当代书法家张志庆,当代书法家张志庆简介

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法家张志庆的问题，于是小编就整理了1个相关介绍当代书法家张志庆的解答，让我们一起看看吧。书法里的“笔法”和技术，是不是当今...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法家张志庆的问题，于是小编就整理了1个相关介绍当代书法家张志庆的解答，让我们一起看看吧。

1. 书法里的“笔法”和技术，是不是当今的专业人士都完全掌握，不输古人了？

书法里的“笔法”和技术，是不是当今的专业人士都完全掌握，不输古人了？

笔法与技法称之为法，笔法与技法下而汉字形式有甲骨、篆、隶、楷，但汉字的字形演变总是、必是中枢盘恒着文化哲学为法。书法史里的古贤呈不同笔法下的审美面貌，今人只知以古贤的雅言圣语为法，试问众古贤又是以什么为法呢？所以法有个终极，这个终极之法是“道”，是文化哲学“一”。所以，书法要求人获得终极之法而“放意象物，写神愈舞”。是法“道”而以任自然。这是中国文化哲学。

谢邀。客观上说，今人笔法与技术是不逊于古人的，对笔法与技巧的研究，也远比古人更系统、更深入也更全面具体。既然如此，为什么出不了能与古代名家大手摩肩而论、一较短长的书法家呢？其实主要因于两方面：①文化性情的内蕴积养；②朴素执着的工匠精神。

（白蕉书法）

今人对书法理论的研究，对书写技法的解构，远甚于历史上的各个朝代，古人知道的今人大多都知道，古人不知道的今人也可以知道。纵向回溯书法历史，从古至今就像滚雪球，是越滚越大的。古人关于书法的理论典籍虽也不少，而今人数年书法理论专著的数量，可能超过古代数百年的总和。

所以，仅从笔法技巧而言，今人能够比肩古人，甚至比古人更丰富、更庞杂，这一点勿庸置疑。但这仅仅是从理论上去分析比较技能技法因素，如若论及艺术造诣和境界，那就是另外一回事了。比较古今书法，总体上说“今不如古”不算过分，但要说“一切皆不如古”未免太过泥食于古人了。

（沈尹默书法）

今人写不过古人，首先是输在性情文化上。古人的诗书气度，极崇风雅，以笔墨为师为友，对汉字与书法的理解比今人更深切更朴素更笃诚。诗书画（印不说了，毕竟更小众）就是文化情怀的主要载体，兴趣所至，情感所发，多倚赖于诗书画来去恨解愁，因情笔墨之下流露的文化性情也更深切真诚。

其次是输在精益求精、臻于至善的“工匠精神”上。世人多骂田英章，言其为字匠，但在抱庸看来，许多诲田批田的人，恰恰是弱在田英章式工匠精神的匮乏上。高谈阔论旁征博引，吹起牛逼整起典故来头头是道，就是不会规规矩矩写好字。更有甚者，另辟蹊径尽废古人标新立异，胡搞瞎弄恬不知耻欺世盗名，还妄图彪炳后世与古人争辉，真是不自量力。

（张志庆书法）

抱庸浅谈。

书法里的“笔法”，有千古不易之说，似乎专业人士应该完全掌握，否则还能叫专业人士？

• 其实不然，掌握与否，需要详辩。
  

  
  （图片来源网络，侵删）

  书法的基本笔法很简单，粗分就两种，圆笔和方笔，非常容易理解和掌握。
  

  具体又分篆隶楷行草五体，则各体有各体的笔法，就要复杂一些。
  

  进一步细分，每一种书体又有不同的源流，笔法更是纷繁杂陈，数不胜数。
  

  那么怎样才算掌握呢？
  

  从历史上看，最伟大的书法家一定只研习自己擅长的书体以及风格需要的技法和笔法，其他了解即可，并不深入涉及。
  

  所以，即使是专业人士也不可能完全掌握书法里的所有笔法。
  

  *林散之草书作品《杜牧山行一首》呈现了各种高超的笔***力*
  

  书法学习，有个循序渐进的过程，譬如先学某种唐楷，又学某种汉隶，再学二王行书，最后主攻草书；在整个过程中，学习过的笔法无疑归属于不同的类型，譬如楷书的、隶书的、草书的等等。
  

  古法用笔，实际上是按规定的技术要求，自然书写，像现代人驾驶车辆一样的道理。

  试问: 当今书法界有几能达到专业水平的？都是大忽悠! 不仅没有全都掌握古人创立的笔法技术，甚至把原作的技法精髓——笔法动作，肆无忌惮的给篡改了……比如，写欧楷，原本用侧锋法书写，轻而易举，每个笔画都可以一笔完成，根本不用描画，可是，有很多人却迷信笔笔中锋、“跪笔弹锋”，在收笔处画个折弧线，或者兜一个小圈圈描画出来。

  像这种是错误的作法，是处可见，而且痴迷不悟，何止不输古人? 分明是背叛了古人的遗愿，热心于旁门左道，误入歧途了……如果王羲之等古代师祖们，当初要是预想到后人会像田英章之流这样的曲解误读经典，就不会把书论、字帖留给这些败家子儿了……

  我是翰墨今香，专注传播传统书法文化，希望得到您的支持和关注。

  书法里的“笔法”其实也就是书法里的技法中的一项，另外还包括结字、章法、墨法等等，这应该都属于书法中的技术范畴了。那么，我们现在的专业人士完全掌握了这些技术了吗？如果说完全掌握了，那是不是就不输古人了？我们下面分别来说说。

  如果我说，我们根本不可能完全掌握古人的这些技术，你认同吗？
  

  为何我这么说呢？因为技术上的问题除了和书写的人有关，还和书写的工具有关，甚至还和家具有关。

  1，家具

  魏晋唐时期，是没有高桌的，都是底桌，人们写字的时候，往往是一手拿着纸卷，一手拿笔写字。这种书写的姿势对执笔、运笔来说，跟现在我们把纸铺在桌上写是不一样的。既然这些都不一样，那么写字的时候运笔肯定是不一样的。

  宋代以后才逐渐有了高桌，书写的方式才跟现在差不多了。

  2，笔

  根据记载，王羲之著名的《兰亭序》是鼠须笔写的，鼠须笔是老鼠的胡须制作成的吗？现在不能确切知道，但那个时候普遍用兔毫的笔，兔毫笔有个特点就是非常劲健。

  唐代的人写字常用的是枣心笔，通过文物的考证，我们知道这种笔里面是纸卷外边是毛发，这样裹了数层，这种笔涵墨圆劲。

  而羊毫笔据说是北宋时期蔡京才开始用，后来才逐渐传播开来。

  到此，以上就是小编对于当代书法家张志庆的问题就介绍到这了，希望介绍关于当代书法家张志庆的1点解答对大家有用。