石柱书法比赛,石柱书法比赛获奖名单

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于石柱书法比赛的问题，于是小编就整理了2个相关介绍石柱书法比赛的解答，让我们一起看看吧。与褚遂良书法风格相近或者风格类似的碑帖有哪...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于石柱书法比赛的问题，于是小编就整理了2个相关介绍石柱书法比赛的解答，让我们一起看看吧。

1. 与褚遂良书法风格相近或者风格类似的碑帖有哪些？
2. “草圣”张旭的书法有什么特点？

与褚遂良书法风格相近或者风格类似的碑帖有哪些？

【褚遂良的碑帖一直都是后人临写的范本】

中国唐朝，是其书法史上的高峰阶段，特别是碑帖对后世的影响力极其的深远。例如在初唐的时候，褚遂良的碑帖被当时的古人们称之为“字里金主，行间玉润。法则温雅，美丽多方。”

唐太宗李世民在看到褚遂良的碑帖后赞赏道：“虞世南死了，以后只有褚遂良与本宫论书法短长了。”可见碑帖是褚遂良的主流书法艺术。

褚遂良的碑帖当时的古人评价道：“褚遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”褚遂良的书法作品及其碑帖，虽保留至今有不少，但他的作品大多是后人伪托的。虽然也有一少部分是他有根有据的真品，但已经过辗转翻刻，只有诸遂良真笔留下的碑帖有四种：《雁塔圣教序》、《伊阙佛龛碑》、《房梁公碑》和《孟法师碑》等。

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褚遂良为初唐四杰之一(欧、虞、褚、薛)。是除了楷书四大家之外最受世人推崇的一大流派。

褚遂良擅长真书，书学二王、虞、欧，登堂入室，别开生面。曾在虞世南死后任太宗侍书，颇受器重。他的书法融欧、虞为一体，方圆兼备，然比欧、虞舒展，用笔虚实变化，节奏感较强，晚年益发丰艳流动，变化多姿。唐人评其书风“若瑶台青琐，窅映春林;美人婵娟，不胜罗绮;铅华绰约，甚有馀态”。又说“字里生金，行间王润，法则温雅，美丽多方”十分的贴切。

他的作品在碑刻方面有《伊阙佛龛碑》(641年刻，四十六岁)、《孟法师碑》(642年刻，四十七岁)、《房玄龄碑》(刻于653年，五十八岁)、《同州圣教序》(刻于663年，六十八岁)。传世墨迹有《枯树赋》、《倪宽赞》、大小《阴符经》与《草书阴符经》等，但其墨迹都不近真。

传承方面与褚书较为接近的当数薛稷，他是唐太宗名臣魏征之甥，官至太子少保，世称“薛少保”。因得天独后的条件，从魏处获观所藏虞、褚书法，临池精勤，遂以擅书名世。其书得于褚者最多，唐人说“买褚得薛，不失其节”，用笔纤瘦，结字疏通，又自别一家。其弟薛曜与之同一师承，但更为纤细，是徽宗“瘦金书”的前源。他的真书代表作为《信行禅师碑》刻于武后时(684-704)，原石久佚，惟清代何绍基藏有宋拓孤本，现已流入日本。

另外唐太宗书法也较有褚书风韵，发现于敦煌藏经洞的《温泉铭》，具有六朝与褚书的特点。作为太宗侍书，是褚遂良影响了唐太宗还是受到了太宗影响，后人就不得而知了。

除此之外，受中国式佛教文化影响最为深刻的日本文化，其结果直接促成了日本书道的形成。其中奈良朝写经是一个特殊存在，在奈良写经生中涌现出许多书艺精湛者。辛国人成以习王羲之书法著称;爪工家麻吕得欧阳询楷法神髓;志斐麻吕深受褚遂良书风熏染等等。

褚书上继钟、王、欧、虞，下启张旭、鲁公，褚遂良也因此同欧体分道扬镳，绰然成为唐代书法的中流砥柱。在一切符合笔性的前提下，使所有的毫端变化明朗化，这是褚书对后人影响最深、最有启发性的地方。

褚遂良是唐代楷书大家，书法风格劲挺秀美，笔画柔美中寓刚劲，结字宽博空灵，在书法史上具有重要的地位。

褚遂良作为楷书大家，其秀美的书法风格影响了一大批书家。如薛稷、颜真卿、柳公权、米芾等。

历史和褚遂良风格相近的碑帖还是挺多的，但因为褚遂良本身不同时期的作品风格就有不同，所以我们宏观上来作一个介绍。

隋《苏孝慈墓志》

楷法成熟而工整，方中带圆，字体又小，兼有南帖之绵丽和北碑之峻整，集秀丽与雄劲于一身，风格类似褚遂良《孟法师碑》。

隋《董美人墓志》

书法布局平正舒朗、整齐缜密，结字恭正严谨，笔法精劲含蓄，清雅婉丽。

隋朝《华龙寺碑》、《龙藏寺碑》、唐朝敬客《王居士砖塔铭》与褚遂良的《雁塔圣教序》接近。

唐朝中期《楚金禅师碑》与褚遂良《文皇哀册》接近。

还有很多碑与褚遂良早期书法比如《孟法师碑》《伊阙佛龛碑》接近，不一一列举，感谢邀请，欢迎***纳！

谢邀。想找与褚遂良相似的书法，首先要知道褚遂良本身的书法风格。

一、褚遂良与作品简介

褚遂良（596年—658年，一说659年），是唐朝人，字登善，钱塘（今浙江杭州）人。他先做过秦王府铠曹参军，后自秘书即迁起居郎。贞观十二年，魏征向唐太宗推荐褚遂良笔法遒劲，甚得王逸少体，太宗听了喜欢，当天就宣召其入宫侍书。

后世流传下来署名为褚遂良的书法作品虽有不少，但有一大部分是后人伪托的。也有一些虽是有根据的真品，但也是辗转翻刻。其中仅《伊阙佛龛碑》《孟法师碑》《房梁公碑》《雁塔圣教序》四种，是唐代所刻褚遂良的真笔。

《房梁公碑》和《雁塔圣教序》，用笔空灵飞动，瘦劲遒美，是其晚年作品。笔画虽细，却圆润而有立体之感， 形瘦而实腴，外柔而内刚。

二、褚遂良的书品

由书法的意象之美到笔法之美，铸造了褚遂良的空灵的书风。空灵通过运笔与提笔而体现出来，在欧书或虞书中，我们也许找不到明显运笔的痕迹，但褚遂良却毫不掩饰用笔的痕迹，甚至乐于强调这种痕迹所表现出的活泼节奏，在一起一伏，一提一按之间，形成一种韵律，异常明快。因此，他的书法表现的是一种气度，甚为微妙、优雅，体现了文人的艺术品味。

“草圣”张旭的书法有什么特点？

张旭，字伯高、季明，曾做过江苏常熟县蔚。是唐代著名的书法家。他擅长草书，喜欢喝酒，被称为“张颠”，颠，疯子是也，与李白、贺知章等人被称为“饮中八仙之一”。张旭的草书和当时的李白诗歌、裴文的剑舞并称为“三绝”。他的诗也别具一格，以七绝见长。关于他的故事非常多，也很有意思。据说张旭经常喝得酩酊大醉，狂奔呼叫，到处乱走，然后借着酒劲落笔成书，一气呵成，甚至还用自己的头发（古人留长发）饱蘸浓墨书写，所以被称为“张颠”。后来著名书法家怀素继承并发展了他的笔法，也以草书得名，因此二人又被称为“颠张醉素”。

张旭的书法以草书成就最高，被称为“草圣”。他的狂草书法潇洒磊落，变幻莫测。很多史料都有记载，认为张旭是一位纯粹的艺术家，他把满腔热情都倾注在了点画之间，并且旁若无人，如痴如醉，如癫如狂。

《古诗四帖》是张旭的巅峰之作。通篇笔画丰满，丝毫不见纤弱浮华之笔，行文如行云流水，跌宕起伏，动静交错，满纸如同云烟缭绕。这篇作品以张旭放荡不羁的性情，开创了狂草书风的先河，成为狂草典范。我曾在辽宁省博物馆有幸见过此贴，字字奔放豪逸，笔画连绵不绝，很有飞檐走壁之险。喜欢草书的朋友都晓得，草书的美关键在于信手拈来，一气呵成，给人一种痛快淋漓之感。张旭个狂草就充分体现在这一点，他以气魄和灵性创造了草书艺术的完美雅致。

张旭的草书章法大体上可以分为单字界限清晰和单字界限不清晰两类来看。前一类主要注意力集中在字的结构上，同时关注的是各字之间的连缀，后一类主要以线条的梳密及连续性的控制为首要目标。《古诗四帖》通篇气势豪放，运笔无往不收，好像锥子划沙，妙不可言。

盛唐时期，以张旭为代表的一派草书风靡一时，打破了魏晋时期的拘谨的草书风格。张旭一派的狂草在原有的基础上，将上下两个字的笔画紧密联系起来，有时候看起来像一个字，有时候一个字看起来又像两个字。在章法安排上，梳密悬殊也很大。在书写上，张旭一派也一反魏晋“匆匆不及草书”的四平八稳的传统的书写速度，而是***取了奔放、写意的抒情形式。韩愈评价说：张旭善草书，不冶它技，喜怒窘穷，，怨恨、思慕，酣醉无聊，不平、有动于心，必于从草书焉发之。

到此，以上就是小编对于石柱书法比赛的问题就介绍到这了，希望介绍关于石柱书法比赛的2点解答对大家有用。