当代书法***启功信札,当代书法***启功信札图片

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法大师启功信札的问题，于是小编就整理了2个相关介绍当代书法大师启功信札的解答，让我们一起看看吧。看看启功在报纸上练字与宣纸...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法大师启功信札的问题，于是小编就整理了2个相关介绍当代书法***启功信札的解答，让我们一起看看吧。

1. 看看启功在报纸上练字与宣纸上写的有区别吗？这是为什么？
2. 你如何评价启功临写的争座位帖？

看看启功在报纸上练字与宣纸上写的有区别吗？这是为什么？

谢千里马邀请，启先生在书上写这三个字时的心情我是不得而知，不过我也偶尔在报纸或学生用过的作业本上练字，其中，报纸是我的最爱，较之一般的宣纸，几乎没有成本，虽然在结字或用笔上尽量的要求严谨，但大胆和随意仍然是在报纸和其它废纸上书写的最大优点。

再回到启功先生这三个字上，由于书本纸吸墨性稍弱，以致运笔少迟涩而多爽利，既便是重墨深按亦可疾速行笔，但较之宣纸，稍显圆滑，但并非启老写字不行，乃因纸墨而致，故而不必苛求！在头条也看到了瘗鹤铭的拓片，感觉就风格而言，并无太多关连，启字多见瘦筋与黄山谷，而瘗鹤铭见魏而稍隶意，应该说，启功应该还是按自己的书写习惯而书，僅是纸墨而致我上述之面貌。

不当之处，抱歉抱歉！我也在废纸上画了两张，就纸不易弄平整。

对于已经形成自己风格特点的书法家来说，无论选择什么纸作为书写材料，从外在形式上看变化不大，但从不同的纸张上的书写效果来说，还是有一点点变化的，就是气韵上的微妙变化。

纸的摩擦力不同，吸墨量不同，书写速度甚至手感不同，书写出来的效果同样也会有非常明显的区别的，比如米芾的《苕溪诗卷》。

通常情况下，我们欣赏书法都是欣赏的在宣纸上书写的作品，古代的经典书法作品除外，可能和我们现在使用的纸张纸性不同。所以欣赏书法大多习惯于宣纸上的作品才为真正的书法作品，实际上成熟的书法家是无需选择纸笔和墨的，都能够写出精彩的字和书法，甚至出现意外佳作也未尝不是没有可能。不过就是同一书法家，使用不同的材料，作品效果肯定是会有一定的区别的。

启功先生的书法也不例外。

仔细对照一下启功的公开发布的正规作品和书纸上写的几个字不能发现还是区别非常大的。特别是撇笔，普通纸上由于不吸墨，撇的收笔非常尖锐，甚至出现了虚尖，在书写速度上普通纸上速度相对快一些，没有宣纸上那种摩擦力，纸对墨的吸收也较慢。甚至影响力点画线条效果。

普通纸不吸墨，点画线条有一种浮在纸上的细微感觉，而宣纸上的书写，因其吸墨和摩擦力，速度的缘故，有一种沉劲入骨的感觉，也就是锥画沙的味道。

在一个问题就是撇画的收笔问题，在不吸墨的纸上书写，速度较快，收笔已经力没有送到，且缺少变化，可能与速度快有关系。

几个点画的收笔也有些随意，故显得像一个圆疙瘩，严格意义上说，收笔用笔不到，只是借助毛笔笔肚的圆势顿笔写就，显得没有收回画中的感觉，真正的作品就没有这方面的问题。整体比较，还是宣纸上的书写效果好。不过如果撇画控制得当，处理的在有变化一些，到有一种别具一格的味道。

值得注意的是，对于还没有达到随心所欲，心挥手运的境界书法爱好者，写作品还是以宣纸作为习作或创作材料为好，否则，可能这种艺术效果反差更大。

估计这几个字是启功先生可能有感而发或者在某种机遇原因下随手写的，也可能是创作之前的试笔而已，不是真正意义上的作品或题签作品，是有可能的。因为这样的纸不易拍照排版制作。如赵朴初为《读者》杂志的题签，实际上就是在普通的便条纸上书写的，不可能在有字的纸上书写题签。

报纸与宣纸有其本质上的区别，纸质好坏大不相同，字画质量一日千里之别。练毕竟没有那么讲究，动宣纸与练的注意力也大不相同，还有心情、环境、笔、墨水等等，都会影响着书画的成品质量，有用过宣纸书画的人，都知道其中难易成度及区别，宣纸上写字或作画，其功底不是一日而就的！这不仅仅只有启功的字画在纸质上的区别，其实每个人的书画都有区别，不然您可以试试看，就可以证实我上述的观点！

咱们不是造纸厂的技术员，更不是宣纸的制作厂家，但知道其工艺上既有相近之处，也有本质上的区别，宣纸诞生的历史永远长于报纸的制造诞生年限，好的宣纸是纯手工艺制作，至今还是如此的非物质文化传承，而报纸是工业革命后，由西方传授进来的机械化大批量生产的机械工艺，两者有着制作本质上的差异，宣纸书画材料保存的年限是报纸纸质所无法相提并论的，所以宣纸一直至今沿用不衰，也没有改做报纸的纸质所取代。

特别是宣纸书画的晕散与层次感，在名人书画笔下，其属性被掌握得严丝合缝，发挥得淋漓尽致、栩栩如生，可报纸的纸质材料只有平面感较强，谈不上什么很明显层次感，除非书画家有着超凡的眼力识别和掌控能力才能做得到，或许等待将来奇才涌现，否则其韵味效果永远无法与宣纸相提并论！

所以友友对启功字画在报纸和宣纸上呈现感到区别大了，这是很正常的视觉反映，见到报纸上启功的字，对启功书画功底动摇了吗？请不要抱有对他偏见的心理，启功不愧是一代书画名人，名副其实！

如下是启功的一幅真迹书画，供友友参阅，一代名人，名不虚传啦！

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看看启功在报纸上练字与宣纸上写的有区别吗？这是为什么？启功先生自称他的书法是从写大字报而来的，虽然这是一句自谦的话，但是事实上启功先生在书写大字报中也是获益颇多。至于在报纸上练字与宣纸上书写它们之间的区别，我个人认为原因有二：

我们知道.宣纸一般可以分为生宣和熟宣。现代由于需要符合市场的需求，又研发出半生半熟宣。它们之间的区别主要是以洇墨的程度来作为判断依据。

生宣容易因洇墨，熟宣则不容易洇墨，半生半熟宣则夹于两者之间。

有过书法作品创作的朋友们都应该知道一幅成功的书法作品，其结果不是偶然性的，一定是经过较长时间在脑海中不断的布局、酝酿、推敲等经历，然后在正式创作的时候还需要调整好心态，找到灵感。这是一件很慎重的事情。而在报纸上练字，则有点随心所欲，在心态方面是比较放松的。

仔细看了启功先生的这三个字，是给著名的大字碑刻《瘗鹤铭》题写的标签，这个也未必是在报纸上写的，更像是在一本书上写的。

这三个字和启功先生往常的书法风格有一点不同，就是写的更加的大气、开放了，写成这样肯定是收到了《瘗鹤铭》这块碑刻本身书法风格的影响，刚欣赏完这块碑贴，书法风格会自然的往这块碑上面靠，这是书法家经常遇到的事情，很正常。

另一方面，由于这三个字不是在宣纸，而是在报纸或者书上面写的，纸张看起来并不洇墨，写完以后墨汁堆积在上面，干了以后，书法的笔画会显得乌黑发亮，给人以厚重的感觉。

加上白纸或者书纸的表面比较家光滑，写出来的字的四周的边缘线也非常的流畅，很是顺滑，笔画的力度也非常的强劲。

虽然这幅作品和启功先生平时的书法风格有所不同，但基本也是大同小异，只是纸张的不同让书法的风格有了一点的差异，但是总体上还是一致的。

最终决定书法水平的并不是纸笔，而是书写着的技法和功力。

你觉得呢？

谢谢邀请，欢迎关注。

你如何评价启功临写的争座位帖？

启功先生临写的《争座位贴》，跟原帖不一样，完全是自己的风格。我相信一般人看到之后一定会吐槽：大书法家临帖还临不好啊。哈哈，你看到后会这么想吗？

启功先生临《争座位贴》

借由这个问题我们正好来了解一下启功先生关于临帖的书法观。启功先生早期学习书法，楷书是从颜真卿的《多宝塔》入手的，小楷取法唐人的写经小楷，这在他年轻时留下的手稿中能看到唐楷的痕迹。行书早期学习的是赵孟頫的，后来又取法董其昌，中年时又学习欧阳询的字。晚年时候学习柳公权的书法来加强书法的骨力。

上位启功先生二十几岁时的手稿

早期启功先生的手稿完全是一派唐人楷书的风格，可见先生早期临帖的时候，也是追求“像”的，也就是实临阶段，即追求点画的形态和结构与古人酷似的阶段。我们拿六十年代启功先生临摹柳公权的《玄秘塔碑》的作品来看，与原帖还是比较接近原帖风貌的，特别是柳书为古今称道的“柳骨”，被启功先生学到了。

启功先生临《玄秘塔》

但这个[_a***_]启功先生已经不求点画形态和原帖完全一致了，但是在笔画组合的呼应关系上与原帖有异曲同工之妙。而且启功先生曾经说过，写楷书要当行书写，就是笔画之间的呼应关系要向行书学习。

所以他后来临摹的楷书作品多带行书笔意，我想这也是先生倡导的“透过刀锋看笔锋”的关系吧。虽然是楷书，但点画之间的呼应关系非常强，笔断意连或者是虚连。他逐渐放弃实临阶段对笔画形态的追求，而是更加关注笔势，笔势贯通于点画之间。用日常书写的一种状态来临摹古帖，点画不到之处也不予计较，强调笔势贯通、气息流畅为首要。

到此，以上就是小编对于当代书法***启功信札的问题就介绍到这了，希望介绍关于当代书法***启功信札的2点解答对大家有用。