书法字帖创意,书法字帖创意图片

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法字帖创意的问题，于是小编就整理了2个相关介绍书法字帖创意的解答，让我们一起看看吧。为什么有的人换一个字帖就临摹不像了？这是什...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法字帖创意的问题，于是小编就整理了2个相关介绍书法字帖创意的解答，让我们一起看看吧。

1. 为什么有的人换一个字帖就临摹不像了？这是什么原因？
2. “蟹爪勾”是米芾独创的笔法吗？

为什么有的人换一个字帖就临摹不像了？这是什么原因？

主要原因是:

第一，训练方法套路不对，没有真正的掌握书写技法。比如，直接照着字帖写，硬性模仿，正式临帖之前，没有专门进行系统的基本功训练。正规、专业的训练规程是，如图:

第二，书法审美标准有误，迷信伪大师歪理邪说。比如，书写姿势不适合，执笔法不正确，运笔动作不精准，临摹方法不科学。导致写不像、记不住。实际上是没悟性，死临帖。

比如，以欧楷《九成宫》为例，原帖是2~3厘米的小字，应该按原大对等练习，或者放大一点点，***取指主运、悬腕枕肘书写比较合适，并且以侧锋法为主效果更理想。

如果放大几倍，误用了***冒伪劣的执笔法，起笔逆入、行笔中锋、收笔回描……那就更麻烦了，等于篡改了原帖书写技法，同时还增加了训练难度。所以，这样的手法习惯，不具有通用性功能，对于转换笔性非常不利，故而每换一个新帖，都得花费一些工夫重新调整指法、笔法……相当于每次都是初学者的感觉。

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为什么换了贴，写的不像了？何故？

受到原帖的影响，久了临帖单一，抑或窠臼原帖，束缚了手脚。

最大的原因还是没有懂得临帖的初衷，是汲取书之法致用。

成了离帖不会写字，之不良习惯。如此临帖是入了死记硬背的藩篱，没有灵活，没有动脑，也就是常说的投入精力偏了方向。本来是学而致用，成为自己的技术活。才有真正意义上的临帖学书。

临帖或许有某种灵犀，然后感悟其中的奥秘，找准规律，方可入笔法之境。

书法具有共性笔法，无论哪一个书家都是有着同样的永字八法。尔后各有其不同的结体铺就。本人体验了赵体与唐代诸书家，不尽相同的用笔姿态，在于灵动之区别，赵体还原了魏晋风度。进入唐代技法登峰造极，超出了情性，整饬精度。

因此学书，应该一则放开舒展情性去学书临，一则一丝不苟尽备严谨法度。两者之间相互转化，方有能够有自己的才情释放。

也乃所说的七分像三分不像，既有帖味又有己意。若此，书境才会触类旁通。属于贯通古今，有古人笔法，自己笔情。

这样可能就不会临帖，死于机械。不会离帖，写不出书法。由此即是换贴，不可受其原帖笔法的纷扰。

总之因人有不同意会，故本着实际，调整自己临贴的方法。

“蟹爪勾”是米芾独创的笔法吗？

米芾学习书法的方法绝对值得我们学习，他的突破秘诀是“集古字”，说他是“中国书法的一个缩影”也不为过。

《兰亭序》中的“殊”

他学古人的重要方法是“拿来主义”。

一、取其形，形成自己的符号。最典型的是“蟹爪钩”，最早出现在《兰亭序》，智永《千字文》也有，但老米用到了极致，他的作品中随处可见，导致后人以为是他的首创。

智永《千字文》中的“学”

二、增损改造。米芾有首打油诗：去颜肉，增褚骨。发天秀，助神物。敢窃议，赠骨突。骨突即“爆粟子”。

他学颜改造其肉多的特点，学褚改造其笔画偏细、骨多肉少的特点。

米芾《参政帖》中的“学”

三、遗貌取神。体现在他中年后学二王的作品中，这是一种难度极大，也最高级的学习方法，必须有正确的笔法作支撑。

蟹爪钩这一用笔方法，在王羲之的手札当中能见到几个，直到智永《真草千字文》的楷书部分，这种笔法才大量出现，颜真卿的行书中也有这样的笔法。

米芾学书自称为集古字，学习过颜真卿也学习过二王。而米芾对二王理解在历史上是数一数二的，蟹爪钩这种笔法在米芾的手下，发展成为常态。

以至于与我们现在一提起蟹爪钩就会想起米芾，其实早在二王、智永和颜真卿的笔下早就出现了。

什么是“鹰爪钩”？

“鹰爪钩”是书法中行书里面一种独特的钩法，它和楷书里的钩有很大的不同，普通楷书的钩画直接向前或者向上钩出去就可以了，而“鹰爪钩”则是先向前再向上钩出，其形状类似于“鹰爪”，故得名“鹰爪钩”。

在行书书体中，写“鹰爪钩”最著名的书法家就是北宋的米芾，实际上“鹰爪钩”这一名词也是来自于米芾的书法，这种写法也是由于米芾的行书而出名，我们看米芾的行书，尤其是它的行书代表作品《蜀素帖》，有很多的钩花都是“鹰爪钩”的写法。

米芾《蜀素帖》种的“鹰爪钩”

“鹰爪钩”成为米芾行书的一个标志性的笔画，很多的书法老师在书法家学的过程中还会故意的去强调和夸张这个笔画，以写出更加浓厚的米芾行书的味道。

为什么会出现这种笔画？

“鹰爪钩”的出现并非有书法家刻意为之，而是自然形成的，我们发现最早出现“鹰爪钩”的地方，一般钩画并不是独立存在的，写完钩画，接下来还要写其它笔画，如果书写的速度够快，够连贯，就能自然的写出这种笔画来。

这个笔法是米芾独创的吗？

其实在米芾之前，很多书法家也会写“鹰爪钩”，比如王羲之的《兰亭序》、《圣教序》，智永草书千字文里都有“鹰爪钩”的写法，但是当时的这种写法并不是很普遍，只是零零散散在个别的钩画中出现。

严格意义上说，这种笔画并非米芾所独创，是由前人先书写出来，米芾在前人的基础上进行夸张，并把这种笔画进行了普遍化，成为了自己的特色。

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首先，从汉字起源看，在早期文字中，并没有勾这种笔画。在大篆中仅仅有向左弯曲的圆弧状笔画，这也许是最早的类似于勾的。在汉字隶化时为求字形的方正平稳开始有了勾，我们可以看出这种勾与所谓的蝎抓勾极为接近了，东晋王羲之十七帖的得字已与后来米黼广泛使用的没有什么两样，兰亭序中殊字也很典型。其实蝎抓勾最初只不过是为了求得笔画之间的呼应，气息的连贯自然带出的一种效果，隶书中已有雏形，王羲之书法中偶尔出现比较典型的蝎抓勾，但在我看来，王羲之书法中出现的蝎抓勾，是无意识而为之，到宋米黼，将这种笔画广泛使用，是他发现了在王羲之书法中偶现的这种笔法独特的美，与自己的风樯阵马的书风结合起来，正能彰显个性，也就是说，有意识的追求这种笔法，广泛使用这种笔法的，也许米黼应算第一人。

蟹爪钩的原创者是王羲之，再《兰亭序》见于“游”字，而真正把蟹爪钩发挥的淋漓尽致的则唯有米芾米癫。

米芾在三十八岁创作的《苕溪诗卷》中就大量引用了“蟹爪钩”这种具有独特个性的点画造型或技法，而且把它发挥的淋漓尽致，也充分表现了米芾对书法技法的运用自如的水平和驾驭能力。

米芾“蟹爪钩”的经典 用笔方法是逆锋入笔写竖画，竖画末尾稍作停顿， 缓缓回锋向左平推，然后稍疾向上勾出。如《苕溪诗卷》中的“***”。米芾在他的作品对蟹爪钩的运用，不是生搬硬套的运用，而是因势生形的巧妙利用，整体形态基本一致，但在具体的字中有多种变化甚至还有反用的，借用到其它点画中的，如“赓”字左部的撇画。

典型的“蟹爪钩”造型

化用蟹爪钩的变化形式。

反用蟹爪钩的两种形式。

从中不能看出米芾是非常善于学习和借鉴的，米芾的化古为我的能力非凡庸能比。不过这种点画造型虽然能够使得我们的作品耳目一新，别具一格，但不可滥用。用的巧妙可以为作品增色，运用不当可能过犹不及，使得书法作品入俗气之门。所以 ，现代书法亦或现代书法家几乎不***取这一技法。亦或许是因为这一特色造型太过于独树一帜了吧。再者就是可能“蟹爪钩”并不是一个意义上书法点画之内的造型，有画蛇添足之嫌，虽然如此，但在米芾的书法中的确被运用或者说发挥到了登峰造极的地步。

到此，以上就是小编对于书法字帖创意的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法字帖创意的2点解答对大家有用。