80后当代书法家,80后当代书法家有哪些

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于80后当代书法家的问题，于是小编就整理了4个相关介绍80后当代书法家的解答，让我们一起看看吧。

1. 楷书家是现在新出炉的一种新书法家种类的称呼。是什么人群发明的这个新称号？
2. 百分之八十以上的书法家都是江湖体，你怎么看？
3. 现代书法家陈孟康地排位？
4. 当代书法大家周慧珺学米芾书法，而又不拘泥于米芾而自成一家，是继承与创新的典范吗？

楷书家是现在新出炉的一种新书法家种类的称呼。是什么人***明的这个新称号？

楷书家？说实话，惊龙轩还是第一次听到这个特别的称谓。

我们时常会提及一些擅长写楷书的书法家，诸如颜、柳、欧、赵，以及当代书坛的田氏兄弟和卢中南等等，可以称之为楷书大家，意指出色的楷书成就，不知何时被冠以“楷书家”的称呼？也算是乱象丛生的当今书坛又一个奇特现象吧。

古人将楷书称为正书，大概就是说楷书才是真正的书法艺术起源。尽管漫漫书法史上不乏精通隶书、篆书，甚至是甲骨文的书法高手，但是几乎所有真正的书法家都不会轻视对楷书的研习。行书大家王羲之、草书大家智永、篆书大家邓石如……谁人不是楷书高手？！就算是以楷书名世的颜真卿，照样有天下第二行书《祭侄文稿》，试问哪一位书法家能一生落入楷书的窠臼固步自封？实在是缺乏起码书法常识的笑谈！

其实书法家能成为一种职业也是当代书坛才有的现象，古人从未有过专门的所谓书法家。但凡能称之为书法家的人，无不具备文字学、文学、历史等诸多领域的文化底蕴，书法，小技耳！

及至当代，随着上世纪八十年代开始成立书法家协会，越来越多的所谓职业书法家开始招摇过市，备受追捧。一大帮人打着书法艺术的幌子，极尽哗众取宠之能事，追名逐利，整个书坛沦为偌大的名利场，乌烟瘴气，争议不断。平心静气地说，能够让大多数人都信服的真正称得上书法家的人，启功先生之后，再无接棒者。

书法家、书法大家、书坛泰斗，甚至是书法大师，遍地都是唬人的头衔。除了那些令人难以忍受的所谓丑书和江湖书法漫天飞舞，更多的就是有一些笔墨驾驭能力的“写字匠”而已。书法家？真不够格！现在干脆弄出个“楷书家”的称号，真是滑天下之大稽。

当然，真正醉心于书法艺术，并致力于书法艺术传承和发展的人并非没有，惊龙轩断然没有要一棒子打死的意思。以上所述不过是有感而发，欢迎大家一起交流探讨。谢谢！

百分之八十以上的书法家都是江湖体，你怎么看？

别说现在百分之八十以上的书法家都是江湖体，其实是百分之九十九以上的书法家都是写的江湖体！

别说现在了，就说在文化人个个会写毛笔字的古代，按比例来说也是只有极少数学通笔法者才是书法家。不过历代绝大多数会写毛笔字的人比较客观，不会像南郭先生那样说自己是书法家。

为什么？因为笔法是绝学，是秘诀，很多人终生写毛笔字都难以学会。但不会就是不会，决不会把不合笔法的毛笔字去当书法忽悠的，怕人笑话。

现在呢？人心不古，就此打住。

写丑书的这帮人，为了指鹿为马，颠倒黑白，故意抹黑传统书法爱好者。以确立他们毫无书法底蕴和功底的鬼画符的霸主地位。他们打击所谓的江湖体中，虽然水平高低不同，但是这些他们定义的江湖体都是以中国传统书法审美和底蕴为基础的书法爱好者。而那些丑书，大部分都是半瓶水或半路出家的，很多是没有功底和下不了苦功，或缺少天赋的人，他们大都象清华大学的眯眯眼一样，无脑跪舔西方文化理论，以怪奇丑哗众取宠，***大众。以占领书法权威地位来沽名钓誉互相无底线地吹捧，来名利双收。对于中国传统文化的发展传承方面，他们没有一点道德底线，挟洋自重，打压歧视传统书法文化人。洋大人的理论永远可以拿来作为权威的理论，高高在上地贬低中国文化，美国的月亮比中国圆，西方的空气比中国香甜，…也是近代中国科技落后，一些自卑自贱的跪族，就认为只要科技落后，中国所有的文化都落后，这种以偏概全的自卑自贱的不自信的错误认识影响。所以妖魔鬼怪的奇谈怪论都现世招摇撞骗沽名钓誉。所以书法没有所谓的江湖体，只有书写的是否更加的美，但是绝不能偏离书写的是汉字的属性。汉字的属性是前提，下来才是美学，还要有使普通大众的易识别性，不要认为你写的字没人认识就是水平高，恰恰相反，那样才是最愚蠢的人。就象孔乙己天天写茴的几个异体字炫耀自己有文化一样可笑…

凡写江湖体之人都有三大特征：首先，不具备传统书法的基本技法根底的；其次，都比较张狂而没有文化人所特有的谦谦君子地风度；第三，对书法的共性美缺乏认知而只知道追求所谓的“个性”。

下面👇🏻请看，现当今在中国书法行当里的最最大的江湖们！谁要说，这不是江湖上称谓杂耍的，鬼都不会相信的！！！正在的江湖也就那么几个***我大中华上下五千年的文明史的那么几个魔怔罢了！哪有百分之八十？充其量也不过十万分之一的！哎！！！

什么是江湖体？这个还真不好界定，因为从来就没有一个统一而明确的标准，可以说是仁者见仁，智者见智。一般来说，江湖体是指没有临过帖，缺乏基本功，凭着自己的兴趣，随心所欲地涂抹。这种字看着花里胡哨，其实不在体。用这个标准衡量历史上的书法家，几乎都不是江湖体，因为他们不光书***力深，其他方面的文化造诣也相当深厚。比如，郭沫若、赵朴初、沈尹默等等。相反，有人把传统功底深厚的书法当作江湖体去贬低，只能说明他的无知。

现代书法家陈孟康地排位？

在书法界应该算蛮厉害的角色，查了他的一些资料：陈孟康 男，汉族，河北雄县人，1931年生。

自幼酷爱书法，七岁学书，从唐楷入手临习颜、柳、欧，进而临习《黄庭经》、《乐毅论》、《宣示表》，后又临习魏碑。书法以楷书见长，工小楷，结字古朴自然，端庄雅静，八十年代后作品多次参加北京市及全国性书法展览和比赛。1985年作品入选郑州“国际书展”，1986年作品入选“中国书协理事及特邀书法家篆刻作品展”和“全国第三届书法篆刻作品展”。获[_a***_]书道艺术院奖和北京市文联系统书法一等奖。现为中国书法家协会会员，中国书法家协会北京分会联络部成员，北京市朝阳区书法协会理事。

当代书法大家周慧珺学米芾书法，而又不拘泥于米芾而自成一家，是继承与创新的典范吗？

应该给予周慧珺先生充分的肯定才是客观的理应的判断！学谁不是很重要，重要的是自成一家，博学多识方能成家成派，周先生的创新精神和刻苦钻研精神是很多大家望尘莫及的，所以才有了今天的卓越成就，傲立书史毫无问题！如果真材实料的兰亭奖终身成就奖都不能被历史肯定，简直灭绝天理了。

周慧珺的笔法是根本错误的 看视频 毛笔头翘的令人发指 这样用笔 堪称奇葩 由此导致笔画浑身是病 几无一笔正常可言 结体一味方硬 毫无婉转含蓄 如粗鲁莽汉 丑陋且自傲 若乌云浊浪 森然可怖 。。。。。。

对啊，米芾的技巧是书法家里面可以说最多的来。写字不重复。但是他的最大问题是章法太乱。周老学了米芾，黄，加魏碑，加颜。米芾的变化，黄的气势，魏碑的沧桑，颜体的舒张。可以说无可挑剔，只是初学者看不懂，说是典范还是差了一点。不能像王羲之一样，雅俗共赏

周慧珺的法书艺术是中国当代书法艺术殿堂里最璀璨的瑰宝。***后期，中美建交，就像一股春风把封闭几十年的国门吹开来，至少是开启了一扇链接外面世界的缝隙。伴随着中日恢复友好关系，书法互动越来越频繁，广大老一代书法家被解放，作品交流日益增多，30岁出头的周慧珺临摹米芾《蜀素贴》引起了轰动效应，神形兼备，顾盼生情。继而，行书字帖《鲁迅诗歌选》出版，一时间洛阳纸贵，竞相***购，纷纷效法，俨然整个社会构筑起一道新的文化生活中最靓丽风景线。自1***0年代至今，该字帖接二连三地翻印，毋庸置疑或许是发行量最多的一本当代人撰写的字帖了。孙晓云也谈及过早年托人购买这本字帖以及学习的兴奋劲，浙江出版社专门发行过一套四册的骆恒光编写《米芾钢笔字字帖》，由此在建国后沈尹默倡导二王法书的理论与实践之外，人们又重新看到了一条崭新鲜活的研究路径与膜拜范式，为以后的书法专业人士以及爱好者的创作与学习留下了珍贵样板。（一）周慧珺以行书见长，几十年以来，书风持续求变求新，孜孜以求，讫讫以功，艰苦卓绝，呕心沥血，形成了今天融汇行书的浓淡粗细墨趣，草书的正斜倚侧长短瘦肥的造型艺术、排版趣味于一炉，体现出雄奇矫健神***飞扬的艺术风格，不仅仅深受业界推崇与颂扬，也是爱好者最为青睐的偶像与教学典范。其中，（1）1***0年代初期的《鲁迅诗歌选字帖》是第一个阶段代表作，娟秀明丽，隽永内敛，笔墨饱满，字形洒脱。以至于今天依然得到新一代书法爱好者追捧与感动；（2）1***8年前后，周慧珺再次追慕二王法书，行书呈现出二王风貌，笔笔中锋，遒劲内敛，墨趣浓郁，端庄大方，可以参见上海书画社橱窗与内廷悬挂的巨幅作品，那是全体老百姓盛大节日，人头攒动，兴高***烈。（3）周慧珺处于40-50成熟时期，非常规范，注重笔墨，一例规规矩矩的行书，为之后把草书规范与排版形式引入与融合夯实了坚实基础；（二）周慧珺的楷书，同样是开宗立派，雅俗共赏，既有清新活泼，青春气息扑面而来，心旷神怡；这一时期的代表作是上海教育出版社出版的《小学生字帖-1》；也有亦碑亦贴、唐魏合一的后期楷书风格，晚年楷书开始以行书之法书写楷书，在古今浇铸的传统规矩上，增加了许许多多的灵动飘逸。（三）周慧珺的法书艺术，具有鲜明的艺术风格特点，也是时代一面旗帜与书法艺术巅峰之作。其的行书、楷书作品，开创了多种多样的具有一清二楚个人风格，实乃中国大幸、中国书法艺术大幸，也是世界艺术的大幸。

谢谢:邀请。我是观自在，行方便。

周慧珺先生是当代仅有的几位，很值得世人尊崇的书法大家！做为一位普通的书法爱好者，评议賢者，自感浅薄和不足。但即是朋友相邀，一点陋見，莫笑我无知就好。

说起周先生的书法，就不能不说米蒂，就不能不比较两个人的作品。米师的这幅苕陵诗帖，意趣天真自然，行筆不疾不徐，章法浑然天成。俨然绝世独立的仙子，使人不由顿起爱幕之心呀！观周先生的这幅作品，可能因为身体上的原因，《山》字之下的行筆稍显燥气，婉转转折刻意雕琢痕迹明显。整幅枯墨的使用较多，虽富于变化，但隐有杀伐之气。如果仅以这幅作品比较，周先生的作品无论是从意境，用筆技巧，和对于书法的感悟上，都还是和先賢有些差距啊！

就我个人而言，我对于周先生是极尊崇的。但如果说周先生己经超越先賢的成就，自成一体，我想目前还是有些商讨之处！

到此，以上就是小编对于80后当代书法家的问题就介绍到这了，希望介绍关于80后当代书法家的4点解答对大家有用。