悬腕书法字帖,悬腕书法字帖图片
大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于悬腕书法字帖的问题,于是小编就整理了2个相关介绍悬腕书法字帖的解答,让我们一起看看吧。
写大字用悬肘吗,有哪些经验分享呢?
以我自身学习经验来说,书法中的大字(榜书)和普通临摹的楷书行书是两个不同的种类,从古而今,楷书、行书等小字流传于世的大有人在,可是榜书能写好、流传于世的能有多少。
小字更多的讲究笔法,大字作品,整幅作品了了数字气势跃然纸上。
写大字必然悬腕、悬肘,这样能够给书写时提供更大的活动空间,枕腕书写只能提供寸余活动空间,从根本上就限制了字体的大小,纵有移动,线条也必然失去了一气呵成的连贯性,也就失去的大字的气势。
以我自身学习经验来说,书法中的大字和普通临摹的楷书行书是两个不同的种类,写大字必然悬腕、悬肘,这样能够给书写时提供更大的活动空间,枕腕书写只能提供寸余活动空间,从根本上就限制了字体的大小,纵有移动,线条也必然失去了一气呵成的连贯性,也就失去的大字的气势。
古人写大字、小字都悬肘(我指的是唐以前的古人),这一点毋庸置疑。只不过动的部位的幅度不同罢了。今人大凡写小字的多不能写大字的症结也正是在这里。那么悬肘的好处是什么呢
一、悬肘开辟了书写的自由空间。这个悬肘书写的人都会体会到,悬肘不同于悬腕、枕腕,它的笔杆的运行角度是无限的。可以三百六十度任意挥洒。
二、悬肘增強点画、结字的不确定性,低消意识形。我们知道唐以前古人写字是左手持纸右手执笔的(那时的纸小且厚),这种无依托的书写,由于下笔的力度、角度等原因,毛笔对纸的作用力以及左手和纸张的反作用力,最终到点画和字形上会生成诸多微妙的不确定性。尽菅我们的双手配合的天衣无缝,这种不确定、难预料会始终存在。正是这种不确定性抵消了心脑想要的形态,丰富了我们的书艺表达。我们今天虽然固定了桌纸,但只要悬肘,这种不确定性就会存在。这就是悬肘的好处。说白了不确定性、难预料性正是我们艺术想要的不可***性。
古人写小楷指动的多一些,大字腕动的多一些,再大字至榜书那就得腕肘肩的配合了。
我们人的手和臂就如同一个放大尺,只要我们把小楷和大字练好了,指腕功夫用对了,写大字榜书时肘肩甚至足下会自然的跟上、自然的放大。我们不要事先摆什么姿式,写什么字你自然会有随着笔势作什么动作,当然,特大字的布局要事先考虑点画结字中的步伐问题,并有必要作一些书前练习,做到胸有成竹。
这里告诉你的方法就是,按照古人悬时的方法练字就是了,一定要像,不但是某几个点画像,而且要整个字像,不是要搭建笔画像,必须是连续书写像。但像不是目的,而是以借此找到古人的方法。还有就是为了笔画的丰富性,要参考和实习一些篆隶和魏碑的笔法。
最后说大字不同于楷的地方:
首先是粗密无间,其次是不计精微,再次是少出尖锐。剩下的就是楷则了,需要就是边练边体会了。(一家之言,谨供参考)
写大字不能用肘,用肘会失去灵活性!但要用心,笔随心意,一气呵成,这样做到人笔合一。凡书法大家都是悬肘,写字时能做到心与意合、意与气合、气与笔合,如果能做到这些要求,则大器必成!
从我的多年学习书法的经历来看,基础必须打好。
一、枕腕是基础,枕腕就是直接枕腕在桌子上(图一),枕腕有利于控制毛笔,有利于控制字的笔画,有利于掌控小字体,有利于熟练临摹和书写。但枕腕牵制了送笔范围,中型字体的书写,毛笔无法直接送到位。
二、中等字体书写毛笔想笔画送到位,必须得
练习枕在左手上(图二)。枕于左手,这样有利于增大毛笔范围,但如果稍远笔画无法送达,还会出现毛笔僵硬,笔画不能如意。所以,接下来必须练习悬腕书写。
三、必须练习好以上两种枕腕后,熟练使用毛笔,熟练字帖笔画,掌握相关要领后,再悬腕。当然个别人能力强也可绕过枕腕直接悬腕。
四、悬腕个人习惯不一样,有坐姿、站姿、弯腰、蹲姿等(图三、图四)。无论各种姿势,必须握牢毛笔,并且让毛笔随自己意愿轻重提按,灵活运动。这要半年左右时间练习,从每一个笔画练起(图五)。总有一天,可以像书法家一样书写自如。
如何自学行草书法?
感谢邀请
我是醉墨轩主人李文龙
自学行草,首先要有楷书的基础,当然也有很多人没有楷书基础,直接就行书,行草,甚至狂草
小弟由衷的佩服这部分人的胆量
所谓无知者无畏也
没有扎实的楷书基础,即使你的行草玩的再花哨,线条也是苍白的,结体也是混乱的
只有扎实的楷书基础之后,再学习行草才是正途
这个时候我建议从二王入手,兰亭,圣教都可以,慢慢来,不急不躁,***以时日,必有所成
到此,以上就是小编对于悬腕书法字帖的问题就介绍到这了,希望介绍关于悬腕书法字帖的2点解答对大家有用。
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