当代书法评价如何评价作品,当代书法评价如何评价作品

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法评价如何评价作品的问题，于是小编就整理了2个相关介绍当代书法评价如何评价作品的解答，让我们一起看看吧。如何欣赏当今的中国...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法评价如何评价作品的问题，于是小编就整理了2个相关介绍当代书法评价如何评价作品的解答，让我们一起看看吧。

1. 如何欣赏当今的中国书法？
2. 请书法爱好者评价【古书法】？

如何欣赏当今的中国书法？

任何一种艺术形式都有一个共性那就是必须在形式和内容上具备客观演进的事实基础，说白话了就是她这种形式本身是活水，有推动自身递进的源泉和能力。

书法是毫无疑问具备了自我演进式的不断变革这一艺术要素，从甲骨文、金文、大小篆刻、楷书、行书、草书到今天的多样化呈现。

形式上或书或铭或刻；或书于竹牍、锦帛；或刻于碑；或题于匾额……表现方法上不一而足。

书法工具是笔墨纸砚，书法内容是以诗词歌赋为代表的文本，形式上是诗书画印高度综合与杂糅的艺术表现。

以书写形式表达文化本体和文人情怀所衍生的各种形式是文字本身的流变亦是艺术形式的变化。

我们对于任何传统都骨子里自带某种偏执地固守，殊不知任何传统的内涵与价值不一定要以固有形式去演绎，艺术必须符合当下时代特征甚至于具备“超前”的思想性突破之艺术才会具有活力。

昏鸦以前看见那种不入流的带有表演性质的“江湖书法”也会心生厌恶，搔首弄姿浮夸油腻简直不堪入目。但是随着阅历的增长我现在倒觉得民众恶搞书法艺术现象也要一分为二地去看，某种低俗的哗众取宠根本不值得批判，因为毫无批判价值。***以时日江湖书法中也能滋生出有价值的书法艺术也未可知。

以楷书为代表的传统保守主义和以草书为代表的激进主义都是值得批判的形式，有学术价值、有文化内涵、具有承上启下的递进关系。

批判是继承的唯一法则，昏鸦说任何离开批判的传统实际上已经行将消亡了，年老体衰经不起折腾只能当作“文化遗产”好好保护起来才是当务之急。

书法审美与国画审美大同小异，意象上的意在笔先、笔断意连；布局上的密不通风，疏可通车，计白当黑、置白经营；思想上的大道至简，天人合一；表现上的气韵生动，师法自然，中得心源……。当然诗书画印在专业特点上也各有不同，有所倚重。

中国当代书法的现状是：虽百花齐放，但泥沙俱下，迫使传统主流书家书风让道于哗众取宠者。究其原因还是在市场经济大潮作用下，让淘金者裹挟书法高歌猛进，鸠占鹊巢，摇身成为大变革时代的特殊获利者！不过纵观绵绵书法史迹，能留存于世的仍就是不离传统，具有正大气象的书作，其因还在于：时间长河浪淘尽，大美至简在人心；铜臭一时又何妨？沙海深处尽真金！

我是江上人感谢您邀请！如何审美当今的中国书法。现在给你一个选择，你是喜欢欣赏古人的书法作品，还是喜欢今人的书法作品。我的选择是喜欢欣赏古人的书法作品。我认为古人的书法有内涵更值得欣赏。今人的书法缺少内涵。俗气很重，我不知道你是不是跟我一样。当今学习书法风气还是很浓的。可喜可贺。我在学习书法当中取古人的东西就比较多一些。感谢您的关注！共同学习共同进步！

谢谢邀请！🙏

关于如何认识中国现在的书法，因为没有界定哪个方面，所以是一言难尽。

从学习书法来说:

由于物资的丰富、网络的发达，学习资料比如碑帖、书法有关的理论等方面的查阅，比以前方便的多。

在教育上，有许多学校开设了书法课。无论目的，这也很大的促进了书法的学习。

从水平方面说:

应该认识到与汉、魏、唐、宋的差距；因为用途的不同，个人水平差距也不小。

最后会走向哪里？

有生就有灭，最后当然是消亡。😂

中国书法是中华民族传统文化的主要元素，随着时代发展，书法艺术也会不断进步。中国书协是一个社会团体，确有一些领军人物，但不能完全代表书法的现状。（以下作品是本人书写，请各位批评指正）

请书法爱好者评价【古书法】？

于右任、沈尹默、林散之、李志敏四人，虽年龄、阅历、书风均存在很大差异，却也有不少共同点，特别是书法界总是惯于将他们联系在一起，来述说一段段书法***。比如，于右任、林散之、李志敏都擅长草书，都有过“当代草圣”之誉，沈尹默、李志敏同为北京大学教授，合称“北大书法史两巨匠”，等等。

熟谙古法才能自成一家

书法古法指中国汉字经过上千年的前人毛笔书写实践，总结流传下来的最佳书写方法。它包括笔法（如何用笔）、墨法（如何用墨）、章法（如何布局）、字法（如何把字写的更端庄）。对这四种方法都能掌握并能灵活运用者，才算是懂得了书法。

元代大书法家赵孟頫云“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”他强调“书法以用笔为上、笔法千古不易”，也就是说：笔法为上，是永远不可改变的。其实墨法、章法、字法都是笔法的***方法，如果笔法不能娴熟掌握，其他***方法没有任何意义。所谓皮之不在，毛之焉存？巧妇难为无米之炊。比如要做东坡肉，油盐酱醋花椒大料都备齐了，就是没有猪肉，佐料再全有用吗？

为何经常会有人认为古法不足敬，可另辟蹊径即可轻易突破“古法”自成一家呢？这是一个无知的误解。艺术固然需要创新和突破，但大多数人认为创新就是开创了“新法”，其实不然，创新和突破，只是在古法基础上，对个人书法认知习惯的创新和突破，对个体有了改变，并没有改变古法。古法，是多少文人墨客在过去的过去漫长时空里，尝试了我们试图尝试的一切，最后优存劣汰，才留下了最精湛的书写方法。

书不师古，便落野俗一路，如作诗文，有法而后合。所谓不以六律，不能正五音也。对书法创新形成个性风格是可以做到的，但没有继承优秀古法的书法创新皆为无源之水，无根之萍，无论个人如何自我陶醉，圈内如何相互吹捧，无论得过[_a***_]大奖，只能是井底之蛙，无知无畏贻笑方家耳。

虽然本人就是书法爱好者，但对古书法仍不敢妄加评论，只能谈一点简浅的看法:中国文字博大精深，经历了几千年流传至今，古代先贤已将汉字的笔法.墨法.章法……等等总结的淋漓尽致，书写时更是表达的从容娴和.气盛神凝。所以就有了书不师古.便入野俗一说。故作为一个书法人必须潜心学习古代先贤的书写精髓。虽如此，我个人认为在当代书法的人流中，仍需要有创新意识，但一定要谨慎从之。只有这样才能不负先贤，不负当代书法。赤峰馮智学吐槽一下不妥之处见谅！[祈祷]

到此，以上就是小编对于当代书法评价如何评价作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于当代书法评价如何评价作品的2点解答对大家有用。