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书法望字帖,望 字帖

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书法望字帖,望 字帖摘要: 大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于书法望字帖的问题,于是小编就整理了3个相关介绍书法望字帖的解答,让我们一起看看吧。保护环境古诗字帖?文徵明的书法怎么样?书法传承...

大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于书法字帖问题,于是小编就整理了3个相关介绍书法望字帖的解答,让我们一起看看吧。

  1. 保护环境古诗字帖?
  2. 文徵明的书法怎么样?
  3. 书法传承,怎样去欣赏和创作一幅具有神采的草书作品?

保护环境古诗字帖?

《望天门山》中“一江碧水,两岸青山”这既是古代诗人眼中的美景,同时也是我们现代人正在努力打造的现实:让水更秀,山更青,天更蓝。这样的生态发展观应是我们的理想追求。

《忆江南》中的名句:“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”展现的是:晨光映照岸边的红花,比熊熊的火焰还要红;青风吹拂着满江绿水,就象青青的蓝草一样绿。江南的春色,色彩绚丽耀眼,令人难以忘怀,时时萦绕在心中。

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文徵明的书法怎么样?

文徵明于书法,很有意思,早年,他的字并不怎么样,有一年生员考试,因书法不佳,名列第三。受此***,他才发愤学书,于是,才有了书法史上的文徵明。

文徵明的书法,尤以小楷最为人称道。明代楷书,受元人约束较深。他的小楷,早年受赵孟頫影响较大,中年后师法欧阳询,晩年又取法钟王。

文徵明的小楷,极力寻求一条古拙苍劲的书风道路,以改变元代楷书的柔媚之风,尤其是晚年作品,厚拙的风格更加突出。

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其早年小楷,如《琴赋》《草堂十志》,字迹清秀,婀娜多姿;而晚年小楷,如《归去来辞》《醉翁亭记》,骨力劲健,楷法不懈。

文徵明,属于较全面的书法家,诸体皆能,他是吴门继祝枝山之后,在书法上最有影响的书家,其后代及门生形成了一个庞大的吴门书家群,对后代书家有较大影响。

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文征明的书法,在明代有"四绝才子"之称,与同时期的祝允明,唐伯虎,徐祯卿又合称"江南四大才子"。在明、清初期,非赵即文。可想而知他的书法影响力有多大。

文征明书法诸体皆善,尤工小楷。大字行书取法黄庭坚,小楷取法欧阳询,小字草书得力于赵孟頫,妍丽劲秀,自成一家。

文征明是典型的大器晚成型。他八岁的时候还连话都说不清楚。乡里人都把他看成痴儿。只有他的父亲对他怀有信心。到了成年以后才慢慢开窍,发愤读书。而他练习书法也是十分用功,每天书写千字文》十遍。

文征明的仕途也十分坎坷。与他的好友唐伯虎完全是两个极端。唐伯虎第一次科考便名列前茅。然后却因牵扯到了科考舞弊案中,终身不得科考。而文征明多次科考都不中。在五十多岁的时候被举荐到朝庭做了待诏。由于他的才学,常常有人请他写字作画,受到翰林院的同事排挤,很不得志。做了一年,便写辞呈请求辞官。未获批准。连续两年,直到第三次才获得批准。

回到家里的文征明,以书画为生,虽然清贫,淡泊名利,书名远播。上门求字的人络绎不绝,正是他恬淡的心态,一直活到九十高龄,在为御史严杰的母亲书写墓志铭时,掷笔而终!这也成了书法史上的一段***。

他的书法代表作品有:《离骚经》,《老子列传》,《太上老君说常清静经》,《草堂十志》,《琴赋》,《赋得落花诗》,《千字文》,《金刚经》等等。尤其是《金刚经》,五千余字的作品,仅有一句写重复,这是非常不容易的。写过《金刚经》的人就知道书写的难度。它不同于一般的文章。***中大量的重复句子,稍不留意便会出现失误。

他的小楷对今天的钢笔书法影响也很大。因其秀丽的结体和娟秀的用笔,很多练习硬笔书法的人都以他的字帖做为临摹取法的范本。他在中国书法史上是一颗耀眼的明珠。

文征明苏州人,明代画家、书法家、文学家,明代四大江南才子之一,他的书法属吴门流派,是明代时期主要流派,是典型的江南文人书风,他的字工整而文雅,流暢而俊秀,与元代趙孟頫有很多相似之处,他对古法进行了精研和揚弃,形成了自己独特的风格,为雅俗共享的一代书法大家。


文征明大器晚成,日写万字的精神是值得我们坚持学习的,文徵明的书画造诣极为全面,其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周,但仍具有自己的风格。他一专多能,能青绿,亦能水墨,能工笔,亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。 行草千字文是最先吸引我的,临他千遍万遍也不厌倦,滕王阁序,悟阳子诗叙更是线条流美,值得深入学习

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书法传承,怎样去欣赏创作一幅具有神***的草书作品?

草书是一种表象艺术,既是艺术就没有可重复性,发自內心想创作便可以了,当然得有一定的书***底,有时想得到理想的状态,可能要十年,二年,甚至更多。这是我几年前的小设计作品,晒一晒。回过头来看还是疵点很多。[捂脸][捂脸]


就草书而言,绝大多数书法爱好者是可望而不可及。楷如立,行似走,草乃奔跑,是在深厚的书***底中深情发揮,使笔墨成为心灵舞蹈,点线表达思想的意蕴,是书法美学的升华。如何观赏,因人而定,内行有内行的看法,不甚懂者,只是走马观花。

再学十年八年才能谈敢不敢创作。

草书是书法之最高境界的表现形式,怎么欣赏和评价草书作品,众说纷纭,又因为草书的功底包含了其他书体的所有技巧, 所以,概不例外,草书作品我们还是必须要从用笔及笔画来做出判断,总之起来,概括为十大特点

一、  露起露收:就是起笔和收笔一般是露锋,虚出浮滑是连词要点。露起露收能使笔势相连,笔画间要有呼应且紧密。

二、  直中有曲:草书要讲究曲线变化,随意跌宕起伏,腾挪使直中有曲,但切不可缠绕油滑,笔画要有力度。

三、  轻重变化:笔画粗细轻重,才会灌注作者的运笔的神***,大家看作品就应该知道的。

四、  方圆并重:圆以增灵动达,方增加刚劲,但都要适当安排,不可失去均衡和谐调。

五、  宜转宜折:草书的转应多于折,但要转中愚折,折中有转。

六、  笔画替代:草书是一种抽象的艺术,一种符号书法(即绘画中的大写意),可以一个符号代替一字或[_a***_](甚至于好几个字旁),以达到简便之效。

七、  以少代多:草书宜尽量简练,可以以少代多。

八、  墨分五色:这是楷书没有的一个考核点,草书在书写过程中要讲究墨色的浓度枯润干湿的变化,初学者需要多看名家真迹,以体会用墨的奥妙。墨色的过程中有墨----浓----淡----枯-----干全过程。

九、  牵丝映带:前一笔画雨后一笔画之间轻提适度,但又不断开,笔断意连。自然会增强作品的活力灵动感,神***飞扬。

怎样欣赏或创作一幅神***的草书?

草书是书者经过基础功力的掌握下,而去学入草境。如草书简洁的符号,从古至今的演变出繁体为今体,好多今天简化版本汉字,实际是古代草书符号,这种简而易懂的草字,习已成规,大家熟识能解读。因此今人书者写草从字的吸收上来说,容易的多,今体楷字,如何草就而使转,就凭每个书者用笔巧法了。

写草书强化笔质,也就是草字点画及线条性的丰腴咋样,决定着书作的水准如何。有人学怀素的硬瘦,有的学习张旭肥腴,各有特征,硬瘦有劲力,肥腴有妍妙。有不同书体入草,如隶入草,行入草,魏碑入草,一般是行书入草的多,从晋唐法备而入草书。

初学易入小草,神***者,孙过庭《书谱》,其笔意晋韵,讲究入草先由平正――险峻――平正,从孙过庭的草书字,实为有草符的行草类,适宜初学,性情与法具中庸,介于行草与小草之间,入草先行法多而意少,是谓“平正”阶段,后入“险峻”是谓驰笔抒意,稍有脱古法而进己笔意,发挥自己的灵犀之感,在此特别强调学草或其它,必有入己才情,伊始可少之,待臻后可多之。不可忽视个性化的彰显。否则个人之情怀及才性有可能泯然,失去丰富的个人之想像,也就失缺学书的意义,从而兴趣培养上有落景,故,时有的***会有奇妙迹象,得之几分草书之境。

到了草书险峻方有稍驻而缓心气,意气稍降,而从回归“平正”则有继续体验草法的致用,往复下去,会有进退之境,进则注入自己笔意,退则学其古技法。如此而求得草书的跌宕与起伏,有起落,有驻停,有驰缓,形成墨字节奏生焉。点画如音符,字与字大小即出错落,顿挫则有缓急,留待住笔锋,停得下意气,视为潺潺潺流水状,劲走疾驶,使转起伏宏宕夸张,视为骏马龙蛇状。

古典草书,各有特点,张旭狂草,怀素狂草,都是意大于法绳,可以说脱古法创新意的典型例子。狂草多为意多于法,故不善言草者,意法相害,善言草者,意法相成,草之意法,与篆隶正书之意法,有对待,有旁通,若让笔行之,本来就是草形了。因此正书的水准,篆隶的笔法,都可对草书的丰富有着极大的关联。平常看到一幅草书作,只要平庸,即掌握的其它书体有差,一般意气情性都涌趸,而线致笔画有弱,则失神落***。

从草书,初学躁动,劲力有足,而笔致差池,忽视了草书的刚柔相济,古人推崇刚柔相济乃得佳,笔画直就有刚劲,弯曲圆转则柔,轻重捺笔则显刚,首尾匀袅有美柔。一般笔锋曲折转折很容易看到,而轻重首尾不一般不见。

写草书映带游丝状,应该有度,不可一味重,则分主次,让人看幅草书作品,不能一眼望去,尽目为映带连丝,则掩字之主也,读草,读其字字形成的内涵,故字为主,其它游线仅为饰品而服务于字及点画。古言:主客分明,心手听令,字形实体主也,顾瞻行带客也。客过重可,主过轻不可。

草书境,深厚,想象丰富,尽得其奇,草无重复者,意性是也,古技古巧能达及,而意性而永远不可学入,故追求个性化,是草书至境,神***所归。

“草不若楷之正,楷不若篆之纯,然而草虽非古众体可兼,若庄以存正,纵以出奇。”这句话可道出了草书之境界,草为各体之综,草有庄重,草有奇特。妙莫测,大美也乃莫测,故神***。

学草书,不易过于急于求成,点滴积累,当然术有专攻,另当别论,若有直奔草字,而无墨绳,永不会写出神妙,如果有之,也算奇人奇迹。

到此,以上就是小编对于书法望字帖的问题就介绍到这了,希望介绍关于书法望字帖的3点解答对大家有用。

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