书法字帖毛病,书法字帖毛病图片

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法字帖毛病的问题，于是小编就整理了2个相关介绍书法字帖毛病的解答，让我们一起看看吧。如何评断书法作品的好与差？汉字书法面临最大...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法字帖毛病的问题，于是小编就整理了2个相关介绍书法字帖毛病的解答，让我们一起看看吧。

1. 如何评断书法作品的好与差？
2. 汉字书法面临最大的危机是什么？

如何评断书法作品的好与差？

这和人的文化素养有直接的关连，所以回答也就不一样，自古以来，都是分争，也是仁者见仁，智者见智，

我通过五十多年的习书认为，点线形质是书法的关健，任何书体都离不开点线，点线的质量是书法的灵魂，是写字的根，任何字的形体都离不开点线的组合，所以，书法的重点是看点线的质量尔后再看字的形体，现在有一些人，只注重形体，而忽视了线条，所以他们的作品就出现了许多毛病，往往虎头蛇尾……

我对字的认识是，一惊，二喜，三细读，四回味，这样你心里才有评判字优劣，好坏的基本点，

一件完美的书法作品首先是一副功夫字，而不是江湖字，字中有画，射书，吼书，阴书，多是哗众取宠，不值一视。作品要完美首先字要好，字的线条有力，行笔有起有止，字势好看，或险绝，或秀丽，或端庄，或肥美，其次作品内容要好，再次装裱要和作品用纸协调统一。总之观赏一副好的书法作品，就像遇到了一见钟情的姑娘的心情是一样一样的

意在笔先心无拘囿，着重“笔意”而非“字型”，不以字型外貌取胜，无卖弄讨巧之势，高雅之余兼顾通俗易懂，远避标新立异光怪陆离的旁门邪气，“留驻霸悍、绝去脂粉”。最后还必须兼具深厚的文化底蕴与卓越的文学素养。

好书法体现在章法、笔法、线质上、结体上，还要看其在继承传统的基础上有没有创新，有没有自己的面目，成就如何，辨识度如何。我们的先贤前辈们给我们留下来很多风格各异、优秀的碑帖和字帖，供我们学习。有很多书法论文供我们阅读。可以说只要我们愿意，什么样的学习资料我们都不难搞到。好的书法都是从学习古代的碑帖、墨迹中出来的，那些从不临帖瞎写的、“射书”“盲书”等都是招摇撞骗糊弄人的。（附几纸我临的米芾手札，请师友们批评指正）

汉字书法面临最大的危机是什么？

悟空提问我回答：汉字书法面临最大的危机是用英语字母代替了。大家都看见了，丑书乱书把汉字书法的结构和形象丑化了，乱写乱画的现象从大学、书协里出现。这个可能受西方国家腐蚀收买了，准备颠覆汉字，也就是搞文化侵略。这是汉字书法面临最大的危机，应该引起有关部门的警惕和全国人民的警惕。

個人看法

書法最大問題應該說是——書寫的目的。或可以說是——藝術書法《美術字》或——書法藝術。

只為了別人或自己認為布局好，濃淡好，或看到了很特殊而寫。這類還是說寫吧，寫完后有沒有人認識，能讀下來，恐怕都是個問題，這問題不是說那個體的字，任何一個體的字有不認識的都正常。就說篆體字，可能一個都不認識那，{楷體字，有七千多近八千個字，有讀音解釋的，沒讀音解釋的都有，字典上都只有字。讀音解釋都沒有的也不少，誰敢說自己還全認識啊}，同樣正常的事。這种不認識和那個體沒關係，是書寫者的問題，比如這

大家都看看，有多少人認識的，能讀下來的，王冬齡自己認不認識，恐怕都是問題了。這不是危機嗎？再看下這個

再塞對圖

王羲之的

沈鹏陈振濂“书法退出实用成为纯艺术论”是反文化！
如果书法是艺术不是实用：
书法内容不画个“厚德载物、上善若水”？
书画落款不画个“时间、地点、沈鹏”？
丑书只知其一：书画同源 ，
丑书不懂其二：书画不同归。
如同人：
用相同方式来到世界，
用不同方式离开世界！

到此，以上就是小编对于书法字帖毛病的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法字帖毛病的2点解答对大家有用。