崔瑗书法字帖,崔瑗书法字帖图片

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于崔瑗书法字帖的问题，于是小编就整理了2个相关介绍崔瑗书法字帖的解答，让我们一起看看吧。当代真的无人超越古人?还是我们过分局限于古...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于崔瑗书法字帖的问题，于是小编就整理了2个相关介绍崔瑗书法字帖的解答，让我们一起看看吧。

1. 当代真的无人超越古人?还是我们过分局限于古人的书法美学范式？
2. 为什么有的当代书法大家在功夫上不如他们的徒弟？

当代真的无人超越古人?还是我们过分局限于古人的书法美学范式？

我认为现代已超越古代。

因为，在古代是以农耕为主，能读书写字的人相对较少，成名者多为达官贵人。

而在现代，研习书法的人比比皆是，写字写得好的不仅仅是领导、名人、中书协的，民间也很多。

现在有不少的书法是没有“局限于古人的书法美学范式”的（不包含天书、丑书）。

谢谢官方邀请，从技法层面来说，我们今天的人是很难超越古人的，因为书法的技法形式到唐朝时期已经发展到完全成熟，后人的书法都是在前人技法的基础上的发挥，其实在技法上唐代以后并没有多少创新，只是在王羲之书法上进行演绎，把王羲之的书法进行个人的风格化。

当然其中也是有创新的，比如“宋四家”，比如王铎、林散之的狂草书法、清代的碑学书法，以及我们现代的“碑帖融合”，但是这些创新也仅仅是在风格方面，所使用的书写的技法仍然没有超越古人。这个就像现代的烹饪技术无论再发展，也少不了煮、炸、炒、煎、蒸、烤这几样技术一样。

所以从技法层面上来说是很难超越古代人的，我们现在所使用的书法的技法，中锋用笔、侧锋、提按、转折、顿挫古代人都已经有了，书法结构的规律古代人也已经总结完了，包括墨法和章法古代人的作品也已经涵盖全面了，很难再有自己的突破。

但是，这并不是说书法就不能够创新了，我们仍然可以根据我们时代的特点，写出我们这个时代特有的书法作品，比如我们很难超越唐代诗歌的高度，但是我们现在也有很多非常好的现代诗歌。

在书法上，实际上我们也做到了，在章法形式、水墨的运用、碑帖的融合上做出了一些突破，这其实就是创新，就是书法的发展进步。

谢谢邀请，欢迎关注。

我认为今人在书法上已无法古人，原因有比下几个方面。

一，古人写毛笔字是从小开始。贯穿一生都积累。甚至受到家族几代人的文化熏陶，但是成为名家的也寥寥无几。而我们今天学书法，哪怕你是从小学书法，也只是抽出一定的时间来学习，太多了就耽误了其他了。

二，第二方面从文化道德修养方面来说。书法是一种文化修养的体现。古代书法家，肯定都是文化大家。而我们现在的所谓书法家又有哪位是文学大家呢？只不过是传统文化的搬运工。在这方面最能体现的就是我们伟大领袖毛泽东，毛体书法这是***的思想和文化素质的体现。

三，从书法家所处的环境来说 ，古代的人把书法当作一种生存技巧，以及一种情绪宣泄的工具，和成名无关。他们的成名是别人和历史的认同。而我们现在所谓的书法家。生活在书法的名利圈中，首先自己就认为自己是个大家，然后又通过各种方法让别人认可自己是大家。

当代确实很难找出超越古人的书法家了。这是现实。也很悲哀。可能是思维和思想潮流不在了吧。古代书法大家大部分都是贵族和官僚。这就决定了他们有机会有环境可以拥有所谓的个人思维想法。

古人的书法美学范式，只是一种自然形成的视觉感，并无太深厚的美学观念。属于自然常态。这就是天道哲学吧。也符合传统文化理念。

再说点玄乎的，其实就是我们过分刻意纠结所谓的书法规则了。你想的，做的，那么多，无非就是为了一个完美。有完美吗？绝对没有，有人说，学不会走就别跑，道理是有，但也是误人子弟的一种说法，捷径是不会允许你按部就班的。捷径只有天赋者可以驾驭。

说句最直白的，我们崇拜古人没错，但是绝对是没有自信的表现。参见米芾学书历程即知。米芾是少有的二王级别人物。值得学习。

有人问我，当代书法真的无人超越古人吗?还是我们过分局限于古人的书法美学范式？

我认为这个观念还是有一定的道理的，具体的说，我们的书法，甚至是其他的艺术，到底有没有超越前人，能不能超越前人？其实从不同的角度看，我们会得到不一样的结论。

正如前面书友所提到的那样，我们从古代书法的审美范式的角度来看，当前的书法的确是大大的退步了，而且退步地非常厉害，但是如果我们从艺术发展和创新的角度来说，那么结论就大大的不同了。

第一个角度：从传统的书法审美范式来看

要说清楚这个角度，我们就先要搞清楚什么是传统的书法审美范式。

我认为，对于书法来说，传统的审美书法方式就是一幅书法作品，无论是从法度上还是从形式上、内在风格上，都遵循书法所要求的一切。

具体来说，古典书法审美所要求的一些东西，主要包括在具体的笔法、结构、章法上应该符合古代书法家形成的规范。

从他的面目风格上来说，一定要尽可能的接近于传统的审美偏好，也就是说不能够太过怪异和前卫，应该趋于保守，其实说白了，就是将王羲之为代表的帖学书法的传统审美方式作为正统。

为什么有的当代书法大家在功夫上不如他们的徒弟？

书法是一种文化现象，尽管说书写技法是一门专业学科，有法度，有门道……但是，并不是什么高科技含量的项目。况且，书法并不神秘，只是一层窗户纸而已，就像汽车驾驶一样，谁学谁会。

所谓的师傅，只不过是比徒弟起步早，多学习了几年而已，这并不能证明师傅的书法技艺水平就是天花板级别的。

现实中有些“师傅”不是书法专业科班出身，完全是靠自己多年摸着石头过河，练的是野路子。看似写的挺好，其实技法不对，很多笔画的起收处和转折的地方，棱角形状是描画出来的。专门做书法培训的人当中徒有虚名的占大多数，即使为人师搞教学，也是用过去多年自学那套土办法去指导学生照着字帖写。关键是老师的书写技法是不正确的，没有系统的正规训练方法…岂不是误人子弟？

我认为，初学者一定要拜明名，请教明白书法原理，懂得书写技法，有一套科学训练方法的老师。千万不要盲目崇拜那些靠炒作出名的伪大师。名师≠明师！

所以说，徒弟超过师傅，青出于蓝而胜于蓝，那是天经地义的事情。

到此，以上就是小编对于崔瑗书法字帖的问题就介绍到这了，希望介绍关于崔瑗书法字帖的2点解答对大家有用。