当代书法谁的楷书好用,当代书法谁的楷书好用一点

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法谁的楷书好用的问题，于是小编就整理了3个相关介绍当代书法谁的楷书好用的解答，让我们一起看看吧。中国当代书法界哪个书法家最...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法谁的楷书好用的问题，于是小编就整理了3个相关介绍当代书法谁的楷书好用的解答，让我们一起看看吧。

1. 中国当代书法界哪个书法家最有权威？
2. 当代颜楷谁写得最好？
3. 姜东舒为何被日本书坛魁首青山极雨称为“中国当代楷书之王”？

中国当代书法界哪个书法家最有权威？

启功（1912——2005），男、著名书画家、教育家，自称“姓启名功”， 字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人。 雍正皇帝的第九代孙。 中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。曾任北京师范大学副教授、教授，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会***，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。

欣赏启功的书法作品，总要联想到他对碑帖的精深研究，因为他对碑帖的研究和他的书法艺术成就有着不可分割的联系，碑帖之学是明清两代兴起的一门学问。他就是这片园地的开拓者之一。这门学问除夸扬珍异、竞炫收藏的古董藏家不能算外，其路子约分为二类：一是研究其中历史资料，以碑刻文辞证史补事，或校读文辞；二是赏鉴、研究其书法艺术。启功先生兼于两者，更精于后者，他在两者之间融合贯通，其方法突破前人藩篱。“买椟还珠事不同，拓碑多半为书工。滔滔骈散终何用，几见藏家诵一通”。

启功曾临习大量碑帖，他的书法作品，无论条幅、册页、屏联，都能表现出优美的韵律和深远的意境，被称为“启体”。书法界评论道：“不仅是书家之书，更是学者之书、诗人之书。”

当代书法没有权威！

说到楷书似乎一定要说卢中南，客观地说卢中南比较注重传统，欧体也可以，有人会说你真狂，堂堂的大家被你说成这样！我说我认为我比较公正！卢老师的欧体没有棱角，可这个棱角偏偏是欧体最显著的特征！再有就是卢老师的欧体笔力不足，致使没有神***，空赋其形。

行书，咱们谈一谈孙小云，学王还有些心得，提按不好是现代人的通病，在此也不赘述，笔力不强不仅表现在大字不成上，即使是小字也飘，孙老师学王的细节还有太大的提升空间，掌握不好断，必然在处理连的环节没有韵味！有人可能会说行书还有周先生，周先生值得尊敬，可是书法就是书法，不能因为尊敬就把所有的赞誉之词都赋予，周先生的字传统太少，硬笔的痕迹过重！

再说一说草书的刘洪彪老师，我认为刘老师的草书是当今草书最好的，但是刘老师的草书同样是提按不好，笔力也不强，没有方笔致使其书法韵律上感觉不好，有人会说，你可以看一看黄山谷，是的！草书是从黄山谷开始堕落的，但是，我们不能因为黄山谷是大家就一味地学习，崇拜地学习，我们可以向上溯源，可以到张旭，怀素，更可以上升到二王与张芝啊！最最关键的是要看王羲之，看王羲之的方笔，然后学习体会，你就会知道什么叫笔力与书法的韵律！

可能有些人会说我狂妄，没办法！我觉得我是实事求是，以书***书法，以上大家的书法成绩是有的，但是，缺点同样明显，不知道缺点就不会进步，希望每个书法人都能愉快地接受别人的赞美，同样也能虚心地接受批评！我认为只有这样我们才能把自己书法技能提高到可以与古人并肩，并且有超越的机会。

当代颜楷谁写得最好？

这是一个非常主观的问题，因为当代颜楷书法作品的评判标准因人而异。以下是一些当代颜楷书法大家中被广泛认可为写得很好的艺术家：

1. 邵振虞：邵振虞是中国书法家协会会员，擅长楷书和行书，其颜楷作品以结构严谨、笔画流畅而著称。

2. 黄宾虹：黄宾虹是中国现代书法艺术的著名代表之一，他的颜楷作品独具个人风格，以刚劲有力、线条流畅而著称。

3. 龚贤：龚贤是当代著名的书法家、篆刻家，他的颜楷作品受到广泛赞誉，以其韵律优美、气势恢宏而著称。

4. 刘晓庆：刘晓庆是中国书法协会会员，她的颜楷作品以端庄大气、笔力雄健而著称。

当代著名颜体书法家中，欧阳中石的颜体书法被广泛认为是最好的之一。欧阳中石是中国当代著名书法家，他的颜体书法作品以其独特的风格和精湛的技艺而闻名。他的作品兼具传统与现代的特点，字体工整、结构严谨，笔画流畅、饱满，给人以美的享受和艺术的震撼。他的颜体书法作品多次参展并获奖，深受书法界和艺术爱好者的赞赏和喜爱。当然，书法艺术是主观评价的领域，每个人对于颜体书法的喜好和评价可能会有所不同。

姜东舒为何被日本书坛魁首青山极雨称为“中国当代楷书之王”？

谢邀请!

从这几个字来看，姜先生的结体似乎与褚遂良、虞世南相近，而与欧颜柳赵相去较远。

从这两幅看，姜字对隶书有较深入研习。

这两幅[_a***_]书代表了先生的特点:


笔笔用力，很少虚笔各个角落都蹬达到位。但脱不了楷书拘谨的劣势。与《兰亭序》《祭侄稿》相去太远，没有行草书铁画银钩，飘逸自如，金丝钓鱼（田蕴老语）的美感。

这是他的看家功夫，楷书。的确出神入化。与我们现代的电脑楷书几乎一模一样！也是我喜欢书法的起因。
但我发现，似乎毛笔的笔意和节奏感几乎看不到，是馆阁体。说他将篆、隶、楷、行融为一“破体”“姜体”似乎天方夜谭了!

谢邀！喜爱书法艺术的朋友，一起聊聊，提出姜东舒先生为何被日本称为“中国当代楷书之王”的问题，无论是中国学者，还是中国艺术家，评论在世的中国艺术家，还是离世的中国艺术家，都应该是从中国文化艺术发展的角度，是否对中华传统文化艺术的传承和开拓有所贡献，这是文化立场的根本问题，是走中国化发展道路，成为中国文化艺术传承人，还是走西化发展道路，成为西方文化艺术传承人？搞不清楚这个基本的问题，妄谈乱扯什么当代艺术创新的口号，炒作与西方的世界艺术沙龙接轨，走向世界，也走向消亡，没有自己民族的文化传承的艺术形式和艺术符号，只能是最后成为西方文化的亚种和艺术的支流？！还谈什么发展？所以，这样，看待姜东舒先生被日本称为“中国当代楷书之王”的问题，中国文化艺术发展的问题，是中国文化艺术传承人研究和评价的问题，当然，横看当代中国书法艺术发展状况，姜东舒先生在对外交流上，有所作为，促进中国书法文化艺术，对日本书道的输出和影响上，有所贡献，
至于姜东舒先生对于中国书法艺术的传承和开拓的贡献如何，特别是提到对当代中国楷书的传承和开拓的贡献如何，要从纵观中国书法发展历程中，当代中国学者和艺术家，从中国传统书法艺术理论和审美标准上，同时，结合当代中国书法艺术发展变化进行评价，所谓的日本评价只能是个人的影响力考量，作为对个人艺术成就的参考，再说到为何被日本评价为“中国当代楷书之王”，是到日本展览，获日本奖赏，还是日本书道界个人的观点，只是日本的评价，在此，想到《楷法溯源》作者杨守敬先生，可以作为参照，将两位先生对比深入认识一下。欢迎你不同的观点和见解交流！谢谢你关注于秋水工作室！

到此，以上就是小编对于当代书法谁的楷书好用的问题就介绍到这了，希望介绍关于当代书法谁的楷书好用的3点解答对大家有用。