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摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于空 书法字帖的问题，于是小编就整理了3个相关介绍空 书法字帖的解答，让我们一起看看吧。第一次准备参加小范围疫情书法展，倒计时三、...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于空 书法字帖的问题，于是小编就整理了3个相关介绍空 书法字帖的解答，让我们一起看看吧。

1. 第一次准备参加小范围疫情书法展，倒计时三、四天，不知怎么写？
2. 范笑歌弥空流书法与手岛右卿少字派有什么联系？
3. 练习书法，大家评评这字怎么样？大小和结构写得好吗？

第一次准备参加小范围疫情书法展，倒计时三、四天，不知怎么写？

这位朋友参加抗疫书法展赛，其内容和书法要求参考征求建议。

一幅对联“逆行出征英雄胜，共勉时艰凯旋归“。此联没有问题，也合乎寓义。

就书法而言，张迁碑孝隶书。笔画浑厚，写的也比较流畅自然，中规中矩。祝贺你。

不过，有一丝小建议：

在一张宣纸上，不能有相同内容或者书法出现。要么写条幅，要么写中堂。你这条幅不是，中堂书法也不是。既然是参展比赛，就要按照－定的规范来。应该知道，比赛参展是严肃严格的。

“逆”字书法有一点疑问，张迁碑上的“逆”字，中间一横是平行分开的，没有连接上。请再斟酌。

我是听雨草堂主人，很高兴回答这个问题。

几天过去，你的隶书又有进步了！这幅作品经过磨砺，显得成熟了许多。《曹全碑》写的有模有样了。喜欢这个碑贴，就要深入地研究它，既要知其然，又要知其所以然。

《曹全碑》，陈列于西安碑林博物馆，可谓是隶书的代表，汉碑中的精品。“曹全碑”全称为《合阳令曹全碑》。刻于东汉中平二年（公元185年）十月，由王敞等人镌立。明万历初年在合阳县（今陕西合阳）萃里村出土。 此碑文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格，实为汉碑、汉隶之精品。也是目前中国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。该碑是汉代隶书的重要代表作品，在汉隶中此碑独树一帜，是保存汉代隶书字数较多的一通碑刻，字迹娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画正行，神***华丽秀美飞动，有“回眸一笑百媚生”之态，实为汉隶中的奇葩。它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重。

《曹全杯》研习到现在，已有些形似，只是笔下缺少一些力道，以后还要继续钻研原贴，力求从形似过渡到神似，然后出贴再创作就得心应手了。

我认为写的好的字，都用红笔圈上了，感觉题款的位置很局促，应留再宽一些的位置，以保证题款能更从容，给人视觉上舒服的感觉。以上所述，供你创作时参考。

祝你参赛获得好成绩！

谢谢您的邀请和提问。“第一次参加小范围抗疫情书法展，倒计时最后三四天，不知怎么写？”我看了你的习作样稿，隶书书法真可以，虽然个别地方有点技术问题，例如“征”字的第四画写得太长了吧？不符合书法“上覆下”的结构关系。不知你是依据什么字帖中的写法的？我想无论什么字帖结构关系，可以说是一个“法”的关系，不能违背，但是可以转化。

例如，一个字的关系是“上覆下”，但是，可以转化为“下托上”。但是，一定要正确表达出结构关系。

这就是说，你写的是“上覆下”就一定要遵守“上覆下”的，这个结构，如果不符合这个结构，就是一个结构错误。

但是，书法艺术的结构不是固定在一个字中，而是体现在艺术，的表达中。

例如，把“上覆下”结构改变为“下托上”的结构，仍然是一种结构。

你的这个对联“逆行出征英雄胜，共克时艰凯旋归”。

看样子，你的意思是赞扬医护工作者义无反顾而去武汉，又战胜疫情凯旋而归。

这个想法是对的，表达了你对医护工作者一去一归的一段抗疫历程。

但是，写对联要有艺术形式，对联要有对仗。

我们看你写的这个对联，“逆行”和“共克”不是对仗句子，“出征”和“时艰”也不是对偶关系，“英雄胜”和“凯旋归”也不是对偶关系。

你这《曹全碑》写得有模有样了！挺好！整体布局也不错。

还有三四天的时间就要交稿了，时间虽然不多，但还是能做一些事情的。针对你的这个练习，我说几个我的看法:

1，笔画方面。初学隶书，一般要养成逆锋起笔的习惯和意识。

比如第一行的“出”字，“山”的左边两个竖笔，落笔显得草率，似乎没有藏锋；右边两个点写得也显得随意，失去了隶意。

“英”字出现了两个燕尾，建议把最后一笔写成点。

“旋”字有点松散，左边的“方”有点宽了，右边上面那个横和横勾都短点要好些。这个字结构上应该左右相依，上紧下放，突出主笔。

“归”的几个竖笔感觉有点纤细柔弱。特别是左边第一个竖笔，似乎更像楷书写法。

2，落款。

落款作为作品里必不可少的一个部分，其作用无需赘述。你的落款如果确定就写这几个字，建议你把落款再上提一点。下面留出空，可以考虑用一朱一白两枚印章。最后那个“书”字与作者名字要连着写，不要拉开距离。

这个只是一个建议，你也可以各写一个，两个落款放在一起比较一下，看哪个更合适。

您好，我来回答一下你的问题，谢谢您的要求，我是书法竞争，老宋，希望我的回答能对您有所帮助。

一、再参加一个小型的范围，讲的时候首先你要对展览的要求事项进一个审读，包括它的内容要求和大小尺寸的要求，这个是非常关键的，在我们每次参加长长的时候，都应该做到以上几个要求，按照要求进行完善和准备。

二、对于内容的要求，这是很关键，包括他有没有字体的要求？这都是在他的这个征稿启事里面，应该都能体现出来的，内容要求里面也包含了，我们要选择题材。

三、作品的形式在作品的形式中，我们可以参照一些大型展览，或者是网络上搜集一下，因为在一般的展览中，它本身就有一个多样性的要求。

我的回答完毕，希望能对你有所帮助，我是书法镜子老宋，注意以上几点应该对你的参展有所帮助。

范笑歌弥空流书法与手岛右卿少字派有什么联系？

就书***书法，谈谈个人的一点看法：

手岛右卿是日本的著名书法家，也是对中国现代书法影响比较大的一位日本书法家，创立了日本书法专门学校，是书法教育学科化早期的影响力人物，获得过日本书法最高奖。

手岛右卿的最著名的书法作品就是那幅“崩坏”，整幅作品只有两个字，以日本大地震为创作背景，这幅书法作品写的非常的震撼，能够让人感觉到地震时的那种天塌地陷的感觉，也正是这幅书法作品，引领了日本“少字数”派书法。

这些少字数派的作品对于中国的“现代派书法”以及“学院派”书法产生了直接的影响，90年代的时候，很多书法家纷纷效仿之。

这种以地方艺术理论为支撑的书法创作，刚开始的时候确实让人感到感情一亮，他把汉子表现出了一种具体的形象，这种形象产生强烈的视觉冲击力，让人感到震撼，从而产生联想和想象。

所以，我们看现在很少人在做这个了，只有一部分人还在坚持，大部分人选择了学习传统的书法。

范笑歌“弥空流”作品1

而范笑歌的“弥空流”书法我还是第一次听说，看他的作品貌似日本的“少字数”派书法，但是我实在看不懂，看不懂作者要表达什么。

手岛右卿的作品虽然属于“少字数”派，但是能够从他的作品中看到书法的功夫，也同时表现了书法的用笔、章法和墨法。

范笑歌这个作品只看到了形式，没有看到书法。个人看法，不喷不黑。

范笑歌比田英章差太多了，不在一个层次，田英章都是印刷体，范笑歌这种小混子更是个笑话！三十年前书法圈子有句话：日本自古无书法。范笑歌这个小屁孩还受日本人的影响，让范笑歌和他的曰本爹见鬼去吧！！！

练习书法，大家评评这字怎么样？大小和结构写得好吗？

初学，字，结体，笔画都要慢慢书写，从写的字体，属于楷书。

颜体，属于颜真卿的“多宝塔碑”。

有其笔意。

但写的依然颇有乱，结体及笔画都有不到位。

试试写的慢一些，其中有的个别字写到了位，但是多数不合度，故在整体上就显得不协调。

《多宝塔碑》是颜真卿最匀稳的书墨，亦尽秀媚多姿。是早期的作品。

历来习楷书者尤其喜欢。

注意这幅书帖，临写往往写的有[_a***_]的味道。切忌笔画瘦硬，一定要写出筋骨血肉，这不是颜体的风格，“勤礼碑”“自书告身”，他中期的笔墨风格才是他的明显特征。

这幅临写，有一定的形貌。但是笔力功夫不到位。建议，读读颜真卿其他书帖，对比一下，了解颜体的大体书写规律。

读帖很重要，临写，相结合。

谢邀请，这位书友的书法练的此较不错，己经上路子了如“见宝塔”等字临的很好。建议你多读帖，读出味道来，也就是说读出来他美在哪里，包括字的大小，粗细，奇正，每一笔的起行收的细薇变化等等。再就是多临，不求数量求质量，不要求快，临每个字要临象，临到象自己感觉很熟练了可以进行临创练习，写短诗练章法，墨法一步一步，功到自然成。

到此，以上就是小编对于空 书法字帖的问题就介绍到这了，希望介绍关于空 书法字帖的3点解答对大家有用。