书法比赛反响,书法比赛反响怎么写

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法比赛反响的问题，于是小编就整理了4个相关介绍书法比赛反响的解答，让我们一起看看吧。“中国之一流书道家”田蕴章，其书法为何能在...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法比赛反响的问题，于是小编就整理了4个相关介绍书法比赛反响的解答，让我们一起看看吧。

1. “中国之一流书道家”田蕴章，其书法为何能在全国引起强烈反响？
2. 二王的草书规范吗？你怎么看？
3. 中国书法协会杜增浩的字值多少钱？
4. 当代书法的流行风气，是不是传统书风的继承？

“中国之一流书道家”田蕴章，其书法为何能在全国引起强烈反响？

田老师为人谦和，在节目中曾说书法博大精深，且民间高手甚多，其友人曾碰到过民间高人，楷法在其之上。只是不愿以此卖弄罢了，胡不敢妄称书法家，只是书法爱好者而已。

田老师学术渊博，草行楷皆能，犹精于楷。是少有的书法家。

说到田蕴章书法，人们自然而然的想到田英章的书法，二位田老师的书法应该是密不可分的，上中学的时候在书店里就有大批的田英章的书法字帖，二田的出名是长期耕耘的结果，决非幸致。田氏是以欧楷著称的，举目当世把欧楷写到如此成就还真不多见，或许卢中南先生可以与之一较高下。由于田氐的欧楷秀美、规范，很符合现代大多数人的审美，因此，在全国有大批的学习田氏欧楷者，加之他们又在全国展开多种形式的推广，所以学习者日众，说其在全国引起反响也不为过。树大招风，加之田蕴章老师又爱藏否现今书坛成名书家，甚至批评书协，近闻书协欲开除其会籍，我想这可能是传言，不足凭信，这书协再怎么说也是***机构，又不是那家个人的帮会，还能容不下批评，这点容人之量应该是有的。也有很多人说田书是美术字，程式化，媚俗，也不能说全无道理，媚俗是不好，可这俗也不是那么好媚的，相信好多人想媚而不能成功，不信你媚一下俗看看。中学时喜欢读汪国真、席慕容的诗；金镛、古龙的武侠；琼瑶阿姨的爱情故事，我们老师说是三俗，可世上毕竟世俗之人多，他们俗的叫人羡慕，我家小妹易佳颜就是他们的粉丝，也是田氏欧楷的爱好者。平时无事，泡上一杯茶，执管临帖，象模象样的，我觉得很雅，至少比我来得雅气些。现今有些人为了出点名，把书法如杂耍般舞弄，是俗是雅，我看这才是俗，且俗不可耐！

一、作为“二田”之一的他，能摆正自己的位置，经常劝人“学欧学楷莫学田”，而其弟弟田英章就太自负和霸道，不学英章者不是***。

二、田蕴章虽然习欧，但他的态度是中立和谦卑的，不张扬。

三、比起中书协个别“名家”如苏某树，田蕴章的作品至少不会出现错别字。

四、比起中书协的王某龄，田蕴章至少没写丑书，更不会为这些人摇旗呐喊。

五、他能离开中书协这个水深火热之地，至少说明他是个耐得住寂寞的艺术家。

六、如果书品和人品同时考核，田蕴章先生是合格的！

田先生的字,正统、正道、正气,有规、有范、有美!可欣赏,可流传。田先生是中华文化的继承和传播者,历史会以正面形象记录他,会流芳百世。而那些丑书者,也会被历史记住,可那是反面形象,是遗臭千年!

大田的水平确实很好，不管田楷是褒是贬，但那叫田的楷，对一个人能有此成就就是成功的，田的视频我也经常看经常学，很是受益，大田不光楷书好，行书草书的水平也很高，基本上属于正统书法，所以也成为丑书的眼中钉，但老田敢于站出来说实话，这就是很伟大的，书法界喜欢人云亦云，并不是好事！

二王的草书规范吗？你怎么看？

历史上有三次对汉字立下规范，分别是篆书，隶书，楷书。按照这个标准，二王不规范。二王处在汉隶向唐楷的过度时期，打破一个规范建立另一个规范，二王也可被视为规范之母，他们有自己的规范。

第一，篆书美化并规范了象形文字，为文化传播打下了统一的文字基础，无奈秦立国太短，篆书影响不大。

第二，隶书进一步提高了汉字的书写速度和传播效率。大汉立国400余年，汉隶影响深远。

第三，楷书法度严谨，体现了***作为超级大国，在文化上的完美追求。

总之，规范总是不断被创立，又不断被打破的。只有在社会规范和内心规范之间寻找到契合点，才能成为伟大的书法家。

从历史上看，规范字是楷书。行书和草书，都是楷书的***书法。草书虽不像楷书那样大众化，但也是人们普遍认可和喜欢的。也就是说，行书草书是为楷书服务的。是为了楷书写的更快一些。从这个意义上来说，行书、草书从来也不是规范字。古代如此，现代也是如此。这是事实。

二王的书法，是唐代以后逐渐成为大众学习的书法规范的。而事实上，大家学习的二王书法，主要是行书。因为行书是日常最便利的书法。一是活泼可爱，二是书写比楷书效率要好，三是行书介于楷书和草书之间，比草书容易辨认，为大家乐意接受的学习。但是，行书事实上也是***字，而不是规范字。

因而二王的草书不是传统意义上的规范字。

“规范”这个词一用到书法上，就很容易误导很多人，认为规范的就是要必学的，是标准。我们现在太相信大师的讲解，相信“名人”的话，可书法、绘画恰恰是要有自己独立判断的标准，只是我们抛不开一个范畴，但是绝对不能把一个人写的字作为标准。我讲的我明白了，希望大家也明白。哈哈

二王的草书基本规范了，既承前师之精华，又有本人之创新。那个时代书法(当时可能没有法书这概念，只是把字用最优美的形态表现出来)在二王笔中有了质的飞越，大方向大规模地形成了。以后在二王的基础上没有翻天覆地的变化。只是少微有些更新，万化不离其宗，大体精髓未改变的，所以二王草书还是比较规范的，学书法的还是要拜访书圣的。

我们都是学字写字，二王的草书是规范的样本。但后者的草书有很美草，有很多新草，皆尊二王的规范原体。

草书保旧创新，但不造字。用现在文方四宝，难写出二王的草体皆同，总会有差异，只原版印刷是不变样的规范，不然就成活二王了！

草书是很受人喜爱的，想象书者就尤如眼前，看手看笔看字，印象是草书修养也，文也！

中国书法协会杜增浩的字值多少钱？

表达一下我的观点，听名头是有份量，实际的来说，要看到本人的作品才知道呢，懂的人可能会膜拜，敬仰，甚至花大把的钱去买，不懂的人对这些顶多就称赞。很难去衡量作品的价值，书法多样化，有的人写得很好却说没有价值，有的人写的大家看了都不觉得怎么样，可却是说一字千金，难啊，到底是什么才是***，只有喜欢的人才觉得有价值，不喜欢的人，你给他，他也不要，艺术是追求完美性，认可性，最重要的是随意和自然。

这问题很俗，也很土。艺术这东西值不值钱在于买家，有人愿意出大价钱买就值钱，如果没人愿意出一分钱买就不值钱。市场也很乱，抄作抬价也多，不能靠市场来定位，看个人喜欢。

想要了解他的润格，咱们先来了解一下其个人经历和身份职位。

杜增浩，1957年生，河南省新野县人，毕业于中国书法函授大学，现任中国书法家协会会员，国家一级美术师，中艺清风书画院院长 、中廉清风书画艺术委员会驻会副主席，北京大学、中国人民***国防大学特聘教授。 他自幼酷爱书法，中年在北京拜欧阳中石为书法导师，作品深受欧阳中石的好评。

笔者到相关网站查阅了他的学书经历以及相关作品。杜先生自幼酷爱书法，如今已是六旬之人，那么如果从小练习，路子端正，练几十年书法，其功力是自然是不在话下的。当然作品的水平跟个人的悟性以及追求也是息息相关的。

杜先生五体皆能，还兼作画，可见其修为是很全面的，各体作品多显得比较大气成熟。就如张海先生所讲，其书以[_a***_]书见长，长于临摹古人书法，字体紧结，笔画挺拔劲健，体势展拓，笔致浑厚爽劲，具有痛快淋漓，雄健清新的特点。很明显他的行草书得益于米芾，人谓借“米”下锅，煮出自家粥饭。他还拜过欧阳中石先生为师，得到欧阳中石先生的高度评价。

好了，咱们得出几点结论:一，书学有渊源，功力非浅；二，拜过名师，深得名家指点，口碑甚佳。三，中书协会员级，还是教授，国家一级美术师。手底下的功夫有了，身份地位，名声都不错。这是他的优势！

那么一个艺术家作品润格跟哪些因素有关呢？除了以上列举的作品功力、身份、地位。还要看以下这些因素。有没有当过中书协的领导？在重要赛事中有没有获得重大奖项？是否有著书立说？是否有出版相关字帖、作品集、***讲座，在人群中产生多大的反响？是否有创作出独特的艺术风格，引领潮流？作者的年纪大小，市面上流通的作品多少？

综合以上因素，我看其在网站中标价是三万元一平方尺，笔者认为这是一个较中肯的参考价值。好货卖与识货者，佳作只易欣赏人。对于自己喜欢的东西，量力而行，艺术收藏需要眼光和魄力。市场需求决定经济价值，看好就下手吧！

如今收藏书法作品需要留个心眼，一般来说衡量一个非历史名人书法的价值，需要看他一生的书法研究的专业程度，书法历史上没有一个时期更象现在这样浮躁和引人注目，由于书法教育全面普及和全球视野下文化凸显与融合影响，一个没有绝对权威、传统与叛逆共舞的时代已经来临了，大众对书法的收藏热度空前关注，此现象代表市场潜力虽然已大为改观，但同时大部分人对书法家技术性与艺术性认识则普遍有待提升，对目前书法作品的收藏，一方面要关注其对传统书法技术性继承考量是否具有一定的难度，另一个方面要考虑这书法作者创造性方面的探索是否具有典型性和开拓性。这种情形下，大家应可以理解当年清扬州八怪之形成，并也应赋予热忱关注在此大背景下可期待产生的新的丑书作品，但据我专业观察多年，中书协体制下海选方式已难担当此重任，那种灵魂与气质人物也可能不会出现了，令人悲哀的现实是，我们可能活着的时光里看不到真正的书法***出现了。

当代书法的流行风气，是不是传统书风的继承？

感谢邀请，我是古风书法，书法教师。

任何一个时代的书法都有属于他自己的特殊风气，晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元明尚态，这些在当时都应属于流行书风。但是无论哪个时代的流行书风，在当时都不乏追求者。对于当代的流行风气到底是历史性的发展还是倒退，还有待历史的考验。

当代书法的流行风气包括展览体书法、“丑书”、现代书法等。当代书法的发展为了迎合展厅效果，出现展览体书法，受西方美术思想的影响出现了现代书法。“丑书”的出现也存在一定的道理：当代书法重视艺术性效果，不以好看为目的，追求趣味性；再加上学习古代民间书法的风潮，由此出现“丑书”。“丑书”的理论支点最早应该追溯到傅山的“四宁四毋”，而“丑书”的鼻祖应该是颜真卿的《裴将军诗》。元代杨维桢、明代傅山等，基本上历代都有丑书的代表。

无论是展览体书法、“丑书”、现代书法，都是今人与书法上的努力探索，不能因为个人喜好而蓄意攻击，应当给予尊重，他的好坏，留给历史去评判。

当代有流行书风吗？对此个人持疑惑态度。

如果说当下炒作的丑书、国展书体等有些传统因素影子的话，那无话可说，但把它们称为流行书风，个人就坚决反对了！

流行书风不是自己糊一顶王冠戴上就可称王的。晋尚韵、唐尚法、宋尚意……是历史回望的介定，于今所谓“流行书风”如以后被书史评定为“尚丑”，不知诸位引领者会作何感想？

不知有谁统计过，在书法爱好人群中，学丑书的有多少？学二田书法的比例又是多少？他们的书风能代表流行吗？

在以前文章中个人就分析过形成所谓当代书风的原因:其不过是浮燥与传统文化缺失所造成的畸形儿罢了。

当代到处充斥着浮燥、投机取巧、***崇洋、好高鹜远、狂妄自大等书法风气，于传统之继承要么学之不精，要么走火入魔、要么心有余而学识不逮、要么以糟粕博眼球等等不一而足。

从根源上看，当今所谓的流行书风，就是幻想全盘推翻传统书法，都想自立门户、自创新体，都想别出心裁、博取关注。无论是好名还是歹名，只要出名就成。。。

虽然当今书坛这种风气呈愈演愈烈之势。但随着国力渐强，自信的回复，必然会导致传统文化的复兴。相信不远的将来，这股还算不上流行的流行邪风，必将寿终正寝、烟消云散。

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到此，以上就是小编对于书法比赛反响的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法比赛反响的4点解答对大家有用。