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书法字帖公式,书法字帖公式怎么写
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大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于书法字帖公式的问题,于是小编就整理了3个相关介绍书法字帖公式的解答,让我们一起看看吧。
硬笔行书中,带绞丝旁的字怎么写?
绞丝旁,角度不好处理;角度处理好了就好看了,由两个撇折加一提组成,第一个撇折的角度大,第二个撇折的角度小,最后写下边的提,整个偏旁右边部分对齐,略在一条直线上。
硬笔书法在构字方面同毛笔书法没有太大差别。某个字怎么写,某个偏旁怎么写也不是固定不变的。练习硬笔书法,也要临帖,临练毛笔字时用的字帖,或者把练毛笔字时所临字帖的成果移植到硬笔书法。至于绞丝旁怎么写,最近所临字帖里通常是怎么写的,可以应用过来。要注意,如果一编作品里出现多个带绞丝旁的字,还要变换样式来写,不要公式化。
硬笔行书中,练好绞丝旁的字对提升整体行书的手感是非常有帮助!以下干货:
绞丝旁还是很好写的,可以简单的看着是――一个撇连着一个“斜3“;
重点是:写完绞丝后,顺势牵丝写右边的结构,一气呵成,中间切不可停顿(可参上图中“绞”字);
一旦停顿,速度必慢,流畅感下降,甚至美观度也下降,行书的行气就难以写来了;
一个左右结构之间连贯呼应感变强,逐渐的会波及到你所有的字中,这种行气会带来手感质变的,当然,这需要你的大量练习,感悟。正所谓:熟能生巧!
当然,这只是我个人的眼光与角度看的,毕竟每个人的审美和认知肯定是不同的;
几个老师的硬笔行书,我都学习或欣赏过,风格各异:吴玉生老师的撇,下笔更重,个人风格更为明显,倾斜度较大:
而荆霄鹏老师的第一笔略轻,倾斜度较小;如下——
当然,这只是每位老师的风格不同所致。
由于以前先练的是吴玉生老师的字,所以日常写绞丝旁,第一笔也下笔略重,如下图中“终”字――
好吧,就聊到这里――关注我,为你分享最实用有效的练字方法,和最有温度的视频讲解。
怎么欣赏书法,如何提高书法鉴赏能力?
诚谢悟空的邀請!第一:对书法有着浓厚兴趣、最好是自小就开始就有、是自然,也可由小孩就要培养。博览群书、看尽百家名帖、千年來历代书法家的书法名作、上至历朝皇帝、詩人、历史名家的推祟的、或历史的记載、以正确立自己的欣赏能力。第二、就是有个人的喜好的书法名家大家加以深入研习、看看大家推崇的大名家(这里指的大名家是历史的排名书法家)大量阅读大名家的各种书体的特点、特色、加以集思整理。第三、自己心中名家、自己的看法是否和大家、广大书法愛好者、是否和千百年來名家的看法,有什么异同?同的是那、异的又是什么呢?第四:仍然大量的阅读、充实自己的知识⋯⋯一己之见。各位想看我大量的、不同名家的、各种书体的临帖曰课、敬请关注、謝謝各位🌈🌹🌹😊😊
势来不可止,势去不可遏。(三)
关于势,中国书论中有四个字,极为重要,那便是“凌空起势”,或云“凌空起步”。
这是关于势的最高层面的表述,懂得并能运用于书作,无论是临摹还是創作,都会发生质的飞跃。
“所谓落笔先提得起者,总不外凌空起步,意在笔先,一到著纸,便如兔起鹘落,令人不可思议。笔机到则笔势劲,笔锋出,随到随起,自无僵卧之病矣。……此正是先天一著工夫,省却多少言思拟议,所谓一了百了也。”
何谓“凌空起势”,教学中,我曾为学生总结了十六字,曰“笔未着纸,其势已成,懂得此奌,书艺大进。”
这不单是理解问题,还是技艺升华。练习必达相当熟练的程度,能御笔,得心应手,进而心手相忘,再来临习或創作,便可进入此种境界。那时下笔不是笔落于纸,才有动作,而是空中便乘势而作。
古人云“当其下笔风雨快,笔所未到气已吞。”空际运笔”,董其昌所谓自起自倒,都是这个意思。
能凌空起势,字便生动,便活了起来,所谓八面出锋,源此。所以,这不单是势的理解,更是书写者对笔的掌控。所以,我们临习古人法帖,不能停留于形,还要把握其势,这样才能形神兼备,或可青出于蓝。
谢邀!
要提高你的鉴赏能力,你首先要提高你的审美能力,如果你的审美能力不行,那么就算遇到真正的好作品,你也看不上这幅作品。
那如何提高你的审美能力呢?就看你学的是什么帖。举个例子,***如你学的是唐楷,那么你的审美能力就只能规范在实用性,而没有艺术性!
唐楷
***如你学的是魏碑,魏晋小楷,那么你的审美就偏向于艺术性。这就是为什么有的普通老百姓喜欢唐楷和正书,而看不上魏碑的原因。魏碑偏重于艺术性,而不是实用性,老百姓喜欢唐楷,是侧重于实用性和规范性的审美,而不是艺术性的审美!
魏碑
所以要提高你的鉴赏能力,首先要提高自身的实力。还有就是读帖。希望能够帮到你!
我喜欢粗略欣赏的书法,先从宏观上,大格局方面入眼。在看不太清笔画的情况下,先欣赏墨迹的分布的自然与优美。往下再细品味笔墨的点划,是否合规,合法,这才是粗略欣赏。
谈到书法,可以说书法是我国独特的汉字艺术。书法是线条的艺术,从书法的书体看,一般来说,书法分为真、草、隶、篆、行五体。真书又包括楷书、魏碑。如何欣赏书法,可以说每一种书体都各有特点:
一、真书。主要体现字的间架结构,楷书是其他书体的基础。楷书和魏碑结构要美,各部分组成要布局合理,体现中正之美。在书写中要注重笔画的起、行、收,具有厚重感。楷书的代表人物有颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫。每人的书写风格各有不同,要认真体会。魏碑风格多样,朴拙险峻,舒畅流丽,代表作品有《郑文公碑》《张猛龙碑》《高贞碑》《元怀墓志》及《张玄墓志》等。
二、草书。又分大草、小草、[_a***_]。草书是最难的,一是辩识难,它不同于其他书体,有独有的草书符号;二是书写难 ,尤其大草,主要体现线条艺术,要求线条刚劲有力、结构揖让多变、气息上下贯通。草书代表有张旭、张芝、怀素、王铎等。
三、隶书。主要是汉隶 ,隶书是古今文字的分水岭,由隶书又演变出了草书、行书和楷书,起到了承上启下的作用。经典的隶书作品,又有很多风格特点,一是秀美风格的隶书有:《曹全碑》,二是方正朴实的有:《张迁碑》、《鲜于璜碑》,三是风格典雅的有:《礼器碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》,四是摩崖刻石类有:《石门颂》、《西狭颂》等。
四、篆书。是甲骨文、大篆、小篆的统称。甲骨文,是传世最早的可识文字,笔法瘦劲挺拔,直线较多 ,起笔有方笔、圆笔,也有尖笔,首笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文,它们具有古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”,大篆的简化字体,其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文容易书写。大篆代表作品有《石鼓文》、《秦公簋》、《散氏盘》、《毛公鼎》等。小篆代表作品有《泰山刻石》、《峄山碑》、李阳冰《三坟记》等。
五、行书。现在普遍认为宋代四家苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄,是行书的代表人物,这些都离不开二王。王羲之、王献之,是我国书法历史上的一座高峰,无人能够超越。宋四家书法风格各异,无论字法、笔法、技法、结体等方面各有千秋 。
硬笔练字的完整系统方法是什么呢?
一般成年人都有硬笔字的基础。这个基础不是指大家都能写一手象样的字。而是***都知道钢笔字的形态好坏,它不同于毛笔书法需要笔法的训练。
(子衿临文征明小楷南华经局部)
硬笔书法再说没基础的话,那在学校的十多年,能混出来也是件奇迹。大家应该不会觉得连握笔、运笔、书写字的顺序,由左至右,由上到下等都不知道。
(子衿临文征明小楷南华经局部)
要练好硬笔书法,字帖是必不可少的。如果觉得自己的字写的已经很好,就不在这个范围内。只针对需要练习的人说。字帖可以选择自己喜欢的任何人。没有严格规定。字帖选好以后,先把人家的字及书写要领看一遍。然后摹写。以熟悉结构。摹写完后,就是临写以熟练运笔的技巧。由生到熟,由熟生巧,由巧生能,就是这样的步骤。
看了不少答主的见解,比较中肯。系统性主要是说对书法学习的宏观把握。抱庸以为,可以从两个方面来思考。
一是理论层面。不可否认,有人从来没对书法理论进行过专门系统的研究,字也写得很漂亮。这只是技巧,或者是技艺,离开系统理论支撑的书写只是手艺,而谈不上书法。即使天赋过人,如果没有扎实的理论,就是瓶颈和天花板,会遏制书法艺术之路。
理论在量上从无到有,才能由感性入理性,形成质的飞跃。书法理论浩如烟海,结合自身实际,遴选出关键性的理论重点研究,就是方***的问题。抱庸认为,书法的点画结构还是要从楷书上打基础,比如颜柳欧赵的书帖,黄自元的结构,是必须要深入研究的。
理论研学最大的益处在于知其可为、知其不可为。同时,也是提升审美层次,从而分莨莠、辨真伪、知美丑。理论研究的主要方向应是循古道、悟古法,今人书法不足深虑。
二是操作层面。从理论到实践不是割裂的,有人说先花个三五年把理论搞透再提笔习练,显然是荒谬的。书圈里眼高手低的人不在少数,长篇大论,夸夸其谈,就是不敢晒自己的大作,能说会道,写不出来。
理论要在实践中升华。实际写练是最重要的,是一个模仿、强化、固化、积累、打磨、创新的过程。首先是临帖,临帖就是培养书法的世界观,就是掌握书写技巧,也是参悟书法妙趣、境界、内涵的途径。临帖要临得进,也要临得出,最核心之处在于提取笔、意、势、境的菁华。
而后是强固。融会贯通多家体势,揉成一格。这是个相当漫长且有趣的过程。欲求善,先求变,一边广吸众纳,一边去粗取精,洗削凡近,重塑自已的形意。之后,再言独创风格体势。
到此,以上就是小编对于书法字帖公式的问题就介绍到这了,希望介绍关于书法字帖公式的3点解答对大家有用。
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