当代书法批评家有哪些,当代书法批评家有哪些人

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法批评家有哪些的问题，于是小编就整理了2个相关介绍当代书法批评家有哪些的解答，让我们一起看看吧。如果碰到自己不熟悉的书法字...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代书法批评家有哪些的问题，于是小编就整理了2个相关介绍当代书法批评家有哪些的解答，让我们一起看看吧。

1. 如果碰到自己不熟悉的书法字体就批评不好，这是什么原因？
2. 清代有人批评颜真卿的楷书字字满格，你觉得这是违背书法常识的批评还是独具慧眼的建议？

如果碰到自己不熟悉的书法字体就批评不好，这是什么原因？

我想说但不敢说，只因议政褙锅不值得。字的好坏看人品，字正圆润人似粱，字成宝剑露锋芒，字成龙蛇人狂张，字成凤舞人外强。有人写字用心写，只为播撒文化食粮。有人写字用利写，只求真金白银到处忙。🇨🇳的书法有规章，上下千年不断香，古往今来人几个？自称天师到处诳。吾辈不识书法体，只识祖宗字法强。一个道理天下懂，长江疠跟推前浪，一代更比一代强 。

这标题似乎是正確的？书体真草隶篆行还有什书体？！就是不懂书法之人也能知道一二吧！书法如同选美一样！好得书法要达到雅俗共赏的美！大家认可的美！你这说法似乎替丑书招魂之嫌？！艺术之美大家都能看出好坏，只不过看得层次深浅之说，内行看门道，外行看表面，但宗旨是个美字！书法也是一样！个人观点，斧正！

谢谢邀请。这个问题我想了半天才回答你，但还是觉得不一定能回答得让你满意。你所说的不熟悉的字体不知道是当代的，还是现代的、古代的。不管是什么时候的，只要你不熟悉，当然想对它做出正确的批评当然是很难的。无论什么事都是这样。因为每一个人的书法艺术特点都不同，你不太清楚，作者的文化底蕴和其生平你也都不清楚。而这些应该是进行书法批评的最基本的方面。不清楚这些，你的批评就是无的放失，当然不能说到点儿上。这也是你产生困惑，觉得批评不好的的原因之一吧。要解决这个困惑，只要静下心来去研究一下，
多读与之有关的资料才能解决。

这样回答，不知你是否满意。多交流。

谢邀。原因有以下几点：

一，现在社会风气浮躁，大家都追名逐利，很少有人塌下心来学习，以提高自己的修养。你知道“稻穗理论”，稻穗越有东西，越饱满，头垂的越低。

二，现在自媒体时代，网上言论很自由。从没用毛笔写过字的人都可以评论书法。每个人心里都有自己的标准，而且总是用自己的标准去衡量周围的人或事。喜欢或不喜欢，好的或者不好的。自己喜欢的就是好的，就点赞，自己不喜欢的就喷，就批评，甚至就骂人。

三，现在是讲究流量和点击率的时代，毕竟优秀的人少，还是普通大众多。而人的素质又良莠不齐。高处不胜寒，层次越高，越显眼，喷的人就越多。“木秀于林，风必催之”。

四，现在生活压力大，生活节奏快，社会戾气很重，不排除有很多人在网上发泄情绪。

总之，我认为不必太认真，也不必太关注，做好自己，存在即是合理。不管别人是否批评。批评者显然是先看了，看了就好，至少点击率有了（貌似我也世故了——时代使然，没办法）。

清代有人批评颜真卿的楷书字字满格，你觉得这是违背书法常识的批评还是独具慧眼的建议？

对于颜真卿的批评，自古有之。

如南唐后主李煜就说颜字：正如叉手并足如田舍郎翁耳。

米老怪米芾更是批评：颜书笔头如蒸饼，大丑恶可厌。

但是我认为，不满格书写就不是颜楷了。

认识颜字，我认为要从以下几点入手：

1、笔墨当随时代

赵孟頫说，结字因时相传，用笔千古不易。一个时代有一个时代的审美，这种审美必然会对当时的艺术产生影响。

颜真卿所处的中唐，正是“以肥为美”的时代，丰满的杨玉环能名列中国“四大美人”，也正因为此。身处此时的颜真卿，其书法不可避免地受到这种影响，从而显得丰腴肥美。

这一点可从初唐书法来佐证。李世民时代，唐代初立，百废待兴，社会上强调勤俭节约，反映在书法上则是“书贵硬瘦始通神”，所以那时的欧字、虞字、褚字都以瘦为主。

2、外紧内松，疏密合度

字字满格不是毛病，你見过颜真卿写口字，国字满格了么。学篆刻都知道，虽字字满格，但有空白，有透气之空常在字里，妙也。如字距行距都一样，象田楷那样，岂不像算子了么！俗书也。颜真卿写多宝塔时还是按格子写的，后來就不要格子了，写那算那，顺其自然。所为字字满格是人家的追求。下面的字没有格，字距比行距小看着舒服自然。

颜真卿是我国书法史中一位非常重要的书法家，他对后世书法的影响可以说是仅次于王羲之，特别是他的楷书和欧阳询、柳公权、赵孟頫合称为“楷书四大家”，他的楷书号称颜楷，与柳公权一起被誉为“颜筋柳骨”。

可是即使是这样伟大的书法家，他的书法也是具有争议，其中有一点就是关于他的楷书字字满格的现象，这种现象也主要反映在颜真卿晚年时期的作品上。有的人就认为这种章法布局既是他的书法鲜明的特点，也是缺点。

关于这个问题提出来的人是清代的梁巘，他曾经这样评价颜真卿的书法，他说“颜鲁公作书”就是说颜真卿写字的时候，这里主要说的是楷书的问题，“不拘字之大小”就是不管要写的字是大是小，“画之多少”所写的字的笔画是多还是少，“俱撑满”就是在书写的时候把所有的字都写得满满的，“使与格齐”就是不论字的大小都写得好事先打好的格子一样大小，“而古意已失”这种章法布局，这种处理字的方式是丧失了古法的，这就是梁巘对颜真卿的批评。

那么梁巘的书法对吗？其实是有一定道理的，古人写字的时候，特别是碑版楷书的时候，一般都事先打好格子，为了整齐划一的感觉。那么写的时候一个格子之内写一个字，但一般不会写满，会留下天地，留出一定的空间来。

而颜真卿却不走寻常路，偏偏反其道而行之，特别是他晚年的楷书作品，例如《勤礼碑》、《***仙坛及》等作品，全部都是满格书写。这样写给人以雄浑磅礴、张力十足的感觉，但同时也没有了缓冲的余地了。

我们说字如其人，果然不错啊，颜真卿的性格就是这样，做事忠心耿耿，很大气，眼里容不得一粒沙子，所以也经常在朝堂上得罪人，最后也是被奸臣所害。

那么我们在学颜真卿书法的时候，因为我们可能没有颜真卿的这种人格魅力，我们在写的时候不妨稍注意一下，别把格子撑得太满，稍微留点空间来说。

书法作品本身写好就是拿出来给人欣赏的，欣赏的时候也不一定都是好听的话，有不同的看法说出来也是促进书法的进步。所以，梁巘的话不能说是违背书法常识的批评，但也算不上是独具慧眼的建议，毕竟颜真卿已经死去那么多年，他给谁建议啊？但是我们可以把这个评价当成一种提醒，供我们参考。

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到此，以上就是小编对于当代书法批评家有哪些的问题就介绍到这了，希望介绍关于当代书法批评家有哪些的2点解答对大家有用。