是书法家经过不断努力创造的书写方法。展览体虽然不为大众认可，但在一定范围内还是有市场的。书写者本人也是经过十年寒窗甚至几十年的努力，在书法方面下了不少功夫，也学习了不少古人的书法法度，因此，这些展览体也可以称为书法，就如同一件衣服，有价值几千的，也有几十元的地摊货，价值不同而已。
展览体既然是以创新为目的，没有成熟的经验，完全是一个摸索或者探索的过程，也应当允许存在，因为艺术本身是一个不断追求的过程，应当提倡百家齐放、百家争鸣，应由大众和市场来决定是是否存在。
展览体是书法，而且是书法艺术，但生命力是否强劲，还须经历史检验。
为什么会出现展览体，主要原因是古人把字都写绝了，后人再怎么追也追不上了，所以就绞尽脑汁地去进行所谓的“创新”，以便使自己的书法能在历史上留下一页。
展览体是由深厚的传统支撑的，其书法创作的境界也是比较高的，这一点应该予以肯定。
另外，曾翔，沃兴华，王镛，曾来德，王冬龄等人的书法，其境界也是高的，艺术性也是比较强的，但是否有较强的生命力，仍须历史检验。
书者，应当与时俱进，紧跟时代书风，否则，就该落伍了。
很明确地说，一件书法作品就是来展览，交流的！
至于“展览体”那只是人们对于那些书写的展品有着不同看法的，而稍带不屑的称呼，在他们眼里比较俗的，书写容易，千篇一律的[_a***_]，摒弃了传统行笔的技法而追求快，汹，盲目创新的书体，都称之为“江湖”“展览”“老干部体”。不可否言，有些作品确实只顾个性，不顾共性，不顾传统技艺，而只顾自己随心所願的挥毫，对于书法的要领一知半解，忽略了任何能称得上技艺的精益而必须的求精。
展览，展而供人赏阅，与人交流，与艺交流。至于优劣精陋，那只能是仁者见仁，智者见智，无损书者大雅。
所以，一件作品蜗居斗室，只是纸写的字，而高挂大堂，认由他人喜好嗤鼻，那就是作品，谓之“书法展览”。
展览体，当然是书法。
当今，展览体是很红很吃香的书法！现在是开放社会，只藏在屋里弄事是不成的。写书法，你得见世面，让大家丶大众丶大场合评说见证，说长道短，经得起实际检验。你写的字，光自己满意不行，要大众评价，更要相关专家学者认可才行！展览体，可能由此说起。
当今书法要有成就，在继承传统基础上，必须有创新，要有个性特奌，有吸引力丶视角冲击力和感染力，更多人特别正***经书家赞赏认可丶接受直至赞许，在社会面站住脚才行。这就是，在具体各项基木条件基础上，非展览体寞属！
练书法，达到一定框架内的标准，即即书家，有个象样的头衔，就必须过五关，斩六将！其中重要一关，就是你的作品得参加一定标准书画展览。参选作品必须是优质品，其中不缺展览体味，否则参展也白搭！
以上是正式丶职业（包括创收）书家应当尊循的。那些纯属业余写字，个人爱好者，打发时光的老头儿，包括我自己，则不必过度讲求什么体式，自然而然，放开兴趣而为之！
楷如立意义：
沈鹏无楷即丑书！
弘一有楷即书法！
沈鹏草“无楷好看”即媚书！
祭侄稿“有楷难看”是高书！
书法面前，***平等。
凡说“大众不懂”，不如直说“我懂！我不是群众！我是高人！”
任何***像都不能自圆其说。
国粹有难！国人有责！
弘一楷书
请问：当代书法，在历史长河中，比较历朝历代，处于什么水平？
这要分开说，单论书法水准无疑是中国书法史上的最差水平，若论书法家又是中国历史上最多的时代。当代书法家是中国历史上，最功利，最浮躁，最不能吃苦，最耐不住寂寞，最自高自大的一群人。试问这样的一群人能搞出什么样的水平，地球人都知道，还用问吗？
可以肯定的是，当代书法水平远低于清民时期，其主要原因是书法的民间基础越来越薄弱了，过去的文化教育和文字交流从启蒙到成人都是用毛笔书写，写好毛笔字是文化人的基础，所以群众基础扎实了，写好字的人也就多了，书法整体水平也就水涨船高。
而当今，由于科技的发展，写毛笔的人越来越少，用电子设备书写已成为主要方式，书法的民间基础己经非常薄弱了，写毛笔字不再是必须的技能，而是一部分人的爱好而已，所以书法的整体水平不可能超越前人了。
一家之言，姑妄听之。
当代书法界正处于拨乱反正的关键时刻，定性当代书法再书法历史的定位还需要看能否让书法真正走上正轨。
当今书坛可能是书法历史最为混沌的时期，有太多太多的虚伪，欺骗性的书法存在于书坛当中，严重的是这些不利的因素还把持着书法的方向。虽然书法的有识之士更多，可是都在野！
如果拨乱反正成功了，书法能够走上正途，我想当代书法非常可能能取得不下于***的盛世，可是任重道远啊！如果不能成功，那么书法依然是混沌，别说是盛世，就是民国的门槛也未必迈得过去。
到此，以上就是小编对于当代书法展览的现象的问题就介绍到这了，希望介绍关于当代书法展览的现象的3点解答对大家有用。
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