中国当代书法丑书,中国当代书法丑书图片

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国当代书法丑书的问题，于是小编就整理了1个相关介绍中国当代书法丑书的解答，让我们一起看看吧。为什么现在书法界会出现“丑书”？为...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国当代书法丑书的问题，于是小编就整理了1个相关介绍中国当代书法丑书的解答，让我们一起看看吧。

1. 为什么现在书法界会出现“丑书”？

为什么现在书法界会出现“丑书”？

书法出现丑怪应该追本溯源，这样我们才真正地知道丑怪书法的本质！

我觉得每个人的本性都是追求妍美的，所以，我们学习书法一定是从妍美的书法入手学习，比如大家都喜欢王羲之，赵孟頫！这就是妍美的代表人物，妍美的本身谁人看到都顺眼，雅与俗都可以接受。

书法如果玩着妍美发展就没有丑怪的生存余地了，可是，书法真的不能沿着单一的轨迹发展。书法历史也应运诞生了粗犷，豪放，纵逸的笔锋！这种更富***的书法比之温文尔雅的书风更具感染人的魅力，所以，书法人立刻就接受了这种***澎湃的书风！

这两种书法都是功力深厚的象征，没有坚厚的书***底是写不出这种顶尖的书法风格的。再有就是书法技法的随着战乱的遗失，书法人修炼迷失了书法的本质。

写不出古人那么优秀的书法怎么办？于是就产生了剑走偏锋，用丑怪的书法标新立异，用写自我书法去竖大旗，而且还是文坛的大哥级人物最早提出的理念，那么后世的书法人当然是趋之若鹜了，经过一代又一代的繁衍，书风就越来越丑越来越怪，最终完全迷失了书法的本质。也就出现了现在的没有书***底，专门经营丑怪的书法风格。

怕就怕书坛的引导者秉持这种理念，这种理念泛滥的结果是，引导者自己都不知道什么是书法，只要丑的出奇，怪的离异就成！这是什么个性书法？只要个性不要功力，只要艺术不论根基？

书法应该反省了，应该正本清源了，不然书法的艺术将不复存在！

当代中国的丑书从沈鹏开始…… 沈鹏之恶，不光是丑书，他执掌中书协牛耳的十年间，网罗并培养了大批像张海、曾翔、王镛、沃兴华、王冬龄、刘洪彪等丑书同类，把老祖宗几千年来传下来的中国书法国粹搞得乌烟瘴气，大恶也[灵光一闪][灵光一闪][灵光一闪] 本来好端端的中国书法，让沈鹏和张海这两个老东西玩＂丑＂了，后来，又被其得意门生曾翔、王镛、沃兴华、王冬龄等等那些狗东西玩＂臭＂了，弄得当下的中书协比大粪还臭[灵光一闪][灵光一闪][灵光一闪] 今日之沈鹏、张海，当与曾翔、沃兴华之丑类被永远钉在历史的耻辱柱上[灵光一闪][灵光一闪][灵光一闪][吐][吐][吐] 楷法无欺，行草有道。周慧珺、卢中南、任政、田蕴章、田英章、启功、杨再春、欧阳中石等等书法大家优美的书法作品进一步向世人宣示：没有任何楷书功底的所谓的草书，就是耍流氓…… 沈鹏、张海、曾翔、白砥、石开、王镛、胡抗美、沃兴华、刘洪彪、郭衍槐、王冬龄、何应辉、程凤子、于明诠、刘彦湖、刘正成等等十六丑书臭匠已经臭不可闻被人唾弃，已经没有任何出路，已经宣告死亡[灵光一闪][灵光一闪][灵光一闪] 看看沈鹏的《千字文》丑书，真的令人不齿……

“丑书”的大面积出现，是文化不自信！

为什么这么说？因为，用毛笔字写汉字，中国称“书法”，日本称“书道”，韩国称“书艺”。

书法：体现的是一个“法”字，是具有全民意识的、神圣的法度、规矩。

书道：书法传入日本后，因为日本没有“书法”的全民基础，就退而求之称“道”，是对“书法”的敬畏。一个“法”字改成“道”字后，由于在日本是小众人写毛笔字，所以伴随着上世纪日本经济的腾飞，“书道”被改造成前卫艺术行为艺术，及营造丑书玄学装饰的神秘性。这些的出现，都是“书道”的糟粕。

书艺：当下，书法在韩国已演变为“书艺”，很重要的一点，是因为韩国把“书艺”植入到广告学之中，使书艺成为了广告学的一部分，只要博人眼球、能够促销产品，就不分艺术的美丑之分，婴儿体便产生。这也是“书艺”发展误入歧途，出现的糟粕。

综上所迷：在上世纪七、八十年代时，日本和韩国经济飞跃，而中国刚刚打开国门，中国人看到日本的前卫的“书道”，乱涂乱泼墨、乱哄乱叫写超大的字，而且写出古里古怪的、变形丑陋的汉字，不但不觉得丑，而且顶礼膜拜去仿照……那个年代，是我们中国人文化最不自信的年代。所以，日本的“书道”、韩国的“书艺”，便不知不觉的侵入中国的商业，进而侵入我们的文化领域。

我们书法人想不到的是，我们的“中书协”几乎失守传承上千年的书法，到了“丑书”横行霸道的地步。书法敌不过“书道”的糟粕，及广告学一部分的韩国的“书艺”。所以，“丑书”的出现，是书法界的不少大佬，表现出对中华书法不自信……甚至，某些言论和做法，到了要亡中华汉字的地步。可悲也！

到此，以上就是小编对于中国当代书法丑书的问题就介绍到这了，希望介绍关于中国当代书法丑书的1点解答对大家有用。