当代书法家雪岩,当代书法家雪岩简介
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老师好!什么是书法艺术的人书俱老,当代有没有人书俱老的大家呢?
书法的人书俱老即“兼通八体”随心所欲不失法度
唐代,孙过庭《书谱》有对“淹留”的论述
——至有未悟淹留,偏追劲疾;不能迅速,翻效迟重。夫劲速者,超逸之机,迟留者,赏会之致。将反其速,行臻会美之方;专溺于迟,终爽绝伦之妙。能速不速,所谓淹留;因迟就迟,讵名赏会!非其心闲手敏,难以兼通者焉。
这段文字准确表达了毛笔用笔的精妙只处,即要准确把握笔锋的运转,在宣纸上化毫为锋,达到“如锥画沙”的中锋入笔,又要兼具“屋漏痕”的枯涩入木三分之势。
孙过庭也论述了书法创作的要领,即——
一点成一字之规,一字乃终篇之准。违而不犯,和而不同;留不常迟,遣不恒疾;带燥方润,将浓遂枯;泯规矩于方圆,遁钩绳之曲直;乍显乍晦,若行若藏;穷变态于毫端,合情调于纸上;无间心手,忘怀楷则;自可背羲献而无失,违钟张而尚工。
孙过庭也论述了“人书俱老”的境界,如下:
仲尼云:“五十知命”、“七十从心”。故以达夷险之情,体权变之道,亦犹谋而后动,动不失宜;时然后言,言必中理矣。是以右军之书,末年多妙,当缘思虑通审,志气和平,不激不厉,而风规自远。
俺认为“人书俱老”是“从心所欲”,精熟书法创造奥妙,笔力时有时无,在年老体弱之际,竭尽余力控制锋毫产生的特殊效果!
书圣《得示帖》应该是病中所书,有点心有余力不足的感觉,往往出其不意是神品。
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不同年龄段或练字的不同阶段多书法的认识是不一样的。
新手练字多喜欢看上去特美观特规范的书法,比如田氏兄弟的欧楷,或赵孟頫的赵体。
其实真正有功力的书法,很多人往往看不好甚至感觉是丑书。
但恰恰是有些第一眼看上去不怎么好看的字却是最人书倶老的存在。是美的极致的书法。
比起周慧珺先生的近年的书法,融魏碑于行楷,老树虬枝,可谓真是人书倶老。
还有武中奇老年的书法,沙孟海先生的书法都是如此。
顾名思义,学书到了一把年纪以后,其书写达到瑧熟,底蕴深厚。
人书俱老,历练一生,无论学识修养还是书法点画的用笔,到了老辣沉着。稳健是书法艺术创作的至高境界。
阅历丰富,皆因经历了酸甜苦辣的日子,通晓了人间冷暖,知道寄情于书艺,遣散生活的艰辛。
若此,志趣更加炙热。熟成是每一个书者的必然。年轻时的激动早已烟消云散。心性的稳健,足以证明书写的笔墨,开始将自己的情怀写进浓浓的笔墨里。
字的姿态,由华丽妍美,变得朴素且內质丰富,籍以笔墨开怀写自己。
最受我崇敬的是故去的萧娴。活到老,学到老。晚岁八十多依然挥毫写大字,手笔老辣,雄健的魏碑隶意,雄强稳重,落笔如风雨,味道深厚。深得古意笔墨。
只是追求书法技艺,没有文化积累,和生活的感悟是做不得人书俱老的,有的人中青年时字写得很棒,但到老年越写越差,是学养和审美不够。所谓‘’衰年变法‘’是人生积累所致,写的是自己的人生。
人书俱老:是岁月熬出来的味道,是人生的沧桑经历形成的自然状态。是读万卷书、行万里路的浓缩。因为书法没有捷径可走。书法没有天生的神童,书法并且也没有所谓的大器早成。三千多年的文字文明告诉我们:她是我们东方文明的特殊瑰宝,一个个历代大家告诉我们。她是一生为之奋斗的修行。
看 王羲之王献之;看张旭看怀素;看米芾看王铎;看二王帖看《自叙帖》;看《冠军帖》《古诗四帖》,大家之神品 不胜枚举。哪一个不是终真一生的集大成之作。
“人书俱老”是岁月熬出来的味道。她没有尺子衡量,靠悟靠品,只有经历过沧桑的磨难,才能品味其中真正的味道。
到此,以上就是小编对于当代书法家雪岩的问题就介绍到这了,希望介绍关于当代书法家雪岩的1点解答对大家有用。
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