汉书书法字帖,汉书书法字帖大全

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于汉书书法字帖的问题，于是小编就整理了2个相关介绍汉书书法字帖的解答，让我们一起看看吧。现在一些吃书法专业饭的人，说文征明的字不是...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于汉书书法字帖的问题，于是小编就整理了2个相关介绍汉书书法字帖的解答，让我们一起看看吧。

1. 现在一些吃书法专业饭的人，说文征明的字不是书法。那么究竟书法是什么？喷书？盲书？
2. 代表汉代文化的隶书有什么特点，如何学习隶书？

现在一些吃书法专业饭的人，说文征明的字不是书法。那么究竟书法是什么？喷书？盲书？

文征明临遍二王和各大家的字帖。书画兼修，说他的书法不是艺术的人。本来就不懂艺术。文征明的字只不过有点整齐而已。但每个字都非常耐看。写字含蓄内收，不像有些现代人，写字以为是武功大侠，飞扬跋扈乱七八糟。简直是对书法界的侮辱。

我来回答一下，请多包涵。吃专业书法饭的人这样说，我个人不太赞成，我个人持保留意见，因为中国书法几千年大浪淘沙留下来的作者或者作品无疑都是很有很多精品。文徵明他的书法能够青史留名，绝对有它的可取之处。

文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。

当然不排除每个人都有每个人的审美观点和艺术取向不同。如果站在客观的角度来讲的话，他的手法绝对有可取之处，如果说站在主观的角度来讲，有优点，必然有缺点，就看个人的艺术取向或者自己的欣赏眼光。

上溯三百年，书法五体兼具堪与文徵明一较短长者，恐无一人。说文征明的字不是书法的，只能说是无知者无畏吧。

明代的书家五俊杰，吴中四才子占了三席，文征明祝允明唐寅，再加上董其昌解缙。 从全能的角度综合排名，文徵明诸体皆擅，尤以小楷行草为最，是故当推第一。

文徵明小楷八面玲珑、自成风度。起笔即露锋是文徵明笔法一小特色，笔势清晰，提按鲜明。其晚年小楷力去欧阳平白之味，得《黄庭》、《乐毅》之妙。谢在杭评曰：“古无真正楷书，即钟、王所传《荐季直表》、《乐毅论》皆带行笔，洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严 ，而偏肥偏瘦之病，犹然不免。至国朝文徵仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相俱足，于书苑中亦盖代之一人也” 。清人朱和羹亦云：“明楷以文衡山为第一” 。

文徵明行草渊源深厚炉火纯青。文徵明行书先入苏轼、黄庭坚笔意，后得《圣教序》。王世贞说：文徵明“行笔仿苏、黄、米及《圣教》，晚岁取《圣教》，损益之，加以苍老，遂自成家” 。文徵明练字之专之勤之恒，是其书学成就的重要原因，况其长寿，耄耋之年仍笔耕不缀，故得炉火纯青。文徵明传世《千字文》，书风明快俊朗，坚利挺劲，最通方圆之法。即便与赵孟頫的《千字文》放在一处，也毫不逊色。陶宗仪《书史会要》中论称：其“小楷、行草，深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳，如风舞琼花，泉鸣竹涧” 。清人梁章钜说：“(文徵明)《圣教》结构处，反正相生，画画有锋相向。昔人所谓侧笔取势，于此见之。前辈唯文衡山先生最得此秘” 。

诚然，不少人对文徵明入笔则露锋、笔尖挑纤字的笔法颇有微词，况自赵孟頫回追晋唐笔意之后，文徵明绝对是中流砥柱，因此，免不了有人说其字“甜俗妩媚”。尤其在今天，各种“现代书法”蔚然成风，文徵明书法的字正腔圆、美艳绝伦，自然也成为某些人的“攻击对象”，真是蚍蜉撼大树，可笑不自量。

抱庸浅谈。

文徵明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字徵明，明代杰出画家、书法家、道家、文学家。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。为人谦和而耿介，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而聘请他，文徵明托病不前往。正德末年因为岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，任官不久便辞官归乡。留有《甫田集》。

文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。

由上可知，文征明是一位诗、文、书、画无一不精，多才多艺，很有性格的难得奇才。但他绝不是那种自幼就天赋异禀的天才。

文征明在历史中的书法地位，是毋容置疑的，能在书法史上留下一个字的人，都是了不起的名人。

代表汉代文化的隶书有什么特点，如何学习隶书？

隶书成熟于汉代，在汉代隶书取得了与小篆相同的官方书体的地位，通常情况下，作为官方正体文字都有端庄整饬、方正严整的特点，隶书也不例外。

隶书体势呈“扁势”，体势横向张开，与当时的建筑有异曲同工之妙。

不管在什么时候，学习隶书的时候，尤其是汉隶，总要强调隶书的“方、扁”特点，实际上，我们在看隶书的时候，未免就会嘀咕，觉得这样的概括也不是完全准确，比较大部分的字其实并不是绝对的方扁。实际上，隶书未必会在字形上体现，方和扁的特点，更多的是一种视觉感受。

就比如，我们传统建筑中“亭台”、楼台”的形象，在俯瞰图中，屋檐横向展开，左右伸展，就有了觉得“扁”的视觉效果。

我们看这四个汉字，在以外轮廓的“方、扁、长”的经验来定位，无疑上是已经失灵了的。唯一有的共同点就是它们都非常的开张。

所谓的开张，就是指横向展开特别大，比如“周”的第一笔，我们将“周”放入九宫格内，周的一笔，向左方张开，占据了整个空间的三分之一，也就是这一笔占据的位置要远远大于其他的笔画，在书法中，这种情况称之为“左放右收”。

同理，“君”字则左右开张，形成左放右放，中间收缩的格局。“真”“台”与此同理。

那么， 我们可以知道，在隶书的学习中，一定要万分注意隶书的收缩开张。

@@@@@秦代是以篆字为官方文字，后来程邈铁窗内深研十年，把大、小篆书中的圆转改为方折，作隶书字三千，这种字体得到了始皇帝的认可，隶书从此便流行起来了。🤓🤓🎊🎊

隶书是中国文字由繁入简顺应时代变革的产物。

隶书的流传是靠着碑文石刻的拓印件展开的，这种碑刻文字历经千年风雨沧桑，字迹斑驳残损，形成了一种独有的天然魅力，苍古沉雄气息十足，因为始于汉代，所以稱为汉碑。😇😇

汉碑是中国书法史上最光彩夺目耀眼迷人魅力无限的一道风景线，它在书法史上的地位崇高而神圣，不可替代。🎈🎈🎆🎆

隶书字一般取扁方横向，横平竖直，起笔逆势藏锋，“蚕头燕尾”是其重要的笔划特点。🤓🤓🎊🎊

隶书书法有着丰富多彩的艺术表现风格，各种碑刻味道不同。

一：像表现工整精细一路的【礼器碑】，【华山庙碑】，【史晨碑】，【尹宙碑】等。👀👀🎈

二：像表现飘逸秀丽一路字体的有【乙瑛碑】【曹全碑】等。

三：像表现厚重古朴一路字体的【衡方碑】【张迁碑】等。🤓

这些宝贵的碑文字帖是临摹学习汉碑的重要资料和指南。

隶书是小篆之后在汉代流行的一种主要书体，上承篆书，下启楷书。隶书的用笔和篆书有了很大的不同，它改变了篆书的线形单一、少变的状况，增加了线条的粗细、方圆、曲直、长短，以及笔锋的藏、露、转、折、提、按和运笔的快慢等丰富的变化，使线条的形态点画化、多样化、复杂化、艺术化，因而更具艺术的魅力，是汉代文化的一种体现。

与篆书和楷书相比，它有以下特点:

藏头护尾，行笔涩缓

书写隶书笔画，起笔和收笔要藏头护尾。以横画为例，“藏头”，就是在起笔时笔尖在空中逆入落纸，也叫“欲右先左”，然后运笔右行；“护尾”，收笔时，笔尖向左向上方提起，也叫“无往不收”。“涩笔”，是指有阻力的行笔，隶书的行笔速度比楷书要慢一些。

横画平直，捺收雁尾

隶书的横画与楷书不同。楷书的横画不是水平的，是左低右高，有一定的斜度。隶书的横画基本上是水平的，而且有的字中的横画收笔处写成“雁尾”，即写成“平捺”。

字形扁方，左右伸展

字形扁方，左右伸展是隶书最明显的特点。隶书横向取势，笔画向左右展开，字形扁方。隶书笔画***取分势，左右笔画往往是对称的展开，形成了隶书内紧外松的结构特点。

如何学习隶书？当然是潜心临习汉代隶书[_a***_]名作！东汉是隶书的全盛时期，千古不朽的碑帖名作很多。例如，秀润圆融、气清神韵的《曹全碑》，方峻茂密的《张迁碑》，瘦劲刚硬的《礼器碑》，雄放恣肆《石门颂》，平稳端庄《乙瑛碑》，厚重古朴《衡方碑》。都是学习隶书的优秀范本！

插图为《曹全碑》例字。

首先从汉隶的代表作分析一下汉隶的一些风格特征：

一、飘逸秀美著称

代表作有《曹全碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》这几部作品的是以秀逸多姿、结构匀称为特点。

二、浑厚深沉著称

代表作有：《张迁碑》、《鲜于璜》给人一种浑厚洒脱、雄放深沉古朴厚重的感觉。

三、摩崖刻石

代表作有：《石门颂》、《西狭颂》以舒展放纵，体势瘦劲著称。

关于如何学习隶书要根据自己的喜爱选取范本，首先掌握汉隶基本笔画和偏旁部首，再了解汉隶字形结构，循序渐进地进行系统学习！建议从《曹全碑》入手，本帖适合初学者，选用兼毫笔用笔逆入平出，要主笔突出，把握线条质量和特点，尤其蚕头燕尾要处理得当。

到此，以上就是小编对于汉书书法字帖的问题就介绍到这了，希望介绍关于汉书书法字帖的2点解答对大家有用。