杭州书法字帖,杭州书法字帖哪里有卖

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于杭州书法字帖的问题，于是小编就整理了2个相关介绍杭州书法字帖的解答，让我们一起看看吧。这里有许多书法行家，也想请教大家一下，我这...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于杭州书法字帖的问题，于是小编就整理了2个相关介绍杭州书法字帖的解答，让我们一起看看吧。

1. 这里有许多书法行家，也想请教大家一下，我这字能投市级书展吗？
2. 为什么有人说写褚体的人很少？

这里有许多书法行家，也想请教大家一下，我这字能投市级书展吗？

个人拙见⋯您的想法非常棒。有想法、***平台就尽力去实现吧。但征求他人的建议绝择倒是显得缺乏自信、如脑壳系他人的腰带上、有这必要吧？人格的独立比啥都重要……人生就几十年的光阴、有理想就必须去实现、而所谓的谦卑是扯蛋的***……。

祝您所愿实现

书法不错的！

章法上挺新颖，尤其落款放在中间很有创意！但还是有过不足，就是中间过于挤了，而四周又过于旷了。

在字的方面也有一些不足，和字的撇与横之间的牵丝提不到位，知识局部看来不好，尤其是牵丝与横的连接因为横的板结看起来很不顺眼。惠字的心字后两点之间没能提起笔来，日字的短横太呆！畅字的日的中间不易贯穿！风字的横也没处理好，口字与边框也处理不好。

如果你所在市的书法水平较高就难以入展，不过，这样的市应该很少，一般的市是没有问题的！

看到你这幅字，我斗胆说说自己的看法：可以投稿，有九成以上不入围。

去年十二届国展，入围的作品基本以继承古风为主。也就是说对古代书帖有深入了解并在此基本上进行创作。因此这届国展少了很好现代书法的影子。

国展是风向标。下一级举办的书画比赛也会跟风。

回到作品本身，大胆说：作品少了古意，呆板！做成这情况，主要是缺少临帖。对书法线条缺乏理解：起笔、行笔和收笔；线条在运行中的变化没有做到。因为此作品缺乏灵动生气。

下功夫练书法的人（包括我），都希望得到同道中人为可。只要努力，认真临帖，终有一天会有成绩的！

我觉得您这幅行书作品还可以，写得疏朗有致。您还担心参加市展是否可行，说明贵市书法界人才济济，所以有点底气不足吧。

至于缺点还是有些的，主要是笔意尚有未到之处。

俗话说，丑媳妇也要见公婆，要想参展就要去，不然怎么提高自己呢。

你好，看你这件作品的书法水平，我认为投市展没问题！

但有两个建议：

一、作为已达到市级的书法展览，作为的字数太少，篇幅太小，市级展览一般是写四尽宣整张。（书法比赛展览，一般省级规格是六尺宣，全国规格是八尺宣）

二、作品的优劣体现在笔法、字法、章法与墨法上，你这件作品主要问题是用笔太干枯，不够润泽，墨里适当加点水就会更好的。

希望我们回答能帮到你！

为什么有人说写褚体的人很少？

有人说现在写褚体的人很少，其实现实不是这样的，因为褚遂良是技术型大师，用笔劲道灵活、取法高古，只是不适合于初学者，如果是描欧楷者，在褚体面前，最好止步！

褚遂良书法初学歐阳询和虞世南，后转师取法二王，其书融汇几家法，亦融汉隶而自成高格，是初唐的楷书大腕。其书法姿态华美，用笔讲究而不泛恣意，在技法上将每字笔法中的停顿技巧略加调整，使点、横、撇、捺、顿挫、提按的风格特征略显夸张，有明显的区别欧虞的痕迹，这就是今人所说：既能入帖又能出帖！对唐代书法法度起到了平民风格的转化作用，对唐代书法法度起到了转化作用，其代表作为《孟法师碑》和《雁塔圣教序》以及《大字阴符经》。

《孟法师碑》为出褚遂良47岁时书，原石早已不见踪影，仅有清代临川李宗瀚旧藏唐拓孤本传世，如今流落在日本，此碑提体势方峻，笔法精炼，字形清逸潇洒，偶显篆隶之法，通篇润秀萧散，不乏朴质之姿。结体左紧又舒，上密下疏，起伏顿挫，无一处笨糙之象，有如信手合律的美感！

《雁塔圣教序》，为褚遂良睌年所书，当时正值官复原职，加之外放厉炼，对书法的感悟与时俱增，此碑结体内紧外松，点划舒展，。字体瘦劲，清俊飘逸，用笔方圆兼备，参隶行书意，使楷书更加具有一种宽松随意的仙家意味！

《阴符经》楷书中，则是笔笔成仙，妙不可言，笔法纯熟，粗细各异，既不失协调，又得其古逸道气！

个人认为，褚体虽出自欧体，但自成面目，虽无庙堂之气，但老到舒朗神韵非欧楷可比，是由楷出入行的好模本！

由于不在“四大家”之列，所以在刚接触书法人中，对褚体了解的相对较少，但在书法专业中，褚体具有较重要的地位，尤其是由楷书向行书过渡时，褚体是很难绕得过的一个字体。

“楷书四大家”的提法，大约出现在清乾隆年中，赵孟頫的入选，也许或多或少与乾隆的爱好有关，褚遂良虽说未能进入“四大家”，但并不表示褚遂良比赵孟頫差。

褚字活泼、灵动。在学习楷书后，准备学习行书之前，很多书法名家建议，可以学习褚字进行过渡，以免一下子不能适应，这确实是个好办法，有兴趣的朋友可以试一试。

学习褚字可以从《大字阴符经》和《倪宽赞》这两件墨迹入手，写褚字要控制好速度，其用笔以曲势为主，轻处极轻，重处极重，轻灵挺拔，但学之不当，又极易滑入轻佻一路。

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写褚体的相对欧颜柳练说是比较少，是因为褚遂良的书法笔法富于变化，丰富、活络，学习难度有点大，不是很适合初学者，适合有一定书法基础的人。

褚遂良的代表作品有《雁塔圣教序》和大字《阴符经》。在笔法传承上，褚遂良的师傅是虞世南，虞世南的师傅是智永和尚，智永和尚是王羲之的七世孙，得传家法。

褚遂良可谓是正宗嫡传的二王笔法，这一点在《大字阴符经》特别明显，为什么呢？因为这个是墨迹本，是真迹。

墨迹本有个好处，就是书写的起笔行笔收笔、提按转折、轻重缓急、虚实衔接都看得清清楚楚，书家书写时的状态和情感可以联想得到。《大字阴符经》就能很好的体现了这一点。

上图是阴符经局部。单一个起笔就有很多种方法，有藏锋起，有露锋起，有一笔露锋起，二笔藏锋起，三笔藏起，一般书法家用到三笔起笔已经很不错了，普遍的都是二笔起:逆锋下笔，调锋换面即行笔。《阴符经》里最多用到四笔起笔，如下图

最后一个神字的画圈处即四笔，换了四次锋面起笔，以字画圈处三笔起笔。月的起笔，有的起笔，象变魔术一样，极尽秀笔法之能事。

行笔方面，有内拓有外拓，有行书笔意也有隶书笔意，丰富灵活，多姿多彩。整体看来神***飞扬，活灵活现。要临习这样一本字帖，难度和学习时间都要求大一些长一些。

我们学习书法，接触最多的是碑刻本，碑刻本是经过刻碑的匠工二次加工，次墨迹本一等。因此学习书法过程中，一定要临习一些墨迹本的真迹。楷书中，除了《阴符经》，颜二推荐的还有智永的《真书千字文》墨迹本，不是碑刻本哦。

基于此，初学者老师不太推荐褚遂良的诸体的，学的人就较少了。

我是学习书法的颜二，一家之言，欢迎批评，谢谢！

到此，以上就是小编对于杭州书法字帖的问题就介绍到这了，希望介绍关于杭州书法字帖的2点解答对大家有用。